一张全家福，是全家幸福和谐的象征，而临水的这篇全家福读罢则给人一种淡淡的遗憾和忧伤，一张全家福，浓缩了所有的悲欢离合。嬉笑的表像下，诉说着主人公的酸甜苦辣。
　　 临水的小说第一个特点善于把握人物的细节，注重特定的环境，这篇小说就是截取了中国传统的民族习俗——春节守岁这一特定的时间里，通过亲人团聚，貌似和谐完美的家庭氛围里，通过众人的对话和行动，为我们塑造了一个注重亲情，孝敬父母而又被人误解委屈的一个带头大姐的形象。
　　 东渠是贺家老大，生活条件也是最好的，贺家两男一女，两个弟弟西岭和北原，都把姐姐看成了救世主和活菩萨，因为在他们眼里，大姐就是一个取之不竭的源泉，城市里的富婆，因而对于大姐恭敬有加，说白了就是为了大姐的票票。
　　 小说一开始从打牌开始，看看东渠的感慨：东渠暗自松了一口气，她想今晚的牌局到底是结束了。与家里人打牌，她总是输家，她其实牌技不错，与同事朋友玩起来颇能独占鳌头，但她钱包里的钱不输完，这牌就没完没了。
　　 小说什么也没说，但是我们能够透过这一细节，可以看到大姐为了亲情，维系和谐的氛围，把钱以打牌的方式赞助弟弟和弟媳，换来皆大欢喜的局面。还有，为了亲情，为了是母亲宽绰，她偷偷塞给母亲钱：东渠也叹了一口气，爬起来拿过手提包，从暗袋里掏出一叠钞票塞在她母亲手里，她母亲推回来，她又推了过去，塞进母亲枕头底下，劝道：“妈，妈，俗话说儿孙自有儿孙福，您别老补贴他扣着自己，他们都是大人，都成家立业了，您能补贴到几时，榨了骨头绞了肉也贴不了一辈子啊！”她母亲也就诺诺答应着睡下。
　　 还是钱，我们看看家庭会议的最终：贺先生是一家之主，他来分派最为公道得力：“东渠是大姐，也是手头最宽裕的，你出个大头，十万。”还有，母亲端过来一盆剥开的新鲜荸荠，笑嘻嘻地插嘴说：“老三快结婚了，大姐也帮三五万彩礼钱……
　　 看到这里，我们已经梳理了大概，因为亲情，东渠在牌桌上总是输家。因为亲情，她在母亲的“絮叨中，掏出一叠钞票塞进母亲枕头底下”。因为亲情，她总在兄弟们的“好意”中“气得浑身乱颤”。因为亲情，她总是在父亲的安排下，“就安爸爸说的办”。因为亲情，她在“欢天喜地的家人中，脸上”只能“堆出僵硬的微笑”。这种苦也终究隔了一层细纱，显得缥缈了。但是，正因为这份亲情，造就了一个家庭的快乐与和睦。作者用细致的笔触摹写了这种亲情的单纯、相依、为利的情景，伴着娓娓絮语，悄悄地流淌出来。文章通篇以亲情旋转而以苦打结，虽为亲情甘于付出，却也苦中别有一番滋味。这也是临水小说的高超之处。
　　 临水小说的第二个特点是注重人物的外貌描写和对话描写，从中展现人物性格。我们看看对西岭媳妇的外貌描写：他媳妇也是门当户对的女人，从小站肉铺吆喝的主儿，油腻腻的大褂披挂上阵，一把剔骨刀舞得神出鬼没。她颧骨高耸，两颊瘦削，牙齿微凸，天生精明刻薄的一张脸，特别喜欢赶时髦，去镇里把好端端的眉毛拔了，用廉价的眉笔描上两条蓝色僵直的假眉，有时候不当心，沾了一点血印子，或是走了笔峰画成连心眉，就会显得杀气腾腾。
　　 寥寥数语，就把一个骄横跋扈自以为是的势力妇人的形象摆在我们面前，以至于后面的无论是刻薄尖酸的语言还是气急败坏贪得无厌的动作，出自这样外貌的女人也就不足为怪了。再看看对西岭的外貌描写：二弟西岭有着父亲的浓眉大眼，像个朗阔豪爽的北方人，可惜终年的屠宰营生使得这五官更符合一个屠夫，粗笨中带着猪下水的腥膻污浊之气。遇到他媳妇生气，他的脸顿时堆出猪大肠褶子一般的媚笑。这样的外貌描写刻画了一个十足窝囊废的形象，不管对错，唯夫人马首是瞻，一副令人鄙视的软骨头，扶不起来的阿斗，令人可悲可气。再看看对小弟北原媳妇巧云的外貌描写：他的未婚妻巧云是镇里人，圆脸圆眼睛圆嘟嘟的嘴唇，很本分的模样，偏生喜欢撒娇，说起话来咬文嚼字，一字一句都蘸着蜜。寥寥数语，一个花言巧语察言观色见风使舵的人物栩栩如生地出现在面前，就是因为巧云的一张巧嘴，是她收获颇多满载而归。
　　 临水的对话描写，无不展示着人物的性格，对于突出小说主题作了有力的铺垫。我们首先来看看对西岭媳妇的对话描写：先看打牌，我们北原可是大出息，不比你二哥，一辈子困在这荒山野岭，这日子过得慌，别说杀猪，连杀人的心都有。北原今后出息了，还得照顾照顾你二哥！”再看分房的语言：
　　 西岭媳妇鸭婆子似的嗓音嘎嘎叫起来：“哎哟，大姐真有钱，咱们家里饭都吃不饱哩，大姐还能买车。在城里有房有车的，就算是富婆了吧？”西岭埋着头，暗地里踩了她一脚，她越发肆无忌惮：“你踩什么踩什么，有种你站起来当着大伙儿的面使着劲儿踩，偷偷摸摸算什个鸟。我说错了吗？大姐是有钱啊，有钱又没什么不好？刁钻圆滑，贪得无厌的市侩小妇人的形象跃然纸上，丰满逼真。
　　 对于人物心理的刻画，也是临水小说的一个重点。小说中的东渠矛盾心理，就是通过对其心理描写来表现的。在父母和弟弟眼里，事业有成家境殷实的东渠是家庭依赖的一棵大树，是唐僧肉，人人都向她索取，父亲心安理得，因为你是老大，弟弟们受之无愧，因为她是老大，没有人理解东渠的苦楚，恰恰就是因为经常补贴家里，是她的家庭崩溃，丈夫望春和她离婚，可是没人提起也不想提起，人们想到的是她的富有是她的存款，就是自己想买辆车的自由都没有，受到了全家人的反对。而自己拿出了24万，到头来房子却没有自己的一份，回娘家居然没了落脚的地方，令人心酸，可是又强颜欢笑，因为自己是老大，因为这是在除夕。这几段心理描写真实再现了东渠的矛盾心理：东渠找不到反驳的理由，好像一旦反对，就会和整个熟悉温暖的世界都翻了脸，变成孤家寡人。
　　 东渠见一家人都那样兴高采烈，倒有点迷惑起来，仿佛她的气恼是多余的，过分的，无理取闹的。她费尽心思想了半天也没想明白对错，只觉得筋疲力尽，这一页姑且揭过去不提，只是心里头愈发闷闷的。
　　 还有结尾这段：贺东渠站在欢天喜地的家人中，脸上堆出僵硬的微笑，不合时宜地想起弟弟们总问她要钱，来城里总住她家，弟媳随便拿她的化妆品，弟媳娘家来人，她得全程接送，西岭用完了煤气却让她续买，北原替她买了一袋米还要向她报账要钱；又想起曾经和她谈婚论嫁的李望春，他站在记忆的暗影里，凄凉而哀怨地看着她，“这十万你拿去给你家里，你心里到底只有他们，没有我。”
　　 在小说创作中，作者更关注于灵魂的刻画，擅长于用肢体语言和心理来传递文字本身带给人的震撼与感悟。大姐东渠心里是明白的，她的心中对亲情的包容有着强烈的需索与渴望，这样的情感走向，使她甘于忍受一切亲人们加诸于她的责任与委屈。哪怕这些事情她完全可以不必承担。对东渠灵魂上的触摸，因了穿透而分外逼真生动。
　　 当然，小说并不是完美无暇，对于逆来顺受委曲求全的东渠，我感觉小说写得过于软弱，当然是为了迎合春节的氛围，为了塑造东渠谦恭善良的性格，但是事业有成的东渠在社会上是一个女强人，而回到家人任人宰割委曲求全，还是消弱了东渠的人物形象，家家有本难念的经，清官难断家务事，小说东渠付出了这么多，可是亲人对此一点也都不领情，相反心安理得，而且还有得寸进尺的欲望，这一切都来源于东渠的忍让软弱，倘若东渠据理力争，合情合理处理家务，不纵容不容忍弟弟弟媳的不良行为，兴许会是另一种结局。
　　 瑕不掩瑜，通篇小说还是很成功的，东渠忍辱负重委曲求全默默奉献，符合乡下人善良稳重的性格，读起来来也感觉到真实可信，耐人寻味的故事，不同寻常的全家福照片，东渠牺牲了自己，却只能这样默默无闻的付出，但其中的辛苦谁能真正体会。家毕竟不是个讲理的地方，整篇小说，给人一种很深的感触，将世情刻画的入木三分，亲情的浓淡纠缠，患得患失间依稀迷茫了，又仿似浓得化不开。爱情的失意好像绝望了，偏偏却总不经意地牵挂。生活不正是如此吗？我们总脱不开这人生的欢喜哀愁。一篇经典的家庭生活录，浓缩人间的喜怒哀乐，引人深思值得一读。