尊老爱幼一直都是中华民族的优良传统，不乏很多优秀典型，但也时时会有与之不协调的现象出现。《雕花木匣》就讲述了一个这样的故事。主人公马强孝顺糊涂了的母亲，妻子却多嫌婆婆，几次三番要把婆婆送往敬老院，最后马强没有经得住妻子的一再撺掇还是违心地把母亲送去了。故事在这里又紧紧抓住雕花木匣这个线索，让剧情有了令人意想不到的转化。原来马强不是母亲的亲生儿子，母亲为了抚养马强，吃尽了苦，受尽了罪，是母亲把他两次从死神那里夺了回来。弃婴和两次挽回马强的生命这两个细节是该剧打动读者的重要因素。是的，读者是被打动了，但是谁又能真正体会到何玉珍的痛苦？谁又能想向马强那离奇身世给他带来锥心的痛？或者再问一句，谁愿意这样的故事发生在自己身上？在这种情况下，马强才不顾一切要把母亲接回家。这就是故事，是人世间很有可能存在的故事，但是我要说，孝顺拒绝故事。父母亲给了我们生命，又把我们养大，不管怎样我们都要好好孝顺他们，不能有了离奇身世以后才不顾一切地去孝顺，这是个错觉，是我们文学创作中的一个误区。文学创作应该拒绝有条件的孝顺，不能为了打动读者就编一些有负作用的故事来，更不能为了抓眼球、创效益就去生编硬造，那就不是文学创作的初忠了，当然也背离了文学艺术的常态。也许我的观点有失偏颇，但是我们真的不应该编出一些故事，让离奇来打动人，让痛苦来吸引人，让悲惨来感动人。特别是在伦理道德方面的更应该减少其负作用。
　　 《平凡的世界》新版电视剧正在热播，人们热衷看这个电视剧，不是这个电视剧拍得好，而是这部小说早已深入人心，是冲着小说去看的，看过后往往又让人大失所望。为什么小说写的很好，拍成电视就没有那么好了呢？因为小说给了读者细腻的感受，而电视拍不出那一种感觉。小说打动人的只有一个字“穷”，由穷生发出的极大的自尊、自强和自信才是《平凡的世界》小说的灵魂，就连自卑在这里也变成了一种感动。也只有同时代的人才能感受得到，这完全是对那个时代的祭典，但是我们不愿意再重温那样的时代。
　　 作家余华说过，作家再荒诞也不如我们的现实生活荒诞，作家再高尚，也不如现实生活中的东西高尚。所以对荒诞不经、甚至是荒唐的追求是写作的误区。同样，对严重脱离现实地粉饰和美化也是不足取的。