夏天的夜在楼顶宽广的阳台上变得幽静了，那些眨着眼睛的小东西，一边审视着我，一边惹得我目不转睛，凝神注望。从远处的山谷中飘来的树和草的清新味儿，直沁着我的心田，这种湿漉漉的感觉已经遗失了很久，很久。旁边的古典六弦琴溢出的优美的旋律，在洗涤着我这种浮躁的心灵，那琐碎的琶音，那流水般的分解和弦，那忽强忽弱的高低声部互相交融带我走入了如诗如画的境界。嗯，没错，她弹的是索尔的《月光》，那小调式的带着哀婉的琴声，宛如一位身着素纱裙的少女，在洁净的月光下缓缓地迈着柔性的步履，轻盈中带着沉稳，沉稳中带着飘浮，这也许真是一幅美丽的画面，更是一首撩人心弦的诗歌。
　　 楼顶这个宽阔的阳台，是留给清晨锻炼的人用的，同样也是留给夏天的夜晚感觉清凉的人用的，那个弹着琴的女人是我在吉他学会认识的，本来她不是住栋楼的，后来因为我她搬了进来。毕竟省吉他学会刚成立不久，会员不是很多，能够在狭小的范围里认识一个弹古典吉他的人，真是万中之幸，这不能不说是一种机缘，并不是默契所给予的，而是六弦吉他所给予的。
　　 她是一个单身女子，而我则是有了妻室的人。今夜我不想弹琴，只想到楼顶来享受一下夏天夜晚的美。而她却早已经提着琴箱和椅子来到了这里，她一定知道我会来的。毕竟下了几天的雨，今天是雨后的第一个睛夜。我从椅子上起身慢慢地走向夜的那一端，琴声的源头刚是夜的尽头。宇宙中的夜是辽无边际的，而我心里的夜却几步就走完了。那个头有个葡萄架，架上的葡萄在前天白天的时候，我已经看到结出了豆粒大的果纽子，就如同她，正在从花期走向果期。出于尊重，我没有问她的年龄，可我能猜测她比我小七八岁的光景，因此她称我彬哥。在梦声圆艺术中心里，我跟她有过四个小时的切磋和交流，从塔雷加谈到塞歌维亚，再从塞歌维亚谈到威廉斯，无论是生着的人还是逝去的人，只要为古典吉他作出一定的贡献我们都谈。有些时候会谈到古典吉他的出路，谈到如何将吉他技艺很好地传授给学生。当然后者是我主动提出的，毕竟她带的学生不多，对教学经验也很缺乏。其实除了演奏和教学之外，我们还莫名地对古典吉他——这个可以与小提琴相媲美的西班牙本土乐器。到这里我不由想起贝多芬的那句话——“一把吉他就是一个小的交响乐团。”是的，了解它的人实在少，正如舒伯特所说：“吉他是件美妙的乐器,可是真正了解它的人却并不多。”那么，我跟她都算非常了解它么？不，我们只是了解一小部分，它的奥秘亦然很多，还需要更多的人去了解，去探寻，去发现。我想起来了，讲起这个的时候，她似乎也说过类似的说：“彬哥，其实你比一把古典吉他还难懂！”
　　 这可能是她的想法，其实我是一个简单的人。我没有高深的修养，没有复杂的思想，亦没有超人的智慧……至于她说的，我比古典吉他还难懂，我只能保持沉默。我不想跟她争辨什么，只晓得我们认识，我们还有共同的爱好，心里也就饱了。
　　 走到浓密的葡萄架旁的时候，我停下了脚步。她没有发现我，还在弹着琴，刚才弹《月光》，现在弹《阿尔罕布拉宫的回忆》，这可谓是一首经典的吉他曲，是塔雷加写的，风靡全球，更是吉他爱好者都晓得并喜爱的乐曲。我靠在葡萄棚的一根水泥柱上，抽出一根香烟，准备点燃，可是又怕将她从那曼妙的回忆中惊醒，于心不忍，只是将烟放在鼻尖嗅嗅。她的手指是纤细，不比我的手指那样粗笨，因此她弹得任何乐曲都比我弹得到动听入耳的多。虽然在力度的表现上没有的浑厚，但却带着一些女性的柔婉和纤巧。我经常风趣地说，难怪中国第一个能在国际古典乐坛上驰骋的吉他演奏家是女性。也许很多人都认识杨雪霏，每每我跟她提起这们青年吉他演奏家的时候，她的面庞上总有一些孤傲和冷漠，我当然能猜出，她一定是不想让我提到任何一位女吉他演奏家，有些时候我们提起《小的罗曼司》，都不能说作此曲的人是个女性，只说是路易斯•华歌，绝不提个“女”字。这能表明什么呢，我真的很明白。
　　 又吹来了一阵风，惬意而舒爽。葡萄叶发出得细碎的声响与细碎的颗粒性的音符想吻合，那力度均匀的轮指，那低沉的和弦低音，那时强时弱的时缓时慢的缥缈的东西，将我包裹得严严实实。时光过的不快，与她认识仅半年多的时间，可是，在我的心中，这日子却很漫长，特别是在失眠的夜晚，在夏天的夜晚。我清楚地见到十六岁的那年夏天，我跟霞一起，在农村的田野间吹着竹笛的影像。这影像至今已经有十年了，仍然清晰，仍然带着鬼魅的色彩。乡村音乐最多也就是一些五声调式的民歌，可在我跟霞之间，正是这样简单的民曲，使得我们之间的情感更加醇厚。那是我的初恋，歌曲中所蕴蓄得不仅是纯洁的友情，还有对爱情的一些希求和企望。乡野里空气是多么的纯洁，乡村的音乐是多么的单纯和朴实，乡人之间的情感又是多么的深厚和浓烈。虽然那份初恋并没有画上圆满的句号，如同没有回到主音上的音乐一般，这种状态是隐忍的，是不愉快不爽朗的。现在我又在吉他的乐曲中想起笛子的故事，多少也有点蹊跷，十年之前和十年之后两种完全不同的状况在同一时间浮现，着实让人觉得它们之间既有相同又有不同。相同的是都与音乐和情感有关。不同的是，那时的音乐是没有理论作支撑的，只是一种随心所欲的表达，甚至连什么是民族调式都不懂，而现在则完全不同；那时的情感与爱情有关，现在却非也，当然，那时对情感是懵懂的，正如那时对音乐，而现在对情感多少有了比较的系统的认识，有了理性的分析和其处理方法。就看看我对她吧，心里纵然有若干种莫名其妙的想法，却都只是想而已，并不可能有什么不健康和不理智的举动。
　　 我实在忍受不了香烟的诱惑，于是就慢慢地从口袋里掏出打火机。本以为她没有发现我，可是在她这首乐曲结束的时候，她朝葡萄架这边叫了一声，并问：“我的吉他有进步没有？能不能达到你这个要求特别高的人的要求？”我的动作不再是慢手慢脚，声音亦非轻声轻气。“啪嗒”一道火光在空中闪烁，映着她那张粉色的脸，仅是几秒钟，她的面庞便从视觉转进我的大脑，成了幻觉。我抽了一口烟，吐出一口看得不太清楚的烟雾。我回答她：“你弹得比我好，就是在对乐曲的自由发挥上缺乏一些成熟感，你好像就是在框架里弹，没有走到外面去弹。”讲完这句话，我又觉矛盾。偌大的一个夏夜，在我的心里却只有几十步的空间，这不就是一种矛盾么。她笑了笑，声音很微弱，但听起很明朗，她说：“彬哥，你可真有一套。其实你的吉他没有我弹的好，只不过，你的社会阅历比我足一点，因此对乐曲的理解上也成熟一点，而我就是一种单纯的理解，照着谱子去弹，就是加点感情色彩，也不是很强，哪能跟你比？一首《雨滴》还要讲究那些高深的东西。”她这是调侃，有意的调侃，因为我曾经给她讲过一些做人的道理，我说过做音乐如做人，对音乐如对人生，她不能接受我的说法，只说我这个太复杂。其实我并不复杂，我不止一次地说过，我就是一个简单的人。她非不信，你也拿她没辙。我又抽了一口烟，弹了弹烟灰，说：“你这丫头，净跟我乱侃。”她一边用手指在吉他很随意地弹着Am、Dm、G之类的练习式的分解和弦，一边对着我说：“我不喜欢你叫我丫头，只想你能叫馨儿。”“我做不到，真得做不到。”我接过她的话，又说：“我该下楼去了，虽然这个晚上很好，起码很凉爽。”“是啊，这么好的夜晚，不如再聊一会儿如何？”我沉默了一小会儿，后来又搭上了她的话茬。
　　 这夜我们聊了很久，不觉中，我竟然睡在妻子的身边了。把灯关了，背靠在着床头，望着屋外的霓虹发呆。忽然间我觉得贵阳的夏天显然比在老家要好，特别是晚上，我不知道能在贵阳呆多久，但我很清楚，只要在贵阳一天，就要喜欢贵阳一天。那个让我称她为馨儿的少女让我倾慕，但只是精神上的，与实际没有任何干系。她照样上她的班，弹她的吉他，我照样做我要做的事，看看书，写写东西，最重要的是跟她一样，弹弹古典吉他。要我说，这个夜晚是最值得我记录的，因此我下床打开电脑，抒写着我的心绪。
　　
　　 2009年6月23日