【文心丝缕】
　　 关于文学创作，我一直没有自己的理论文字。没想过要写什么“创作谈”。这可能与我对文学创作的底气不足有关。有人说，想不明白的，就写不明白，所以，我写不好也是因为还是想的不明白吧。心虚的感觉，是随着写作的时间越长，越感觉对于文学创作的无力与无奈。无力，是不能过分开采自己，写不出有分量的、美的东西。无奈，是拿不起来又放不下。
　　 作为作家，起点不高，落点也不会高。二十年的所谓文学生涯，只是写些小我的东西，像写日记似的，完全是自己亲历性的文字。
　　 自从简单结了一个集子后，几年间没什么创作，好像没了目标。其实，还是渴望能突破原来的自己，想写出真正富有艺术的东西。但是，在思考写什么和怎样写的过程中发现自己还是站在原地，还是茫然地面对自己的丝缕文心，我的心告诉我，我还是无法突破，还只能是看山是山，看水是水。艺术缺少探索的过程，免却了弯路，但也错过了许多未知的风景。
　　 其实，文学的作用是表现人类生活的记忆。我想，散文更能真实记录这种记忆。尽管有些散文纯属个人化的小我文学。而小我文学更具其独到的视角。“凡著于竹帛者为文章”，那么是文字，就能反映时空的境遇。
　　 我记得张爱玲的关于创作的一段话，她说：“文人都应该老老实实生活，如果他是真文人，他就会把他所想到的一切写出来，他只写他所能写，没有什么应当不应当。”
　　 这好像为我自己找到了写小我文字的理由。
　　 我一直很感激高唐作协这些年对我的看重和不弃。我曾经对于兰主席说：“我不敢说是你发现了我，而是你给了我一个发展自己的契机。”如果没有高唐作协这个平台，没有有关县领导的表彰和鼓励，可能就没有我那本《生命的河流》。在高唐文学界我是幸运的，我的每一篇关于鲁西的文字都得到了领导的表扬。我把这表扬视为莫大的鼓舞。
　　 文学是需要有气场的，我感谢这气场。并珍重自己的丝缕文心，真诚地写，真实地写，尽管可能还是小我地写。
　　
　　 【关于文学】
　　 这几天在网上读了很多西北一个很走红的年轻女作家的散文。读了很多。说实话，很喜欢。喜欢她文字里所表达的真诚、质朴和有时也夹带点幽默的味道。她的世界很特别，她的境遇别人无法触及。所以她笔下的新奇事物会吸引许多的读者。
　　 她的灵气堪比张爱玲。她笔意的细碎、随性堪比萧红。我担心她的命运会最终步她们两个的后尘……
　　 因为经验告诉我，太灵性的女子在人生的舞台上往往都会成为独舞者。
　　 她魔幻般的叙述里让我感觉到了那种张爱玲式的悲凉情绪。我怀疑，她在叙述真情境遇的同时，是不是也不自觉的为自己设计了一种悲情？更何况凡有思想有灵气、喜欢表述的女子本来就富有常人没有的伤感性格。这样经常的设计下去，势必成为一种暗示，最终走进了悲剧的色彩里……
　　 我忽然想，要想搞好文学，是不是得先把自己搞惨了？像我在文学上始终了无成绩，是不是人生还不够悲惨呢？总算为自己找到了理由。对不起，我没说她的人生悲惨，但毕竟她的生活场景常人无法体验。
　　 古人说：“诗必穷而后工”。也就是说，人在幸福快乐的时候是写不出来好诗的。诗需要凄美的境遇。
　　 我的一个朋友就对我说过，她说凡是喜欢写东西的女人，都是因为她的人生不如意，或情感有问题。她说的就是老托说的意思：幸福的家庭都是一样的，不幸的家庭各有各的不幸。这就像许多人都平平常常走路，忽然有一个人掉到了河里，那掉到河里的人就有了异象情节。
　　 人在幸福美满的生活里，是一种满足的状态，即使写了东西也像站在胀满的气球上，给人飘忽感，缺乏深美的根基。
　　 是啊，喜欢搞文的人一定得耐得住寂寞。试想，她要是拥有一个美满甜蜜的爱情，她幸福快乐还来不及，怎么会有闲心摆弄那些枯燥的文字呢？至少也是属婚姻平淡如水那伙的，平淡时，才能把心空下来装一些特别的故事，给故事找一个出口——倾述。
　　 其实人生里的悲与怒与苦难都是需要找到喷发的出口的。唯有喜不用什么出口。喜不自禁，快乐的情绪总是喜欢满满当当的才好。快乐的情绪能使人气血通畅。而悲与怒要不及时疏泄就会在身体里某个部位打结。
　　 “出口”是作家写作的理由。作家还得懂得设计悲情，懂得让自己寂寞。大多数读者也是喜欢看你与众不同的故事，甚至是带血痂的伤口。
　　 佛说，静能生慧。好作家一定得放得下功利，静下心来滋养灵慧。才华一定与繁华相悖。否则，写出的文字就没法凄美，就平淡无味。人生只有坎坷才会有深刻的感悟。文学是哲学的，人生何尝不是哲学的？
　　 想起柳宗元从永州到柳州的故事。被贬在永州的柳宗元忽然有一天接到圣旨，调他返还京城。他高兴啊，一路沿湘江北上，一路写不尽的欢情：
　　 十一年前南渡客，四千里外北归人。
　　 诏书许逐阳和至，驿路开花处处新。
　　 可是到了京城还没稳住脚，就又受刘禹锡的牵连，再次发配到更远的柳州当刺史。这回柳宗元重溯湘江旧路，却一路写不尽的落寞凄楚：
　　 十年憔悴到秦京，谁料翻为岭外行。
　　 伏波故道风烟在，翁仲遗墟草树平。
　　 直以慵疏招物议，休将文字占时名。
　　 今朝不用临河别，垂泪千行便濯缨。
　　 诗必穷而后工。看来文学的天分也是需要有外应条件激发的。