作者：曹禺，原名万家宝，湖北潜江人，1910年出生于天津。
　　 一个封建官僚家庭并书香门第造就了作家良好的文学品格。创作风格婉约雍容、浑凝典雅、优柔清丽，而不失其阳刚和雄峻。作家在文学修养上有较长时间的准备，很早就接触了《红楼梦》、《三国演义》、《西游记》、《官场现形记》等古典小说，后稍长则喜欢元曲、传奇之类，尤喜读《史记》。幼时常随母亲出入剧院，看大戏（京戏）、小戏（地方戏）和文明戏（通俗话剧），广泛涉猎戏剧。15岁时加入“南开新剧社”。在中学学习期间，阅读大量外国小说和剧本原著，阅读鲁迅、郭沫若，并和同学编刊物、搞演出，曾参演《娜拉》、《悭吝人》等。于清华大学西洋文学系学习时，接触大量西欧古典戏剧，深受影响，并创作《雷雨》发表（与茅盾的《子夜》同年），时年23岁。
　　 剧情梗概：《雷雨》描写周、鲁两家三十年前后遭遇变化，反映出二、三十年代中国社会大变动中的严重阶级对立和人性扭曲。全剧四幕。第一幕《死水微澜》，周公馆主封建买办资本家周朴园刚刚打算处理工人罢工事件，周萍要躲到矿上去，鲁大海代表工人赴周公馆谈判，鲁侍萍乘坐火车赶来周公馆探望女儿，戏剧故事于危机四伏中拉开幕布；第二幕《密云不雨》，鲁侍萍出现在周公馆，各种矛盾冲突迅速酝酿，密云骤起；第三幕《山雨欲来风满楼》，鲁侍萍的到来，周、鲁两家错综复杂的人伦纠葛危机四起，卷起了人伦思想感情抉择的风暴；第四幕《轰雷暴雨》，周、鲁两家阶级矛盾和人伦纠葛冲突趋于白热化，剧中人一个个走向崩溃：触电、自杀、痴呆、疯狂、出走，暴雨雷鸣……
　　 戏剧背景：1919年五四运动；1921年中国共产党成立。
　　 剧中人：周朴园，封建买办资本家，一切灾难的制造者和痛苦的播种者，悲剧的主人公。与《子夜》中的吴荪甫有相似相同之处，他冷酷、自私、凶狠、尊严、有手段，人性复杂，既有反动——逆历史潮流而动的阶级反动的一面，有富于人类的爱的本性；既有在激烈的家庭矛盾和社会矛盾冲突中顽强挣扎的倔强与刚毅，也不乏色厉内荏的不胜软弱和颓唐。
　　 鲁侍萍，悲剧主人公，其悲剧意义尤为深刻，是一位被侮辱、被损害的下层劳动妇女典型，是被社会压在最底层的承受人间所有灾难的不幸者。她善良、正直、勤劳、朴实、单纯，是一个饱受欺凌和迫害的弱女子。她恨自己年轻时太不懂世事人情，竟没有识破生活而自投罗网。三十年后，更没有想到是女儿故事重演，未鉴自己的前车……一个个遭遇和教训，使她觉得灾难是不可抗拒的，一切归咎于命运。直到最后她才对周朴园表示：“他不会回来的，他恨你！”这朦胧的反抗的声音是多么薄脆、多么羸弱，又包含着多么深刻的女性内容，而这又是她性格中的唯一“亮色”。
　　 蘩漪，五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表，一个在黑暗中极度渴望光明与幸福的女人，阴鸷而沉郁。她不屈不挠、无拘无束、激情澎湃、敢爱敢恨，敢于反抗，但其结果却以悲剧告终。在一个长期的束缚人、压迫人的令人窒息的周公馆里，在浓重的封建氛围的笼罩和重压下，她无助、自卑、甚至自虐，其可怜的反抗常带有被扭曲的痕迹，并在难以抗拒的环境中渐趋变态，乃至疯狂。这是她无法摆脱的人性弱点。她是另一意义的一个被侮辱与被损害的女性典型。蘩漪这一反封建与追求个性解放而最终走向崩溃的悲剧形象，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，闪烁出作者卓越的艺术光华。
　　 周萍，父亲青年时代的影子，资产阶级寄生虫。灵魂空虚，精神颓唐，追求刺激，深得乃父真传，最终堕落自杀。从这一人物身上，反映出作者革命民主主义思想的局限性。当然，这是任何时代、任何作家都难以逾越的。
　　 鲁大海，社会新生阶级力量——工人代表，缺乏斗争经验，勇敢率直又单纯鲁莽，是处在思想觉悟朦胧的新民主主义革命早期未来时代力量的化身，作者思想指向的依托。
　　 艺术手法：错综复杂的人物关系：伦理纠葛；集中连续的戏剧冲突：波澜迭起；借物传神的小道具：照片，绣梅花，旧雨衣；多样化的手法：剧本对于主人公周朴园是放在矛盾冲突的漩涡中从主、客观两方面进行表现的。主观方面如他的怀旧、反悔、忏悔、打发侍萍等，客观方面如侍萍的对证、大海的控诉、周萍的助纣为虐等。此外，包括信守西方古典主义典范戏剧的“三一律”艺术法则及其性格化、动作化语言，内涵丰富的潜台词等。