时序已到深秋，落叶乔木按自然规律应该是“光杆司令”了。许是闰九月的缘故，今年五彩缤纷的秋色，时至十月底尚不热烈，许多树木还是满目葱茏，枫红栌黄的景致才刚刚冒头登场。周六下午，我和夫人一起，沿着天堂湖的蜿蜒公路，以散步为由，去看湖光秋色。天微热，阳光不很灿烂。一路上，当阳处的山林一片墨绿，像浓酣的水彩；背阴处的山场一派深黛，如简约的水墨。浓酣与简约，构筑成底色分明而色彩迥异的自然画卷，呈现着大自然秋日的多彩本真。天堂湖波光粼粼，闪着耀眼的金光，那是微风的杰作。山倒影湖中，山色随着湖水晃荡，密密点点地闪跃，增添了湖水光怪陆离的深度和魔幻；我和夫人的影子融入其中，分不出你我，和着秋山湖水混为一体。湖边古树老干黑得像铁，将时光的沧桑赤裸裸地抒写在枝干；柳退去了全部绿叶，光溜溜的柳丝，随风飘摇，但仍不失春天的妖柔。此情此景，套用宋周密《闻鹊喜.吴山观涛》中佳句来形容最为真切：天水碧，染就一湖（原句为“江”）秋色。
　　 秋，渲染了山林、水泊、村落，染深了大自然的色调。大别山区的山山壑壑，夏日绿色一片，葱葱茏茏，浓荫覆盖。及至深秋，松林也好，杂林也罢，都渗进了深暗色的成分，统一于墨绿的基调里，或者说它们都杂陈在五颜六色之中了。这种杂陈的五颜六色，让大自然的景色格外地有韵味。秋韵，让许多事物深厚了，许多景致朦胧了，似乎哪位宇宙大画家挥写的不同画面，表达着不同的意境。我身子行走在“秋风万里动，日暮黄云高”（唐岑参《巩北秋兴寄崔明允》）、“树树秋声，山山寒色”（北周庾信句）的秋境里，心灵却定格在“秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟”（宋代诗人林逋《孤山寺端上人房写望》）、“落时西风时候，人共青山都瘦”（宋辛弃疾《昭君怨》）的诗意中。
　　 这般湖光秋色，是要有知己的。欧阳修在“星月皎洁，明河在天”的秋夜，听到了肃杀之声，立马感悟到“物过盛而当杀”，“何恨乎秋声”？一篇《秋色赋》，道尽秋色情。许多读者认为他把秋天描述得如此不堪，说他“冷落秋心”，我却认为，他是真正的“知秋”。物极必反，四季轮回，自然规律也。“草木无情，有时飘零。人为动物，惟物之灵”，你何必“以非金石之质，欲与草木而争荣”？何等的知秋！那是历练人生后最真切的心声。欧阳先生是以“冷”笔来抒写秋色，而峻青作家恰恰相反，以“暖”调来颂扬秋实，他身处新时代，面对累累金秋，激情满怀，借《秋色赋》从心灵深处发出了呐喊：“我爱秋天，我爱我们这个时代的秋天，我愿这大好秋色永驻人间”。古往今来的大家，对秋色如此深悟，是秋的真正知己。我行走在这湖光秋色里，又有什么感悟呢？湖水荡漾，和着秋色一起不安本分；秋风更是推波助澜，将漫山遍野的秋色一古脑儿地融进湖水，让湖更深更碧。远山近岭，层林初染，色色分明：浅黄，暗红，橘黄，青绿……安于本分，何能显示湖水的斑斓？层林尽染，才能彰显秋色的绚丽！人生何尝不是如此？！
　　 这诗意，这境界，令我喜欢秋。大别山的秋，和大别山一样的丰富多彩，“萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳”（北宋诗人寇准《书河上亭壁》）。我沉浸在这种景致之中，一湖秋水，一半秋山，一目秋树，一轮夕阳，那是我脚步丈量下大别山的本色，是我心灵中深爱的沧桑时光。夕阳湖光映秋色，展现的成熟是金色的，厚重的，灿烂的；迸发的生命力是纯粹的，热烈的，激昂的。在这种湖光秋色里，我也仿古往今来的文人墨客，将身心安放在这浓郁的山野文字里，书一笔美丽的水墨烟云，深情而坦荡。