什么是诗，我不知道也不敢乱说。
　　 就现代诗而言，我觉得有些人还是没有把诗从散文中分割出来，甚至有时本是一篇很好的散文，却给加上了诗歌的名称，反而影响了审美出发点，即是散文诗，也要与散文有所区别。我不喜欢以日记的思路写成的诗，我觉得哪就是一篇日记，不管文字多么优美，多么纯朴，多么感人，我只能说哪是一篇优秀的作文，但不叫诗，没有内涵，没有空间，没有诗情画意，更没有诗的唯美……这是我个人的理解，是以普通百姓的观念看世界。我是一个农民，对文字仅仅只是一种爱好，我永远都是各位诗人的忠实读者。
　　 关于诗词，不管是远古还是近体，也不管是格律还是自由，本人一概不懂，只是自经营空间以来，常读一些网络上的诗作，似乎发生了兴趣，才有了一点感觉，一点爱好。按理是沒有资格说这诗词闲话的。可好象有点感慨有话要说似的，这里就信笔畅臆、斗胆胡扯几句，望各位网友切莫见笑…
　　 其一：传统诗词要继承、更要发展。
　　 对旧体诗词，不管你是赞赏还是反对，支持还是排斥，都大可不必去理会，我们从它的继承与发展中可以看到：它的生命力是旺盛的，它的影响力更是绵长的。其实，世界上最无畏和最认理的是小草、是野花、是松柏。它从不理会人们的喜怒哀怨，季节到了，它就抽青、它就发芽、它就开花。大凡传统诗词的爱好者，只要喜欢这种形式，只要内容是真的、善的、美的，就去发现，就去欣赏，就去写作。尽情的去领略。何况，传统诗词怎么说也是中华文化的精髓。
　　 其二：传统诗词要改革、更要创新。
　　 对旧体诗词的改革，只能是去掉那些不适应时代发展和前进的东西。而中华诗词那情真、气正、格高、韵美的优秀精髓是决不可抛弃的。诗词是韵文，改革的第一要务似乎是个统一声韵的问题，改用新韵是必要的，也是大势所趋。传统诗词讲究方正、对称和平仄，而且还要能吟可唱，而现在不同了，人们崇尚自由、奔放、打破平衡。这第二要务便是在表现形式上的创新。其实，自古以来，诗坛诗界上本无所谓体，只不过是某个形式写的人多了，也就成了体。不必画什么圈子、框子、可以双轨并存，互竞互补。用新韵自由地创新也可，用新韵按旧体诗创作也行。用平水韵严格地写传统诗词也正常。只要是符合两个条件，一是质量高，二是名要正。
　　 其三：传统诗词要用“旧瓶”，更要装“新酒”。
　　 当然，用旧的表现手法完全可以反映出新时代的新事物，新气象。但不能走入误区。写七个字四句话就是七绝，写七个字八句话就是七律，若照某个词牌把字数填够，就算成了调寄某某词牌的词作了，好象不行。这就像弄个茅台酒瓶却装上了散装酒，是假冒商品。如果是自写自看、自娱自乐，那怎么弄都行，但若送出去或印刷或在这空间发表给别人看，既使沒有多少消费者，那也有个商标的问题了。新酒不成问题，关键是旧瓶的利用问题。我就发现，一心要写格律诗词的师友们，他们不怕什么困难和束缚，严格地按其要求来创作，时间久了，入了门了，搞热了自然也就容易了，真羡慕他们学诗创作能跟学唱曲似的，很快就字正腔圆了。可我不行，连平仄都分辩不清，何谈其它。我自知自己的酿酒水平距瓶签的标准要求相差太远，所以有自知之名，有时涂鸦个不成样子的东西，或标上打油或干脆不写标题。随心所欲，自由涂鸦。如此反倒解放了自己，也打消了附庸风雅的顾虑。放宽自己，降低标准，谁让咱不是那块料却又是喜好呢！
　　 但这闲话再说回来，从自己的泡沫文字反思中和读一些诗作的观察中，我还发现了一些粗制乱造的现象：一是赶节现象，象逢年过节的感怀之作也在此列，某个节日，活动来了，一涌而上，异口同声，万人同题，千篇一律，万诗同腔，呈现出八股竞技景观。二是口号现象，政治口号、时髦用语、虚话实话真话假话顺口溜出，堆积而成，不仅无诗味，也辱沒了诗门。三是批量现象，去哪写哪，见啥写啥，出门溜达采风一趟，回家诗词一筐。可还是觉得缺点啥，缺乏个性，缺乏新意。自己不仅不是诗词中人，恐怕连个票友都算不上。至多算是个诗词爱好者，也便作罢，真希望那些真正的诗词作者和诗词文学群，都能从“双百双为”出发，树立起诗词创作的精品意识，品牌追求和特色理念，努力打造个人品牌，地域流派特色，突出个性和个人风格。群中已有好多友友风格独特，自成一家。陇上行づ在这此祝贺你们在诗词创作上取得的丰硕成果，为大家带来的精神食粮。
　　 纵观诗词百花园，诗海撷英，流彩纷呈。传播诗作，切磋诗艺，倡导诗格，广交诗友，我更要为那些诗人们的佳作而点赞欢歌，为啥？
　　 因为：
　　 空间多诗痴，人间要好诗。