作为一个地地道道的秦人，对秦腔振兴之渴盼，一直以来是我的最大心愿！然秦腔与其它剧种之间的差距，又颇使我感到悲凉！
　　 以前曾经看到中央电视台在戏曲频道里给秦腔开了一个专题来介绍、播放，看着主持人白燕升深情款款地介绍秦腔的种类，听着浓郁的秦凤琴韵灌入耳鼓、秦地的芬芳馥郁浸入我的肌肤时，我欣慰异常！听着李东桥在央视春晚豪迈奔放地演绎亲王形象、声腔饱满余音绕梁时，我的心里升腾起一种莫可名状的自豪感——这才是精品哪！我组织学生集体观看大型眉户现代剧《迟开的玫瑰》，欣赏着诗歌一般而又不失通俗的戏词，为剧情的起伏跌宕深深感慨、连连称赞其为精品的时候，我的心里又涌出一股秦腔振兴的浓浓喜悦！
　　 虽说我对秦腔颇为腹诽，然盼其振兴的愿望始终不改！在雅致文气方面，秦腔比至于其他剧种似乎有着很大的差距。虽说乡党们都说秦腔是粗犷豪放型的，要的就是古拙，要的就是破锣嗓音，但我始终认为秦腔应该有她的娟秀，有她的妩媚，应该多一些李东桥、马友先慷慨悲壮、高亢嘹亮、吐字清晰的声腔。一句话——秦腔应该更美！
　　 秦腔要美，要有更多的艺术美，首先要求演员必须涵养自己，不断提高文化品位，而不能只停留于只重演唱的低级阶段，应该向更高的艺术境界迈进，演员应该知道自己是在表演。只有这样，秦腔才会走出“三千万儿女齐吼秦腔”的低俗幼稚境地，向着更高更美的艺术境界迈进。只有这样，秦腔才会有京剧的尚长荣、豫剧的常香玉、黄梅戏的马兰与韩再芬式的闻名全国的大牌表演艺术家。写到这儿，我想对《秦之声》栏目的开办思想要提一点小小的意见，不要光是欣赏演员的演唱，主导思想应该放在“综合表演”这四个字上，从演员的综合素质来作判断，这样才会不失秦腔振繁荣的真正方向，这样才会有秦腔真正走向振兴的机遇！
　　 其次，要努力推出具有文化品位的剧目，高扬时代精神，紧扣时代脉搏，无论是历史剧还是现代剧，都应该向这个方向努力。京剧排演的八个样板戏，至今令人回味无穷；粤剧排演的《红楼梦》，早已风靡全国，文化品位很高；豫剧排演的《花木兰》《朝阳沟》，久演不衰，爆响全国，甚至走向世界……我们秦腔也出了一些优秀的剧目，比如《火焰驹》《三滴血》《血泪仇》《西安事变》《迟开的玫瑰》等等，但在全国叫响的，屈指可数。究其原因，主要还是题材过于单一，艺术水准不高，秦腔的综合表演与兄弟剧种和其他姊妹艺术相比还有很大的差距。看来，我们的秦腔还得进行大刀阔斧的改革，不如此就很难获得进步，很难在当今社会扎根，很难赢得更多的观众。值得一提的是，《迟开的玫瑰》一剧，就是一个非常成功的探索，此剧熔当代舞蹈、当代文学、当代歌曲和当代影视表演手法于一炉，取得了很大的成功。
　　 此外，秦腔的振兴还需要一大批优秀的编导人才。优秀的编剧和导演应该是从全方位考虑表演效果、从剧目反映社会和时代的需要出发、进行艺术生产的真正的艺术家，而不是只重视演唱的“纯粹的低级的演唱派”。优秀的编导，应该从舞台效果、舞美设计、音乐编创、文学表现和唱腔设计等诸多方面进行综合考虑，其中需要特别注意的是剧本创作，一个好的剧本可以救活一个剧种！向电视连续剧《激情燃烧的岁月》学习吧，倘若不是这部电视剧，孙海英、吕丽萍怎么会一举成名了呢？倘若不是《激情燃烧的岁月》一剧的话，我想不会那么快的，至少要推迟很多年。基于此，编剧和导演应该给创作剧本的艺术家以大力地支持，真正地去排演那些艺术质量上乘的佳作，而非那些质量低俗的所谓剧本。
　　 我热切渴望秦腔艺术的春天来得早些，来得快些！