今年的夏天好像来得特别的早。才刚刚过了芒种，天和地就蒸腾在热浪之中。在这样的日子里，翻开李淮秋的作品集《秋之呓语》和《日记三扎》，感受到的却是习习清凉的淮风和阵阵醉人的秋韵。八十年代，我和李淮秋曾在县级宿州市的宣传部工作过一段时间。都说文如其人，顺着作品的字里行间走去，那个文静的、睿智的、沉思的李淮秋真的就好像活泼泼的站在我的面前了。
　　
　　 常在报上读李淮秋的文章，给我的感受是女性的细腻和温馨。这一次系统的读李淮秋的两本作品集，除了感受女性更深的细腻和温馨外，我还能感受到李淮秋对人生的直面和对现实的反思。她在《秋之呓语》代序里说：“作为女性，天生的就善于观察周围的一切。对于观察的事物，往往会触景生情、多愁善感。”仅此一点，我就认为她具有了一个成功女作家的最基本的潜质。正因为如此，这本书里，她写了诸多的女性。她笔下的女人们多彩多姿、温柔可人。她写奶奶，为我们展现了一个世纪母亲敢于担当的大爱形象；她写大姨，为我们展示了一个“为命苦苦挣扎了一生的女人”；她写闺密，把七仙女组合在工厂在街巷在社会的甜蜜和忧伤变成了永恒的记忆；她“三八节”写给女同胞；“三月三”写给女人们；她写女人的“善”；她写女人的“愁”；他写女人的“幸福”。在她的笔下，女人是一本永远读不完的书。她忍不住会问“女人当如谁”？如茶？如花？如歌？如瓷？如酒？如书？等等等等，最后她却给你来了个来了棒头顿喝：“女人就是女人，该把自己朝哪个方向打造，那是每一个女人的自由和权利，犯不着其他的人来指点江山！”女性的骄傲和柔美一下子就跃然纸上了。
　　
　　 写到秋，李淮秋的题记写得很迷人：“柳叶中的蝉儿，从酣梦中断续的发出几声短吟，胶粘的，迷糊的，好似醉人的呓语。”她倚着秋天的窗，守着心中的绿，把春天的花香，冬日的飞雪，雨天的浪漫，无不用心的语言描述的淋漓尽致。她让我想起淮北秋天的风，阵阵的、凉凉的、翻卷着落叶拂过无垠的千里平原。
　　
　　 《日记三扎》图文并茂，写得很美。那是李淮秋呈现给我们的《欧洲之旅》、《甘南日记》和《学习日记》。我真的很羡慕她跑了欧洲七国，读着它，心也就算跟着她转了一圈罗马、比萨、佛罗伦萨、威尼斯、巴黎等十城市了。在这里，女性的描写细腻和独到也同样的得到了充分的体现。她写“圣彼得广场”、写“君士坦丁凯旋门”、写“圣母百花大教堂”、写“威尼斯风情”、写“音乐之城、音乐之乡”写“凡尔赛宫、卢浮宫”等等，使你的心灵跟着她也好像走得很远很远。《甘南日记》是描写秀丽旖旎的异域风情和奔放丰厚的羌藏族文化的，也同样给我留下了深刻的印象。而《学习日记》里描述的对汶川大地震的感受，则显示了李淮秋对受灾地区的大爱关注和对一些灰暗现象的迷茫。
　　
　　 很难全面的评价李淮秋的作品。我在这里感受到的是她淡淡的面对人生，是一种淡淡的来，淡淡的去。正如李淮秋所说，“任外界风云突起，世事变迁，凭光阴荏苒、青丝成白发，淡定的女性内心总会与柔情美丽相约、始终是青春盎然。”这就够了。当淮风和着秋韵融入到我们梦中的时候，还有什么比这更美的吗？