纵观当今的网络文学，凸显出一种“三低”与“三高”并存的现象。所谓的“三低”，即是：作品总体水平偏低，作者文字功底偏低，读者鉴赏能力偏低；所谓的“三高”，即是：作者创作热情较高，读者参与度较高，作品普及率较高。本文将就上述六大方面存在的问题展开讨论，同时也提出一些解决以上问题的个人观点，所谓抛砖引玉。唯一的目的，就是期待江山文学网，可以在网络文学的理论建设和基础建设上，取得突破性的发展，在当今的网络文学领域独领风骚，竖起一面领军大旗。在这面大旗下聚集起更多的网络文学作家，成为未来中国网络文学领域内，最有影响力的严肃文学平台。
　　
　　 一、作品总体水平偏低
　　 自从进入网络，曾经接触过大量文学性较强的论坛，以及纯文学性的网站。如天涯社区、起点中文、潇湘书院，烟雨红尘，以及现在的墨韵飘香和江山文学。后两个我还在担任编辑工作。便是那些并不担任什么职务的网站和论坛，也因为自己偏好文学，常常给予了大量关注。
　　 也许因为本人曾经是语文老师，故而对文学作品中存在的问题，也会比别人来得更加敏感。当然，任何人的文字，都可能存在这样，或者是那样的问题。包括我个人，也包括那些成名的作家、大家、甚至是文豪。只是一篇文章要发表出来，给大众阅读，无论采用哪一种方式的发表，允许存在的错误，应该是有一个基本限度的。
　　 比如一部印刷出版的作品，或者是报刊上发表作品，平均多少字之内，允许存在几个错别字，几处错误的标点符号，业内还是存在一个标准的。然而，对于目前的网络文学而言，这个应有的标准，变得太过宽松，甚至就某种意义上，可以认定为不复存在。因为在网络发表作品的门槛太低，又没有一个基本标准的约束，也缺乏必要的审核制度。于是，在我们的网络文学领域，出现了大量在传统文学发表领域之内不可能产生的问题。
　　 这种现象的出现，是存在时代特征的，是与网络自身特点紧密相关的，但是，却绝不应该原谅与姑息的。制定一个适合网络文学领域使用，有权威性，甚至具有法定性质的标准，已经是现时代急迫需要解决的问题。
　　
　　 目前的网络文学作品存在的问题，主要表现在以下几个方面：
　　 （一）作品思想性、艺术性方面的问题。
　　 诚然，这些年来在网络文学领域也涌现出大量优秀作品。但是，我们也不得不看到，就网络文学发表的总量而言，这些较优秀的作品，实在是凤毛麟角；更多，甚至大部分网络作品可谓粗制滥造，令人难以恭维。
　　 尤其是表现在网络作品的思想性和艺术性方面，出现了大量有悖社会公德，有害青少年思想，有辱国家和民族尊严，有违中华民族文化精神的不良作品。这就是前一个阶段，国家之所以要十分果断地采取断然措施，开展大规模网上扫黄打非，将一大批违规网站、论坛、博客加以取缔，或者限期整改的根本原因。当然，这样做从面上清理掉一些违法的网站、论坛，还是十分必要和及时的，而且也应该不断进行深入的清理工作，使这种网络督查成为常态。但是，对其他并非违法、违规，而仅仅是在思想性比较薄弱，艺术性比较差的作品，还是需要我们从网络文学自身的发展和成熟方面去解决问题。
　　 由于工作和爱好的缘故，阅读了大量网络作品，深为文友的创作热情感动，却也不能不为了那些太过青涩不足，实在难以走进文学殿堂的习作，发出一声幽幽的叹息。当然这一类问题，并不是完全可以靠提高语文基础水平可以得到解决的。甚至很可能我们有些存在问题的文学创作爱好者本人，完全不会认为自己的作品存在有这样一类重大的缺陷。曾经看过不少此类作品，也曾给这类朋友提过建议。非常遗憾的是，他们居然对自己的作品非常满意，甚至自认为是精雕细刻的作品了。
　　 本是应该举一些实例，考虑到各方面因素就不举了。个人以为，要解决这方面问题，恐怕真的需要对自己有个客观评估了。
　　 （二）作品中语文基础低下而带来的各种不足
　　 在网络作品中，这类问题是最为普遍的。
　　 第一个比较严重存在的问题就是错别字、病句和标点符号。当然先要申明，就我本人的作品，同样存在上述问题，仅仅是区别在于我可能知道，而很多文友不知道。这句话的意思是说，出现上述问题，对于我属于明知故犯，对于非专业人士属于不知者无罪。当然无论哪一种，好作品都不应该允许。
　　 所以产生这个问题，是多层面的。比如错别字，有一种属于笔误，这是用笔写字的说法，用电脑就是手误，就是打字的时候粗心大意造成的。再具体一点，打字通用的拼音输入，非常容易产生同音错别字。对这类错误，只要打字细心一些，写完多做检查，即可避免了。另外一种是使用错别字。就是有意识了，是自己在写错字，而不是笔误或手误。最典型的是怎样正确使用的地得。我们因为对这组字的定义混淆，造成错误使用。
　　 上面说了造成错别字原因很多，其中有个重要原因就是中国汉字存在的大量同音字和一字多义。汉字是是最特别的一种文字，一字一意，一字一音，形成了中国文字的特点，也是中国文化的瑰宝。但是的确给我们学习和掌握汉语带来许多困难。我们是网络文学的作者，应该成为规范母语，传承汉文化的表率与先锋，正确使用汉字规范写作责无旁贷。
　　 除去错别字，另外一种比较多的错误是语法方面的，也就是病句。简单说就是存在很多讲不通、读不顺的句子。
　　 还有一种情况，经常看见那种一段到底的文章，或者是太长的自然段，甚至在江山看到这样的绝品文章。老实说，就凭这个问题，这篇文章已经失去成为绝品的资格了。绝品，什么意思？没有瑕疵的作品。一篇文章出现应该分段分行的没有分，就已经属于一种文法错误，又岂能成为绝品？实例不举了。
　　 究竟什么时候应该分自然段？并没有具体字数，或者行数标准，要凭写作者的感觉。简单说，就是你的文意发生改变的时候，就是应该分行分段了。有一点可以肯定，分比不分好，相对多分比少分好。因为自然段可以有利于阅读，也有利于对作品的认识。就是从感觉而言，我们每个人站在读者角度试试看？你面对一篇文字，从头至尾没有段落，还有兴致看下去吗？
　　 再有就是关于使用标点符号问题。
　　 这个问题恐怕比错别字还要严重，发现有80%的网文，没有准确使用标点符号，其中，应该有40%是会用，因为疏忽大意用错了，或者理解错，用错了；但是也有40%的朋友，至少属于不太会用标点符号。当然其中还有相当人数，完全不会用。这是很悲哀的一件事了，一个喜欢文字的文学创作者，居然不会正确使用标点符号！这还不够悲哀吗？
　　 汉语原来是没有标点符号的，标点符号的出现，使用、普及和规范，只有很短的时间。中国古代是没有的，现代标点符号起源于西方。中国古代的标点符号一般简约概括为“句读”。句，标形如“○”，相当于今用之句号，有大中小之分；读（音dòu），标形如“、”，相当于今用之逗号。
　　 从1919年新文化运动开始到目前，标点符号在中国仅仅使用了不足百年。我们现在使用的标点符号是国家技术监督局1995年12月13日发布《标点符号的标准用法》，一共是16个标点符号，分成两大类。一类是分点号，一类是标号。
　　 一句话完成后用句号、问号、或者叹号。句子之间用逗号、顿号、分号、冒号。说起来很容易，也很明白。可是我却经常遇到一句到底，一逗到底的文章。如果连最简单的句号逗号都分不清，不会用。更不要说什么情况该用破折号，什么时候该用省略号等等标号了。
　　 一个极长的句子中间没有标点符号。应该说，该有标点符号而没有用，同样属于语法方面的不规范，甚至可以判断为病句。我们不妨可以看几个例举：“那些和这个看了一夜电视的电视迷爬蚱同时破土而出又爬上同一棵树的爬蚱们经过一夜的蜕变都成功的变成了一个个会飞的金蝉”，“其它的正要抢米的白鹇听到它的这声冲天长鸣后就都立即停止抢米的行动战战兢兢地四散奔逃给它让路”。
　　 这两个句子中间，起码少了两个以上的标点符号。就国家规定的现代汉语标准而言，很显然就是一种病句了。让我们不得不深感遗憾的是，这种网文十分常见。这还不该认为我们热衷的网络文学，实在是水平太过低下吗？
　　 更加不能容忍的是，有不少人随意使用键盘上的符号，来代替正规的标点符号，比如#￥%&#~，这些乱七八糟的符号夹进了文章，不知道是为了表示自己超前时代，还是让文章显得更酷些？当然，最有可能还是因为对汉语标点符号的不熟悉。
　　
　　 二、作者文字功底偏低
　　 严格而言，这第二方面的问题，实际上与第一个方面的问题存在着界定重叠，或者说是外延相互包容的问题。当然这是表面情况，其实两个问题还是存在差别的：前一个问题，是作品表现出来的不足；后一个问题，是造成作品出现不足的原因。
　　 我们在前面已经提到了，目前的网络文学作品中，存在多方面不足。
　　 个人以为这个方面存在的不足，是有些先天性的。就目前涉足网络文学创作的人员文化水平而言，可以用一个词“良莠不齐”来概括。据我不完全统计，目前在从事业余网络文学创作的人，文化水平最低大致在初小水平，也就是小学3-4年级水平；最高应该是硕士、博士了。
　　 低水平的人员，多数是55——70岁左右的中老年爱好者。
　　 这些人员由于在青少年求学阶段，恰逢十年浩劫的教育断代，使得他们成为了这个断代上文化普及的牺牲品。虽然有很多与他们同时代的人，在以后通过自己的能力，提高了原有的文化水平，达到高中，甚至大学以上水平者也很多。但就整体而言，毕竟大多数还是基本停留在原来的水平。这批作者多数有过丰富的生活阅历，时下有已经退休，或者接近退休年龄，有较多时间和精力，而且有较高的创作冲动和较丰富的创作素材。
　　 他们的作品常常显得内涵和主题相当好，而文字表现力，以及语言和文字基础相当粗糙，在很大程度上大大影响了作品应有的价值。他们作品在题材方面也相对狭隘一下，多数还是集中表现在对过去经历的回忆，以农村题材和知青生活题材为主，或者是个人情感的一些经历。
　　 高水平的人员，多数是25——50岁左右的青壮年爱好者。
　　 这批人的求学时代，已经是十年浩劫结束以后。改革开放中，他们不仅大部分有机会读书学习，而且日新月异的开放世界，海量的信息充实着他们的视野。使得他们具备很高文学基础的同时，还有着广阔的视野，充分的想象力和敏锐的判断力。他们的作品多数表现出很好的文学功力，他们对文字有较高的驾驭能力。作品涉及面也十分广泛，在作品中包含有大量新时代的特征和元素。这批作者是目前网络作者的主力军。
　　 但是，他们大多数只是工作之余的爱好，文学创作不是他们的主业，甚至可能也不是他们的唯一爱好。他们可以分配给文学的时间是极为有限的。于是，就会显得在创作时心情浮躁，来也匆匆，去也匆匆，不能静下心从事创作。追求“短平快”，追求立竿见影的直观效果。这样的结果就会出现作品多了，有分量的精品反而少了。有深刻内涵经得起推敲的作品就更是凤毛麟角了。
　　 还有一点值得注意的地方，这些人对历史，尤其是新中国成立后，至改革开放前的历史很不熟悉和了解，却又没有时间，或者不想花费时间去读书，了解历史。故而出现了大批闭门造车，完全不符合当时历史背景的作品，甚至是在创作驴唇不对马嘴的笑话。更加可悲的在于，我们的编辑也是多数处于这个年龄段。于是，作品就这样带着的严重的先天性不足被发表出来，接着开始在网络流传，然后，以讹传讹再去误人子弟。
　　
　　 三、读者鉴赏能力偏低
　　 文学作品是面对广大读者群体的，网络文学也不例外。它由于传播渠道的特殊性，往往有更为广泛的阅读群体。在今天这个商品社会里，又是一个快节奏的社会中，读者对作品的选择性，常常会左右我们的读者，甚至左右着许多文学网站的走向。为什么会在严格管理网络后，出现大批文学网站垮塌的现象？除去网站经营者的故意违规，在更多情况下，也是这些网站经营者，因为急功近利而放弃原则，去迎合了这一类读者的口味，满足了他们的需求。
　　 在广大网络作品的阅读群体中，绝大多数是中青年，甚至还有一部分是青少年。在这些人群中表现出来的猎奇、追求感官刺激等诸方面需求，会极大的影响着部分急功近利的作者。又恰恰是这群阅读群体，在支撑整个网络文学的点击量。故而，这也是严重影响网络正统文学发展的瓶颈之一。如何改变我们的阅读群体的结构，如何教会更多的读者去欣赏正面作品、主流作品？同样是每一个网络文学工作者应尽的责任。
　　 当然，最根本的解决方法，还是要让我们的正能量作品，具备更强大的吸引力。提高我们作品自身的水平，才会让更多的读者，走进欣赏正文学的行列。