巴音布鲁克的雾种类繁多。在春天有阳光初升前的晨雾，在六七月有阴雨连绵的雨雾，在十月有开都河上迷漫的水雾，在冬天有扑天盖地的雪雾。
　　 雪雾一般发生在凌晨八、九点钟。这时，人们还在暖呼呼的睡梦之中，雾已悄无声息地从开都河床上涌起；漫过河两岸的雪原、山岗，似一缕一缕的乳白色的轻纱在随风飘移，将一切淹没了；天地混为一体，混混沌沌，好像回到了洪荒时代......约有一个时辰，突然天地之间裂出一道缝，透出一缕强烈的晨光，雾便慢慢地散去；太阳从云雾中射出几缕微弱的光束，仅几分钟，雾便消散得无影无踪。
　　 天空蓝得无边，阳光看起很强烈，但一点热力也没有，对严寒的雪原是那么无奈，雪原傲慢地与阳光分庭抗礼。
　　 其实给人的记忆最深的，是巴音布鲁克雪雾的湿寒和凛冽。那种对人体长驱直入地、给人心裂胆寒的感觉，揪心似的寒冷让人承受不了。虽然太阳和风也能给人造成触摸的感觉，但这感觉是很温柔的。在冬天中午也起雪雾，它给人的感觉是丰盈厚重的，那雾的气味是切实的，纯洁的，清新的。而雪雾是多变的，它离我们太近又太遥远了。巴音布鲁克的雪雾，既与我们亲密无间而又无法捉摸，让人发现雪雾是美的——那种含蓄的美。
　　 在中国的山水画中，无论是宋代郭熙的（早春图），马远的（踏歌图），还是明代董世昌的（山水画）以及近代的许多山水作品都善于以雾造成山势多变，掩拙藏巧，虚实相间，气韵生动的效果。
　　 但真正让我惊叹雾之美的，还是在巴音布鲁克。在金秋的十月，山外正是收获丰硕成果的季节，而在巴音布鲁克，已经是‘寒气透骨愁煞人’的严冬了。开都河每天在早上拉起了一缕一缕白纱般的薄雾，将开都河两岸轻柔地遮成了似断似连的上下两段，把河滩上乳白色的蒙古包迷漫得半遮半掩，各色的马匹都成了银灰色，沼泽地、潮湿地鲜绿的草迷漫成了淡绿，叶尖上顶着晶莹的水珠......
　　 最美的是这些薄雾不断流动，一会儿将山坡边的蒙古包和对岸的山坡似乎被悬到了半空；一会儿蒙古包又被半淹半露，似乎若有若无；一会儿山坡上的马群似神话中的天马虚无漂渺，忽近忽远，令人目瞪口呆，不相信眼前这都是真实的。直到薄雾散尽，阳光扑天而撒时，巴音布鲁克显现出原来的面目；巴音布鲁克，一目了然，单调枯燥，几无可观，只有镇西北边的一座奶头山把这单调的环境做了些许填充，从远处看是那么坚挺，山尖似暗红色的丰乳，那么诱人，令人想入非非。
　　 “人不能同时踏进一条河流”。去年夏天曾经绿色遍野的那片草场，今春却裸露着褐黄的苍凉和败落，那是还未来得及孕育的蒲公英花蕊，被过多的人来人往的践踏和早早来临的严冬摧残未能成熟，从此再也无法点缀这道优美的景致了！这都是人类频繁的活动和过多的进入，不能不说是人在创造着文明而又破坏了原始自然的文明。
　　 夏天又一次在巩乃斯浑加勒根达坂顶，我又经历过多次不同雾的感觉。无雾的浑加勒根达坂上，向四周群山远眺确有“会当绝凌顶，一览众山小”的超脱感觉，远山与云雾相接，舒适洒脱，绮丽迷人；一下子开拓了视野，壮阔了胸襟，让人在惊叹中感到大自然的雄浑和伟大。无雾的浑加勒根达坂，令浪漫的摄影家焦急万分，让旅游者长嘘短叹，惋惜万分；但这时忽然从山下升起一团雾，这团雾经过哪里，人们的目光就跟到哪里，哪里的山色就变得美不胜收。奇怪的是那雾似乎是从一个地方生出来的，慢慢扩大，缓缓袅起，从容地在密匝的山峰间表演魔术，攀援上山，把整个浑加勒根达坂厚厚的裹住，只露出点点山顶。雾一会儿又突然不见，一会儿又突然似玉带一般缠绕在山腰，山脚一片墨绿，山顶尽皆青翠，在山下的人看山上的人，山和人被浓雾深深地淹没在深处无处寻觅，朦朦胧胧，山与人都忽隐忽现。让人突然明白雾即是天上的云，雾原是地上的云。忽然阳光从云层中喷出，高峻的山峰、层层叠叠的云杉林、草原都披上了金色的霞光，头顶洁白的云朵伸手可及，那气势磅礴的云杉站满了峡谷，站满了山岗，那湖波色的白杨似水刚刚洗过，那红桦林披着婆娑的桦皮，似一个个红色仙子的裙裾在随风飘扬；蜿蜒的山间公路犹如一条随风飘舞的玉带，一圈圈缠在山腰，七盘八绕插天而去，懒散的白云悠悠铺出水晶街.....这时仰头看山，万物争高直指蓝天，令人胆略陡增；腑首看水，山溪奔流不息，让人倍生勇气；看头顶的云彩，使人超然若仙，真想随云雾而去......