不会写诗，却喜欢在闲得无聊时读诗。按说，读诗应该是件轻松愉快的事情，殊不知也常常被牵动喜怒哀乐；受到诗歌的感染是正常的，但有时却是莫名的慨叹，为诗歌的前程担忧，操没味的闲心!
　　 摘引几首诗，有古诗也有现代诗，一边品读一边说。
　　
　　 【情思】(七绝)
　　 月白风清会有时，心田剪柳却谁知。
　　 寒窗洗露留云树，雨打芭蕉夕照篱。
　　 点评：诗言志。写诗，总要有个诗绪，抒发点儿感情表达点儿思想什么的；诗写得好或者孬，那是另外的事。这四句组合在一起，从形式上看，是七绝，格律完美，读起来顺口，挺好；但它言的“志”什么呢？不知道，看不出来。明白文章糊涂诗，总不能糊涂到自己不知想表达什么更让读者猜不透吧？四句话里堆砌了一些物相，整体莫名其妙，充其量是只有诗句而没有诗绪。当前网上的诗，尤其是近体诗，是不是有这个只在格律、诗句韵味的追求上下功夫而忽视理顺思绪的倾向？如果这类诗泛滥，诗词版块的编辑把不住关，歧路难免。
　　
　　 【卜算子·春郊游】
　　 河畔风轻柔，燕剪细丝柳。烟波朦胧罩青碧，远山披锦绣。
　　 闲来逍遥乐，徜徉伴客游。莫道辟乡无胜景，买醉有红楼。
　　 点评：笼而统之地说，古韵、新诗，其中古韵又包括近体格律、古风、打油，甚而至于顺口溜，都可以称为诗，只要不标律、绝的字样，就不用去管什么平仄句式；读起来上口，能引发读者共鸣，就是好诗。但填词不行，填词是戴着镣铐跳舞，你得遵守游戏规则，不能随意乱来，乱来就叫“离谱”，离谱的事不可信。而常见一些有开拓精神的“方家”打着“创新”的旗号，拉大旗作虎皮，明明标出了词牌的名称，却另来一套，去糊弄那些不大熟悉词谱的人。这种现象在一些三流纸媒报刊上尤甚。这首《卜算子》是在一本自费诗集里发现的——其中同类型的挺多。显然是冒牌货!从组合的词句看，还算有个意境，也反映了一定的思想感情，但用词谱去一衡量，才知道全然不是那么回事，除了句数和每句的字数，几乎没“靠谱”的地方。如果有本事，完全可以自度曲，另创一个牌子；打别人的旗号，卖自己的货色，是不是叫“挂羊头卖狗肉”？
　　
　　 【鹧鸪天·踏月】(婉约派)
　　 寒透衣襟蕊透香，玉钗绿髻缀鹅黄。红烛焰照粉痕重，玉镜辉清身影长。
　　 花树下，水阁旁，凝眉踱步小回廊。心思微乱君休问，梦里春风柳絮狂。
　　 点评：这位婉约派的作者，显然是女性。一首《鹧鸪天》，写得确实是好!不仅词律严格，韵味也十足。一个女子“花树下，水阁旁”，凝着眉头“踱步小回廊”，那情，那景，那装束，那意境，全都美不胜收。读者赞叹之余，忍不住会想：这写的是谁啊？题目只写了“踏月”二字，没有其他注释，并没指出是哪家女子，显然是写她自己了。这就不对了，作者是现代人吧？几年前一家大型诗词领军刊物上发表的，怎么会有如此脱离时代的情景，在戏妆里才见的装扮，旧时难以出门的大家闺秀才会有的情思？不得不承认，当前，许多婉约派写手，不仅继承了婉约派(李清照)的词风、语言，也继承了婉约派产生时那些作者的思想、感情，不知是否把身份也继承下来了。写婉约风格的诗词，就必须来个时光穿越回到过去？
　　
　　 【思念】(朦胧体新诗)
　　 我已将玫瑰色的岁月
　　 埋葬在清晨的深渊里
　　 现在，
　　 它象一把毛瑟枪
　　 使我同一切分离
　　 我记得你的笑容象灿烂的花开
　　 此刻我在这里，迷失了
　　 无边无际的雪野
　　 绝望情绪不断增长
　　 生命对我来说，只是
　　 一块梗在大肠里的
　　 叫喊的宝石。
　　 点评：朦胧体新诗，产生于上世纪七、八十年代，曾经震动过诗坛。当时的知青群体，面临着前尘的不公命运以及当时开始转型的社会，满腔的失落和理想的幻灭，沮丧、苦闷、无所归宿却又坚执，感情须要喧泻，自我价值须要重新确认，出于对现实意识的思考，对人性复归的呼唤，对心灵自由的探索，于是运用隐喻、暗喻、夸张、象征、以及通感等等文学手法，写出朦胧的句子，将意念、思绪付诸笔端，极大地开拓了诗歌的想象空间，很是迷倒了一大片人，朦胧诗便成为了诗歌中的一个广有读者的流派。事过境迁，流派还在，但却已经没了当初的激情和厚重，变得轻飘飘；走那路子的诗人，便专门去追求莫名其妙。这一首，除了在诗题的提示下朦朦胧胧知道诗人在思念个什么人以外，谁能知道那块“梗在大肠里的红宝石”是个什么东西？
　　
　　 【谁动了我的花内裤】(梨花体)
　　 晚上想洗澡
　　 发现
　　 花内裤
　　 找不到了
　　 难道真的会
　　 有人
　　 收藏
　　 我的
　　 没来得及
　　 洗
　　 的
　　 花内裤？
　　 点评：可能不少读者早就听说过什么羊羔体、乌青体、梨花体的名称，这可是近些年已经赢得了无数粉丝的当红新诗流派(我不知道它们能不能继续流下去)。单说这个梨花体。该流派的创始人据说是个女性诗人，“是网络颇有影响力的文化学者、公共知识分子和意见领袖”(网上说的)。这首诗其实不是她本人的原创，而是有人仿作的；不得不承认，仿者颇得其精髓。下边这一首是她的原作：
　　 《傻瓜灯——我坚决不能容忍》
　　 我坚决不能容忍
　　 那些
　　 在公共场所
　　 的卫生间
　　 大便后
　　 不冲刷
　　 便池
　　 的人
　　 有人介绍梨花体诗作的诀窍：把4岁孩子的一句话拆开排列，或者在电脑上打出一句话，任意字节打回车键就成。还有人教给另一个方法：原封不动地记录下口吃磕巴人的话就是了。如此看来，诗歌可以越写越轻松，只不知这流派的寿命如何。诗歌的发展能这样向“非诗“的道路上去吗？越想越觉得这是一条葬送诗歌的邪路；不仅仅是歧路。
　　 最后说几句：继承和创新是个大题目，社会在发展，唯有继承才会保住本色，唯有创新才会发展，但继承不等于泥古不化，创新也不是从心所欲乱来；大众化和小众化的争论不是一天两天了，大众也好小众也好，诗歌写出来总得给人读，给人读就有个别人认不认可的问题。没有了读者仅仅自己欣赏，那肯定不会有流传的余地。另外，想写，你就得学，学游戏规则，学游戏精髓；别以创新为名去遮盖无知和懒惰，连累读者倒了胃口。