微电影剧本《雕花木匣》剧情不复杂，以孝敬为主题，以马强的母亲患老年痴呆症为主线，围绕着老人的赡养问题，马强与老婆金花之间发生了一系列矛盾冲突，并以此推动着剧情向前发展，细节犹如一根银针，深深地扎到了人心，扎醒了亲情。作品歌颂了重如大山的母爱，并深刻揭示出人性丑陋的另一面，向世人发出了一个沉甸甸的人性问号，让人深思，让人必须回答。
　　 首先，来看作品的亮点。
　　 一、剧本立意好，富有深度。
　　 主题感召以悲悯，钩沉唤人性，关爱人间疾苦，有较高的悲悯情怀，彰显了作者的责任与担当。弘扬正能量，赡养老人是中华民族的传统美德，百善孝为先，必须永远传承。人人都有晚年，一代做给一代人看，美德得到传承，忤逆遭受唾弃。何玉珍晚年不幸患上老年痴呆症，是当今人们晚年生活的一个缩影，具有一定的代表性，也许我们身边就有这样的老年患者。文中何玉珍老人的凄凉遭遇，以及围绕着她发生的孝与不孝，无疑都具有警示教育意义。
　　 二、表现手法新，富有特色。
　　 剧本在道具运用和表现手法方面都很有个性特色。
　　 巧用道具——雕花木匣子。这就如引线串珠一样，通篇画面与情节都是以作者布下的雕花木匣子这个悬念串起来的。读完不难发现，雕花木匣子贯穿全剧，这个道具起到了穿针引线的牵引作用。雕花木匣子有何秘密？不仅仅是文中贪婪不孝儿媳金花的心思，也勾起人们的好奇心，非要看个明白才罢休。再往下看，故事里引出另一个故事，这是本剧本最大的写作亮点。而当最后真相大白时，不禁令人叫绝！雕花木匣子里装着的秘密原来就是一面孝道之镜。在这面人品“大镜子”面前，人性深处的美与丑被照得淋漓尽致。
　　 采用对比，凸显品行，歌颂真善美，批判假丑恶。作者显然是通过婆婆和儿媳两个女人的人品的对比来表达自己的思想，渴望全社会树立大爱无边的孝道之爱。马强的老婆金花，一个无德的儿媳妇，利欲熏心，毫无孝道，挑拨家人是非，卑劣地认为患老年痴呆病的婆婆是家里的包袱，绞尽脑汁地怂恿老公马强把婆婆送到了养老院。婆婆何玉珍，一个善良坚强的女人，她身上散发着大爱，具有宽容、无私、敬老爱幼的美德，尤其是当谜底揭开时，马强竟然是何玉珍在万般艰难的情况下收养后带大的！这一高潮的爆发，简直让马强无地自容，恨不得地上裂开一条缝钻进去。这样的人物对比描写，使得人物形象立体丰满了起来，栩栩如生。
　　 巧妙留白，给足了观众或读者思考的空间。当真相浮出水面时，马强一家何去何从，金花态度如何转变？何玉珍的结局会怎样？看完剧本，答案自在人心中。
　　 三、剧本文笔流畅，人物对话达意；情节集中干净；设计矛盾冲突渐进升级，先抑后扬；入剧快，熟稔圆润，结尾巧妙，意味深长，发人深省，有教化人的功效。
　　
　　 其次，作品略有瑕疵。
　　 一、动感不够。
　　 微电影剧本的目的不是形成文学语言给读者读的，而是通过导演演员形成画面给观众看的。这就要有动感画面，紧凑、扣人心弦的画面就能吸引观众，增加票房收入。动感动感，就要有大量动作。剧中人物用短小精悍、充分展现人物个性色彩的对话进行交流，自然比那些洋洋洒洒的长段对白更受观众欢迎和理解，实际上这是对微电影剧本提出的基本要求。反观本剧本，对话冗赘，人物出场讲话太多，一长段一长段的。试想一下，日常生活中，我们会这样说话吗？不会的。这就是犯了人物对话不生活化的错误。日常对话往往很短，并伴随着很多动作。对话之间的戏份很重要，这些戏份就是由一些动作画面组成。
　　 因此，本剧本缺乏动感，画面感不强，冲击力没有起到撞击人心的效果。
　　 二、交代不到位。
　　 微电影剧本首先要交代清楚“时、景、人”，而本作品做得不完善。如人物介绍：“马强：民政局公务员；何玉珍：马强的母亲；金花：马强的妻子；马晓明：马强的儿子；马爽：马强的妹妹；老王叔：马父的老战友等。”这些人多大年龄，没有说明。剧本主要写给编剧、导演和演员看的。这样写剧本，给人一种外貌模糊感。排演前，连选演员都深受影响。
　　 部分场景变换交代不清。比如：
　　 “马强：（仍不理，陷入回忆）如果没有我们拖累……”这句话缺乏场景转换的片段来支持，令导演演员无法排练。
　　 三、剧本细节前后有矛盾、失真。
　　 剧本第一场有两处说马强不理老婆的话，只顾自言自语。可是，读完发现，自言自语的话分明又是说给老婆听的。这就显得十分矛盾。“从我记事起，我妈就已经守寡了。”“如果没有我们拖累，我妈其实能生活得更好。”这些话不是说给他老婆听的吗？
　　 剧本第一场第二句说到“步入中年的民政局科长马强”，与后面第四场中，“老王叔：这是你母亲守了四十多年的秘密。”既然马母保守收养他这个秘密四十多年了，至少说明此时的马强接近五十岁。马强“步入中年”，意思应该是刚从青年进入中年，说具体点也就是三十多岁或四十岁之前吧？这很矛盾。
　　 还有剧本细节有失真之处。比如马强的儿子，“夜，客厅传来孩子的尖叫声。”“奶奶不傻，昨天她还给我买了一根雪糕。”“乖儿子，别怕，去妈妈的屋里睡。”“等我长大了，我要做一个科学家，发明一种万能药。奶奶的病就会好了。”从中不难看出，他还是一个上手工课的小孩。马强夫妇的孩子还是少儿不合情理，这个细节缺乏现实合理性。
　　 四、语言模糊，体裁错位。
　　 微电影剧本写作和小说写作是很有区别的，需要精炼的对话交代一连串的画面，要让看剧本的人，不管是导演、演员或剧本读者，见到剧本能够即时联想到一幅图画，并沉浸到动画的世界里。同时尽量减少心理活动的句子，那是剧本无法表现的。本剧本这方面做得不到位。
　　 比如：“烟雨亭台与白色小桥，犹如一幅水墨画卷，意境深远，韵味悠长。”这个“意境深远，韵味悠长。”这样模糊，叫演员如何演，或叫导演如何表达呢？
　　 再比如：“（马强的妻子金花出场。当看见丈夫的身影，她脸上的肌肉抽搐一下，加快了脚步。）”这样错位，导演演员如何操作？
　　 还比如：“他只觉得那猩红的绸布颜色，像天边的晚霞，像母亲的鲜血，像跳动的心脏。”这样的小说心理活动，实在不应该出现在剧本里。
　　 如果在对话里表达，就容易演绎。
　　 “金花：我一猜就知道，你肯定躲在这里。早晨跟你说的事，你倒是拿个主意啊。
　　 马强：（惆怅地）让我再考虑考虑。”
　　 如果这两句对话加上称呼，就解决了大问题，还富有情味。请看效果：
　　 “金花：老公（或孩他爸），我一猜就知道，你肯定躲在这里。早晨跟你说的事，你倒是拿个主意啊。
　　 马强：（惆怅地）老婆（或孩他妈），让我再考虑考虑。”这样一写，连笨蛋演员也会表达了。
　　 五、有背离场景的说话。
　　 微电影剧本的对话要切合场境，具有可拍摄性。比如：
　　 “马强：（热泪盈眶，喃喃自语）妈，咱不去养老院了。回到家，我伺候你，给你养老送终。”
　　 场景里是老王叔揭示秘密，马强与老婆金花在听。他妈此刻在养老院呆着呢！马强突然冒出这一句，会让导演与演员百思不得其解。
　　 又比如：“夜……（马晓明睡去。马强和金花相对无眠，轻声交谈——
　　 金花：你都看见了。再这样下去，儿子非吓出个好歹不可。（见马强面无表情，换商量口吻说）……”“金花：（咂嘴，面露不屑）……”
　　 既然是夜里睡觉，妻子怎么看得见马强面无表情？我们又怎么看得见金花“面露不屑”？除非人长着夜光眼。
　　 显然，这些是背离场景的话，让人犯糊涂，具有不可操作性。
　　 六、有的道具缺乏可信度或没有使用到位。
　　 剧本里的老王叔与儿子马晓明，其实就是人物道具，但没有用好。
　　 既然孙子马晓明是一个在读书的少儿，就该用少儿的语言，表达出他对奶奶的血浓于水的亲情，黏缠着自己的奶奶，可剧本里缺乏这方面可爱的画面。
　　 “马强：我爸生前的战友老王叔。他是我们家的恩人，我妈信任他。只有他才能打开雕花木匣。”让人觉得剧情失真，十分牵强。雕花木匣，步入中年的民政局科长的儿子不能打开，反倒是只有老王叔才能打开。老王叔与何玉珍属于同一时代的人，万一有个三长两短，这个雕花木匣岂不是无人能打开了！后来患病不说，之前何玉珍一直住在儿子家，说明儿子是孝顺她的。儿子应该知道如何打开啊！所以说为了让老王叔解开这个秘密而设计的情节有些牵强。
　　 七、一些地方不严谨。
　　 篇幅很短的剧本，本应严谨，可本剧本显得毛躁。比如：
　　 “你妈得了老年变痴呆”——病句。“老年变痴呆”应是“老年痴呆症”。
　　 “见儿子马晓明都蹲在沙发下。”——病句。“都”多余，应删除。
　　 “（将母亲送回小屋）”——单元房里的几间卧室，应该说小卧室才妥当。
　　 “这是你母亲守了四十多年的秘密。其实，你不是他的亲生儿子。”——显然，人称代词“他”用错了。应该是“她”。
　　 “是你外婆祖传下来的”——全剧都说“姥姥”，突然冒出外婆，不妥。
　　 “过去的地主家多阔气，说不定姥姥传给咱妈的木匣子里”——狠心不孝顺的金花在全剧都说“老太婆”“你妈”。剧本中间，突然从她嘴里冒出“咱妈”，给人别扭之感。
　　 有几处标点符号不规范。比如：你母亲挽起袖子说：‘抽，随便抽，要多少就抽多少。’
　　
　　 一千个读者心中，就有一千个哈姆雷特。微电影剧本《雕花木匣》几分白璧几分瑕？笔者吹着浮土找裂纹，不揣浅陋，班门弄斧，仅供商榷，别无他意。公正客观地说，此文七分白璧三分瑕，作品内涵可圈可点，魅力昭然，略有瑕疵并不影响剧本主题的正能量。文学作品仁者见仁智者见智，不妥之处，还望钟羿先生见谅。