51
　　 竞争的社会不相信眼泪
　　 --《我哭了》点评
　　
　　 很早的时候，莫斯科就不相信眼泪。其实何止莫斯科，竞争的社会到处都不相信眼泪。但人非草木，喜怒哀乐存焉，伤心事儿常有。可即使眼泪流了一箩筐也于事无补，于是人们就少流泪或不流泪，实在止不住就人前忍住泪，关上门独自一人哭个痛快，发泄发泄。有的专家说女人的泪腺比男人发达，所以女人比男人好哭--我没考究过，不知其详。其实男人比女人少流泪也有社会的原因。过去女人社会地位低，经济不自立，主要是依附男人生活，“嫁汉嫁汉，穿衣吃饭”就是那时的社会流传下来的口头话。那时的男人要自立门户娶妻养儿女，不仅家里肩上的担子重，还有国家的从军、出劳役、缴赋税等责任，所以再苦再累再压抑也要把眼泪往肚里咽，哭无济于事，眼泪不能养妻儿，不能当饭吃当衣穿。所以就又流传下来“男儿有泪不轻弹”这句话。多少年来，这句话成了男子汉的座右铭，鼓励男儿当自强。
　　 《我哭了》一诗写得不成功不说，还传达出一种男儿的悲观情绪。你哭了，又怎样？哭就哭呗！碍别人什么事儿。“少年不识愁滋味，为赋新诗强说愁”。我们每个人都会遭遇到不顺心的事儿，都会有烦恼。但即使是那样，也要追求生活的亮色，挣扎着活下去，为的是对得起爹妈生我养我一场，对得起来到人世间的这个躯壳。自己心灵荒芜、空虚个没完是要颓废的，灰颓的心态对身心、对学业、对事业都不利。鲁迅说：“哀，莫大于心死。”心灵的火焰熄灭了，就会觉得活着没意思，想上吊了。
　　 每个人都有苦恼和烦恼，但别人遭受的不幸和意外的打击可能比你还要大，比你还要伤心。结果怎样？为了告慰逝去的亲人，也为了生者和自己的人生追求，便忍住痛苦，沿着选就的路继续走下去……
　　 作者诗里结尾的话“谁说男饵有泪不轻弹／这不／我哭了”很颓靡，很软弱。“男儿有泪不轻弹”是积极的正面语，反问的手法不能用来向正面语挑战。一般是向反面的消极语反问，引出作者正面豪气的回答，以激励读者。如“谁说中国人是东亚病夫？这不，我们也得了世界冠军！”“谁说我们残疾人不行？我们也能为社会做贡献！”等等。嘻笑或讥刺积极的正面语，作者本意也许是想句法“创新”，但效果却显出了作者自己的可笑，比如：“谁说不能当小偷？这不，我当了！”“谁说不义之财君莫取？这不，我取了！”……潜台词可能还有“能把我怎么样？”这口吻使我们想起古典小说里当街的泼皮、现代社会耍横的无赖。
　　 作者调整了心态，不那么伤感、不那么消极，也不套用反问句式向积极的正面语调侃，或许能写出好诗。直言勿怪。
　　 2002、9、17
　　
　　
　　 52
　　 滴血的凄婉永远的遗憾
　　 --“坏”男孩《爱的故事》点评
　　
　　 “爱的故事”何其多，罄竹难书！不仅仅题目相同，大多内容也相差无几，无非缠绵悱恻、情意绵绵而已。“坏”男孩的《爱的故事》与其他同题材的作品稍有一点不同的是，中间有波澜，结局有变化，结尾有猎鹰飞起。
　　 我们网站多数作品比较短，从长度和容量上看，是短故事，也可以说是小小说。小小说由于篇幅限制，想吸引读者难度非常大，因此就要以情节的出奇取胜。1910年获得诺贝尔文学奖的德国作家保尔·海泽读了卜伽丘的《十日谈》中第五日讲的第九个故事后受到启迪，悟出写短篇小说的“猎鹰理论”。我的小说的“鹰”在哪里？就是：立意要新，与众不同；结尾要奇，出其不意。
　　 “坏”男孩的《爱的故事》虽然说不上是上乘之作，但有点儿入道。
　　 “坏”男孩的《爱的故事》包括两个小故事。第一个故事叙说一个女孩拒绝了一个男孩的追求，嫌男孩穷。这个拒绝刺激了男孩，男孩发愤，终于发达了。结尾处男孩才明白女孩已早离人世，女孩不是不爱他，而是因为自己患上了癌症不忍心牵累他；“嫌其穷”，是激励的话反说。男孩终于明白了当初女孩的良苦用心。滴血的凄婉震撼人心。这篇小故事的“鹰”在这里放飞。
　　 第二篇小故事讲的是求爱时缺少勇气，犹豫，没有把握好时机，终于与挚爱的人擦肩而过。实际上女孩的内心还是钟情男孩的，所以草率的两次婚姻都失败了。当男孩得知女孩离婚后仍然独身，便深情地买了郁金香再续前缘。读到这里，以为又是一个大团圆的结局--女孩和男孩终成眷属。突然，男孩却在爱的门坎儿外遭遇了车祸。虽然是悲剧，可美丽的郁金香留下了美丽的遗憾！这第二篇爱的小故事的“鹰”在这里冲天。
　　 有一点疑问是：什么年龄算孩童？不仅仅是小说里，在生活中现在也是青年男女、甚至成年男女称呼都孩童化了。按说，15岁以上就不能说是孩童了。第二篇故事中的女子都离了两次婚了，她如果在这两次婚姻中生了孩子，她的小孩当然是女孩或是男孩。可文中还称这离了两次婚、可以做母亲的女人为“女孩”，这有些不妥吧？
　　 希望作者继续努力，写出篇篇有“鹰”的好小说。
　　 2002、10、25
　　
　　
　　 53
　　 “弥月醉巴黎”的四篇诗文略评
　　
　　 一、《你是我珍藏的旧照片》点评
　　 这是一篇回忆散文，描写的是又一个心醉、心碎的爱情故事。感情饱满，文笔流畅。不赘言。
　　 只想指出作者在学习语言上虽然下了一些功夫，但还不够。文中语言还嫌生硬和拖沓，不精炼。略举几例说明。
　　 1、“我发誓！不知何时，我一定认识你！”开头一句逻辑上就不通。“我发誓”之后应引出准备的行动，而“我一定认识你！”说的是先前的事实，对以前既成的事实发誓没有意义。“不知何时”突兀一句更是丈二金刚模不着头脑。“我一定认识你”说明“我”记性还不错，可却记不得何时认识的了（“不知何时”）。短短一句，几处不搭连。
　　 2、“而偶然地披露出来”。“披露”一词，已由原来的引申义转为侧重形容消息、信息的透露，不再直接用来描述物体的露出来。这里应去掉“披”。
　　 3、“我远远地站在夜店旁边”。这里的“夜店”是不规范的自造词。作者的意思也许是“夜间的饭店”、“夜间的杂货店”或“夜间的商店”……，夜间的店很多，究竟是夜间的什么店？应写全称，不能这样随意缩略。
　　 4、“永远地存留于我记忆中”。“永远地”做“存留”的状语，“存留”后面就不要再用介词“于”了。似应改为“永远存留在我的记忆中”较好一些。
　　 5、“在正午的光线中兑现出你褪色的容颜”，“兑现”一词此处用得不妥，应去掉“兑”字。
　　 6、“当路遇的一只鸽子受惊般飞起的时候”，去掉句中的“般”。
　　
　　 二、《水龙吟--秋感》点评
　　 “蝴舞依旧”，习惯上都写作“蝶舞”。作者也许想避免与前面的“蝶”犯重，但不能写作“蝴舞”。
　　 这首词虽然写的还稚嫩，有些平仄还欠准确，但写出了秋日的伤感。我认为这是四篇诗文中作者最成功的作品。
　　
　　 三、《网觞》点评
　　 这首诗写得平平，而且诗中的人称是混乱的。开头和基调是第一人称，“你淡淡地说：我们分手吧”。紧接着却变成第三人称了：“她惊异中愕然了/咬紧了嘴唇”。这里的“她”指的是“我”还是“你”？
　　 “酮体”是脂肪酸在肝脏中氧化的重要中间产物，怎么是柔弱的？又怎么能拨开？也许作者说是写错了，应是“胴体”。那也不对。正如有人指出的那样，“胴体”是屠后的尸体，用来形容处女的身体是错误的。
　　
　　 四、《为爱，承受忧伤》点评
　　 又是一篇爱的哀歌。文章虽然传达出了一种忧伤的思念，但与第一篇一样存在着语言锤炼不够的瑕疵。
　　 希望作者继续努力，不断进步。直言勿怪。
　　 2002、10、26
　　
　　
　　 54
　　 静美的秋叶
　　 --《秋叶》点评
　　
　　 美色宜人，美在发现。“生如春花之灿烂，死如秋叶之静美”--这是印度作家、诗人泰戈尔的诗句。无论动物、植物还是矿物--自然界一切存在物的相对状态都是它们生生不息变化、发展的不同阶段，不同的姿态和外貌呈现出不同的美。夏天的绿叶和秋日的黄叶是美的变换，是树叶的两种美姿。
　　 清水茶的《交给你》和《秋叶》两首诗写的都不错，《秋叶》更佳。《秋叶》意象生动，意境优美，语言洗练；有积极的寓意。只是个别词语推敲还不够，影响了对秋叶美的渲染。如：秋天的黄叶和夏季的绿叶都是美丽的，是树叶美丽的两种状态，应该在美丽之下恰当地表述这两种不同颜色的叶子的美。而“绿色时来点缀美丽”独占了“美丽”，秋叶的美丽无形中被递降了。这里面，美丽是不言而喻的、是隐含的，应把“美丽”换成形容夏天绿叶的词。
　　 在一首古诗里一般用词要求不犯重，尤其是律诗和绝句。自由诗要求不那么严，但严谨地说，也以不犯重为好，因为在汉语里表述同样意思的同义词、近义词很多，选择范围很宽，何不变化一些呢？在《秋叶》这首不长的诗里，“外衣”近距离地出现了两次，“凉爽”出现了两次，“黄色”出现了三次。即使有的词不能全换，那换一个字也是好的，如“外套”“枯黄”。
　　 为了详细说明我的意思，我把《秋叶》中的一些句子和词做一些修改，作者或读者可以与原诗做一个比较。
　　 秋天
　　 带着它固有的凉爽
　　 和寒冷的底蕴
　　 悄声走来。
　　
　　 绿叶
　　 在风中颤抖
　　 用它孱弱的肩膀
　　 顶着太阳的光辉，
　　
　　 然而，
　　 它终于忍不住哭泣，
　　 秋风袭来了，
　　 掀去了绿色的裙子。
　　
　　 它不停的告诉自己，
　　 我还存在，
　　 我仍然是绿。
　　
　　 但它知道，
　　 自己就要变老，
　　 黄色会是它新的外套，
　　 金灿灿的飘满地。
　　
　　 生命的尽头，
　　 我能留些什么呢，
　　 它苦想着存在的意义。
　　
　　 飒飒的风掠过，
　　 叶子突然欣慰的笑了：
　　
　　 原来，
　　 绿色点缀夏日的容颜，
　　 黄色渲染秋天的苍凉，
　　 枯槁又有什么可怕？
　　 肥沃泥土，
　　 装点回忆；
　　 来年
　　 又是一片新绿。
　　
　　 附原诗：
　　
　　 秋叶（作者：清水茶[2002.10.14]）
　　
　　 秋天
　　 带着它固有的凉爽
　　 和寒冷的底蕴
　　 悄声走来。
　　
　　 绿叶
　　 在风中颤抖
　　 用它孱弱的肩膀
　　 顶着太阳的光辉，
　　
　　 然而，
　　 它终于忍不住哭泣，
　　 黄色袭来，
　　 掀去了绿色的外衣。
　　
　　 它不停的告诉自己，
　　 我还存在，
　　 我仍然是绿。
　　
　　 它知道，
　　 自己就要变老，
　　 黄色会是它的外衣，
　　 金灿灿的飘落满地。
　　
　　 生命的尽头，
　　 我能留些什么呢，
　　 它苦想着存在的意义。
　　
　　 凉爽的风掠过，
　　 它突然欣慰的笑了：
　　
　　 原来，
　　 绿色时来点缀美丽，
　　 黄色时来渲染秋意，
　　 枯色了，
　　 留给泥土，
　　 装点回忆。
　　
　　 希望作者写出更多像《秋叶》这样的好诗、比《秋叶》更好的诗。
　　 2002、10、27
　　
　　
　　 55
　　 拥有快乐，生命之树常青
　　 --《生命、快乐》点评
　　
　　 晨雪的《生命、快乐》一文寓意积极、语言流畅，给人鼓励和启迪。“没有了快乐生命将一片空白/没有了生命，/又何谈快乐”--诚哉斯言！生命和快乐如影相随，不能分离。古语说：“心宽体胖。”维吾尔族谚语说：“乐观的人，牙齿落完也不老。”民间也常说：“快快活活活了命，气气恼恼恼成病。”“快乐像生命中不可缺少的氧气”，比喻得非常恰切。
　　 《生命、快乐》与其说是诗，不如说是一篇短散文（散文的成分多、特征强，似乎是把散文分行了）。
　　 个别字句推敲、锤炼不够。如：“有些人即拥有了生命又拥有了快乐”句中“即”字后面应加一“使”字；“没有了快乐生命将一片空白”句中“将”字后面应加一“是”字才通顺。“吝奢”应为“吝啬”。
　　 2002、11、4
　　
　　
　　 56
　　 写律诗、写绝句要多读古书
　　 ——七绝《雪》点评
　　
　　 现在写古体诗、写律诗的人不多。耿国庆有意学习古诗创作，是应该鼓励的。耿国庆的七言绝句《雪》是一个很好的尝试。
　　 古诗除古风外，律诗写作是有严格的格律要求的。七绝有首句押韵和首句不押韵两种写法，对应的平仄就有仄起、平起的不同。七绝可以对仗也可以不对仗。但平仄的抑扬顿挫是要有的。作者可以与《古代汉语》、《诗词格律》中的七绝平仄对照一下。
　　 除了平仄，律诗、绝句还讲究诗意的起、承、转、合。
　　 虽然《雪》诗的用词显得直白了些，但起句（第一句）和承句（第二句）还可以，转句（第三句）就转得远了，以至于合句（第四句）没有合到诗题的立意上。诗中意象的铺陈是有严密的逻辑联系的，不是随意的，要形成整体的意境美。
　　 写作律诗、绝句用词要雅，有时还要用典。俚俗、直白的口语化缺少古诗应有的含蓄的蕴藉美，即使是七言或五言，也不能说是律诗或绝句，只能是打油诗、现代自由诗。前者如“江山一笼统，井上黑窟窿。黑狗身上白，白狗身上肿。”后者如“井架林立刺青天，红旗招展笑开颜。石油工人不怕苦，定要建好大油田。”
　　 学习写古诗，要多读古书。俗话说“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟。”杜甫说“读书破万卷，下笔如有神”，是有道理的。希望作者多读多练。