审美与创作：
　　 “人的审美活动有着及其广泛的对象和范围。具体到诗歌写作实践中，它集中地表现为作者对真实性、功利性和感染性的追求。”赞成李笑凤的观点。我们知道，优秀的诗篇无不是诗人强烈感情的迸发。常言说：没有激情，便没有诗歌，这是因为诗歌与其他文学体裁相比较，其感情的色彩更为强烈、更为鲜明。正象郭沫若在《论诗三札》中说的那样：诗歌创作中的感情好比波浪，大波大浪的洪涛便成为“雄浑”的诗，便成为屈子的《离骚》、蔡文姬的《胡笳十八拍》、李杜德诗行、但丁的《神曲》、弥尔敦的《失乐园》、歌德的《浮士德》。小波小浪的涟漪便成为“冲淡”的诗，便成为周代的《国风》、王维的绝诗、日本古诗人西行上人与芭蕉的诗句、泰戈尔的《新月集》。
　　 诗歌在一切文学体裁中，是最能集中和概括生活的。这是因为诗歌往往选取生活中最有特征、最典型、最能揭示生活本质的片断，通过诗歌这个简单的艺术形式，托出一个广阔的世界。正象我们常说的“一滴水反映出一个太阳”那样，诗歌所反映出社会生活的焦点，就会成为人们的心声。所以，作者的审美观最能体现作者的诗歌中，也就是说，一个诗人的审美水准，直接凸现作者诗歌的层次。
　　 语言的优美、生动、形象的逼真、传神，手法的新颖、独特，内容的深刻、新奇以及形式的活拨等，都是构成美感的不可缺少的基因。读者对诗歌审美容量的期待，既和人类的审美需要息息相关，又和社会进步、时代的发展紧密相连。随着人类文明程度的提高，人们对美的要求也越来越高。因而对诗歌美的容量的期待也就与日俱增。一个成熟的诗作者，其驾驭诗作美的结构与意境与作品质量是成正比的。
　　 想象与诗歌：
　　 写诗要敢于自由大胆的想象，要展开想象的翅翼。因为当诗人产生写诗的冲动时，他的形象思维空前活跃，浮想联翩，必然会产生自由大胆的联想与想象，以便使感情借助想象的翅翼飞腾起来。所以，想象是构成诗歌的形象的基础。没有想象的诗，绝不会成为一首好诗。正如杰出的英国浪漫主义诗人雪莱说过的那样：“诗可以解作‘想象的表现’。”