这部电视剧，围绕着土地流转的问题，进行了多方面的斗争，把这问题作为开端，也作为结束，说明在农村，土地依然是农民的命根子，虽然可以打工，可以创业，但，没有了土地，就没了根。全村的根，表面是在大槐树上，其实是在地上。树生在土地上，人也生在土地上。
　　 我是农民的孩子，因此，对土地的感情是可以理解一些的。无论是怎么流转，只要农民看不到利益，而且是眼前的利益，那么，就算你是为了他们好，也难以施行。
　　 农民是实实在在，虚的东西在他们那里行不通。该剧中就反映了农村的一些现状：
　　 一是农村只剩老人、妇女和孩子，农村的生力军，转移到城市和其他地方了，从某个角度来说，这是一件好事，劳动力的转移，会带来收益，但也带来了社会问题。一是空巢老人问题，二是留守儿童问题，还有随之而来的教育问题，三是在城里打工者尴尬的身份问题，等等。
　　 二是农村新的发展思路还没有形成，经济的增长点更是乏善可陈，而以传统种植业和养殖业为主体的三农，在没有新的经济方式的运作时，相对于城市来说，人财物的流动方向，依然是贸易顺差。
　　 三是，作为乡村这两级基层组织，经济状况堪忧，农村集体多年空壳，导致村集体在经济发展中没有一点抗风险的能力，以至于会计梁守业为六百元钱而激动地流泪，这充分说明农村村级经济的薄弱，农民富了，但集体空了。所以，许多村寄希望于征地占地的补偿，这样就可以瞬间变富。但赖以生存的生产资料——土地没有了，没有了发展的本钱，还是会迅速地返贫。所以，马向阳要为村民找一个长久的生存的方法，还是土地流转这个手段，他搞得是蔬菜大棚。
　　 对于电视剧来说，这当然是无可厚非的，因为艺术作品只能提出问题，而不能彻底解决问题，否则，它就是政府，而不是文学作品了。对于农村来说，搞特色农业应该是领导层的一个共识了，但如果没有形成相当的规模，依然不会有效益的。而没有效益，又不会形成规模。这是一个怪圈，而且，特色农村并不容易搞，一是农民没有达成共识，二是没有相应的资金保证，三是要迅速见效益，但农业生产的周期较长，至少半年，甚至几年，投资回收期比较长，这是农民接受不了的。这几个条件，决定了农业的特色发展是需要政府作引导，又要做保障，这对于政府和农民来说，都很难。
　　 再从农民的关系来说。农村是以家庭为单位的运作模式，无论过去还是现在，农民关系的矛盾焦点往往在家族势力的影响下，变得更加敏感和尖锐。因此，在村级换届选举上，就不得不考虑一个村干部在本村的家族势力和影响力，这也是近年来，农村选举拉票等问题产生的根源。
　　 达样选出来的村官，不得不说，会在一定程度上有所偏颇，在处理问题上，也不得不依赖家族的力量。当然，如果运用得当，如马向阳那样，牵住了刘加荣的牛鼻子，问题也就好办了。
　　 但艺术就是艺术，喜剧也只在屏幕上，现实中的问题往往复杂得多，不是单单一个善心，做几件好事就能解决问题的。利益，永远是矛盾的触发器。退一万步来说，就算是那几件好事成功了，也是马向阳借助了他在商务局的地位和影响力而成的，他同事间处得像朋友，社会的朋友像哥们，这样他才有足够的社会支持力，解决了修路、成立煎饼公司等问题。可是，现实中又有多少这样的条件可资借助呢？再有，他的领导无比支持和信任他，市书记又特别关注他，只有得到领导的支持，才是事业成功最大的保障。
　　 在不远的过去，农村执行“三提五统”的时候，沉重的负担导致了农村经济的凋敝，致使部分土地摞荒。费改税政策之后，确实减轻了农民的负担，农业特产税和农业税取消了，后来又有农业专项补贴的发放，在一定程度上刺激了农业的发展，但工业产品价格也上扬了，又导致这些优势的削弱。
　　 农民分散的经营模式，是发展规模经营的一个障碍，致使规模化生产的方式难以施行。这还是土地流转的问题，如何让农民在失地的情况下，依然能年年见到效益，这个才是问题的关键。在这方面，还是有一些成功的例子可以借鉴的。
　　 总之，农村问题有其复杂性、反复性、尖锐性和易激化的特点，往往是牵一发而动全身，互相掣肘。这也是马向阳每每想干一件事，大家总能把矛盾引到土地流转上，而提出反对意见的原因。农民的小农意识，使他们在对待问题上，有反复不定的现象。老乔就是典型，不是他人品不好，而是农村的现实和农民的现状决定的。在村里的上访案件中，都是许多问题交织在一起的，各种矛盾都有，当解决了一件事后，其他几件也就同时解决了。所以说，村官虽是小干部，但好汉子也不易干，赖汉子更干不好。当然，只要地方领导层能够真正认识到问题的实质，并妥善协调，这些问题都是可能解决的，地方经济的发展和国家经济的发展也还是有美好的前景的。