走过燎原商场的晨昏，总能看到有人手持大号毛笔泼墨挥毫，笔走春秋。那种气定神闲闲云野鹤般的神情，就像太极舞剑，屏气凝神心无旁骛。有什么样的功力和勇气，能把书法搬到大庭广众眼下，不惧点评。我曾在西安书院门，拜会过书法家们当众抒写，个个自信满满情逸笔端。根据点评和书写者的表情，很容易看出其造诣功力高下，气度胸襟。
　　 字如其人，不仅从书法中能分析出书者的性格追求，更能从别人的点评态度中看出书者的情怀格局。名家欣赏艺术的三个境界，同样适合欣赏书法作品。第一层：横是横竖是竖；第二层：横不是横竖不是竖；第三层：横还是横竖还是竖。是不是字一经创造，就得孤独坚守自己的样子，所谓水墨春秋不过就是平淡存在而已。正如人生的快乐幼儿时期，风华正茂的青年时期，血染残阳的老年孤独。让我们刚刚学会写字，那种用心用力，充满期待。渴望能在临帖描摹中自成一家，有时候连嘴上糊满了墨汁墨水，也在所不惜。当写字不再被安排成课程时，我们都长大成人了，再想在书法用笔上更进一步，会发现已经错过了童子功练习的最佳时期。早就没有特别的爱给特别的时间和精力，我们的字大都定型了。好不容易熬到退休，时间比较充足了，可以重新回到自己的爱好和兴趣了，却发现一笔一划的书写原来不仅仅是教我们写字，更是教我们做人做事练就心性。如果时光倒流，我们一定会一笔一划，写好出现在我们眼前的每一个字，每一件事，每一个人。
　　 记得上中学时，有一年到舅舅家做客，恰好要写对联。我就大笔一挥，瞬间完成了舅舅家的新年门神宣言。村里邻里乡亲啧啧夸赞舅舅有一个书法好外甥女，而且断言我一定是做大事的料。而且在众多的抛头露面的机会里，我的毛笔和硬笔书法都让别人对我刮目相看。直到大学时代一次书法比赛，彻底刺破了这个虚荣魔咒的清水泡泡。一位叫李明慧的女同学，她的楷书笔力清秀纯熟，章法气韵圆润妥帖。尤其是她完成作品时，那种淡定从容的神情。而且，她写完落款时，取出自己的印章，动作轻微但严肃认真的样子，至今在我的脑海中神采熠熠。就像名校的毕业典礼，隆重而庄严。以后很多年想起，我的脑门都会沁出微微虚汗。我对书法的爱，从来都是大江东去的气势，只有热情很少有思考和宁静。只有热情，没有理性的爱，迟早是要痛走麦城。一句话，还是修炼不到家。简单是最好的，但是不经复杂锤炼的简单永远只是粗糙和简陋。
　　 我在浙江卫视《爱情保卫战》这个大型情感类节目中看到了许许多多的爱情状况，许多女性掏心掏肺毫无保留地对男方好，最终换来的大多是男方的退避和出轨。涂磊老师在点评时几乎毫不客气地说，你的这种好让人感觉了无生趣。我们在教育小孩时，也不能只是全心全意地一味付出，而缺乏思考。书法也是这样，一味地横是横竖是竖永远只是在写字而已，很难上升到书法角度。所以，书法也需要思考。
　　 中国性格色彩研究中心创办人，“性格色彩学”创始人，性格分析研究专家乐嘉老师通过性格色彩来分析人物性格和潜力，让我们对自己能有一个直观的认识。这是继心理学画图测试后又一个认识自己内心的重要工具，我想笔迹测试人的内心肯定会是更好地认识自己和思考自己的好方式。我们除了欣赏和品鉴之外，应该更好地深挖书法与人们意识间微妙联系，创造出更好的研究方法来进一步来认识我们自己。识人是一件非常重要的人生课题，每个人都需要学习。认识自己更是我们一辈子需要完善的科目，如果能从简简单单的笔迹中认识到我们的心思意念性格特点，那就最好不过了。
　　 一些心理治疗专家认为“笔迹是人类大脑的写作”，关于笔迹同人的精神品质联系的思想渊源于古希腊亚里士多德等人，但到了19世纪后半期由法国天主教神甫米绍引入文学中。按照笔迹来诊断复杂的人格特征目前尚缺乏令人信服的科学证实，不过笔迹对了解书写者的情绪状态和神经活动类型还是有重要的参考价值。字大字小，开阔还是内敛都能判断都能分析出性格的某一方面。但是个体的差异还是不能准确量化出性格某一方面突出的力度大小。有点文无定法的尴尬，真是：笔走春秋易，字到书法难。