谈格律诗词创作观“老坛装新酿”法
　　 诗词
　　 文朋诗友(湖南常德吉翁) · 2015-07-10 10:49
　　 “诗文随世运，无日不趋新”——赵翼诗歌“创新说”论略。每一个时代都有自己的艺术形式，每一个时代都有自己的作家和诗人。“若无新变，不能代雄”是南朝萧子显提出的文学观点。人们都会记得：“满眼生机转化钧，天工人巧日争新。 预支五百年新意，到了千年又觉陈。 李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。 江山代有才人出，各领风骚数百年。”赵翼的这首《论诗》，大家都不陌生，旨在说明诗歌贵在创新。文体的发展不是不能够改变的，不开拓不探索不创造不创新，“到了千年又觉陈”。
　　 “变则新，不变则腐。变则活，不变则板”（ 清·李渔），有源则有流，有流必有变，艺术的生命就在于创造和创新，不创造不创新就面临衰败，面临死亡失去艺术的生命力。当然，有人会说，酒是陈年的好，但“葡萄酒”就并非“陈年好”。
　　 中国传统诗歌是国粹，是瑰宝。她出现了两个高潮期，一个高潮期发生在唐朝（唐诗），她完成了对古体诗的学习借鉴并最终进行彻底的改造，形成成熟的新的格律体诗歌（近体诗）；另外一个高潮期就是宋朝（宋词），把唐诗注入了新的元素，形成了与唐诗诗风截然不同的艺术风格，“以理入诗”、“以文入诗”——宋诗。同时还创造了宋词，发展创建了新的诗体形式。
　　 元曲体裁的创造也是时代发展的必然结果。到了中华人民共和国时代，我们的诗人们在干什么？抱残守缺，亦步亦趋，墨守成规，仍然死死地坚守落后封闭的思想，悲哀！悲哀！有了这些落后陈旧的思想包袱，诗歌（词）艺术还有什么希望？那些所谓的诗家们把“诗法”学死了，进去了，却难以出来。希望所谓的诗家们认清形势，在当今文艺复兴时代，实现中国梦佳期。要改变传统的思维，多进行探索。“只有这样才能继续推动和繁荣诗歌（词）艺术的发展，添砖加瓦，作出积极的贡献。
　　 中国现代诗歌（词）艺术向传统学习就是为了更好的创造和创新。创新、发展与继承传统是“源”和“流”的关系，流是随时代改变而改变，也不是永久一成不变的，“流”是对“源”的进一步的延伸、补充、丰富、创造。我们谈创造，谈创新，谈发展，并不是漫无目标的，并不是要打倒传统，全部而毫无保留的推翻传统，一切都重新来。创新、发展必须是以传统为基础，离开了传统，抛开了传统，是不现实的更是不可行，否则严重地违背了艺术的客观规律，是站不住脚立不稳的。古代的优秀诗人为我们树立了很好的学习榜样，同时为我们提供了很多很多有价值的学习经验。只不过是我们后人，没有对前人的成果作科学的分析，进行认真仔细地总结和深入研究而已。我们没有学习到他们的探索精神、胆识、勇气，没有学深刻、学深入，把他们好的东西、好的思想给抛弃了。诗人崔颢的《黄鹤楼》突破了传统诗学理论的束缚，另劈溪径地创造了诗歌创新、发展的最先锋、最前卫的以“风、雅、颂”的诗学创作理论观，通过长期实践，被诗坛广泛地接受和认可，产生认同感，开创了“诗外求诗”的先河，成为诗坛改革、革新的旗手，其诗流传千古，家喻户晓。李白和杜甫同样学习、借鉴了古风的精华并成功地引人自己的诗中，成为人们敬佩的大师。我们把古人的以“以文入诗”、“以画入诗”、“以诗入词”、“以词入诗”、“以赋入诗”、“以民歌入诗”、“以杂文入诗”等等的创造精神，统统都给抛弃了，没有学进去，太遗憾了！我们学习什么？我们继承什么？还需要国家和诗词组织下文件吗？还需要讨论吗？
　　 在改革开放的今天，在现代高度文明的中华人民共和国文艺复兴时代，我们今天写诗填词完全可以再放宽一些。王力先生说过：“不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗读起来谐和，都是可以的”。平水韵通行了七百多年后的今天，语音发生了很大的变化，我们在继续使用与国家关于推行普通话的精神相违背。吴丈蜀先生在他的《诗词曲格律讲话》中说：“平水韵在今天，不论是用于写旧体诗词，写新体诗，以及写戏曲和其他韵文，都有不适当的地方，所以必须有一种新韵代替它。”。老实说，现代人作旧体诗词，除极少数音韵学家外，一般并不知道旧体诗词在古代汉语中到底是怎样念，怎样押韵的，要用它就不说而知了。
　　 我提倡“老坛装新酿”——采用传统格律、韵律、词牌、曲令···用现代化语言充实内容。所谓“旧瓶”，即古代前人规范的诗词格律；所谓“新酒”， 即适度采用具有时代气息的新词汇而创作的诗词作品。二者关系理所当然是“旧瓶”绝对可以装“新酒”，“旧瓶”完全应该装“新酒”。“旧瓶”装“新酒”凝集着新时代的眷顾与期望。——陈自力《关于诗词创作的“旧瓶”与“新酒”问题》。
　　 人们常说：“老干体”与“平仄溜”，“传统体”与“实验体”。好像头头是道：古诗词应力臻三点：情真，意美，音谐。情真即感情真。意美可以是意境美，也可以是意趣美；写景抒情以境为上，托物寄思以趣为宗；意美以一词一句之美为下，整体浑然为上。音谐是音韵和谐，诗需要吟咏，无论合不合律，押不押韵，读出来都要朗朗上口。格律诗词是建立在音韵、平仄和对偶的基础之上的。因此，音韵、平仄和对偶，便是诗词的三大要素。——《金秋》于世福。
　　 格律体新诗的基本体式有三种：即整齐对称式、参差对称式和复合对称式。其中，整齐对称式又包括三种基本形式：朗诵型整齐式（全为两字尾收句的朗诵句）、吟诵型整齐式（全为三字尾收句的吟诵句）和混诵型整齐式（朗诵句和吟诵句混合使用）；参差对称式又包括四种基本形式：开放型参差式（句式先短后长）、收缩型参差式（句式先长后短）、凸型参差式（句式首尾短中间长）和凹型参差式（句式首尾长中间短）；复合对称式又包括三种基本形式：变步整齐复合式（全部为整齐式，只改变步数的复合式）、变型参差复合式（参差式里的四种诗式相互组合的复合式）和整齐参差复合式（整齐式和参差式的复合式）。并能根据上述三种基本形式创作出无限多样的具体形式，亦即一诗一体。——《格律体新诗》杂志。