近日，笔名叫青丝的作家对网路小说作品提出了个人的看法，简单归纳一下就是，许多作者在小说创作中往往存在四个方面的主要问题：一是语言堆砌拉杂，废话连篇，故事情节多以对话推进发展；二是人物刻画脱离生活，正如刘心武同志所说，男人如女人般柔美，女人如孩子般天真，孩子如木偶般的滑稽，文章中的人物大多被作者写出了弱智；三是情感描写往往把主人翁写成要死要活的，就是人物对话也是东拼西凑，不得要领；四是网络小说写手往往这边一完稿，那边就想发表。青丝的观点直接中肯，也说到了要害，我非常赞同，可以看出一位小说作家的良苦用心。
　　 关于青丝杂谈小说，我算是第一位认真阅读和反思的作者，我也拜请了许多小说作者和老师们都来探讨一下小说的创作，当我提出小说创作培训时，作家们显得很无奈。仔细思考也确实如此，小说创作是个博大精深的课题，涉及方方面面的内容，岂能用短期的培训来提升作者的水平，若要写好小说，那必须通过长期的努力，否则，小说一不会堪称为百科全书了。我整理了文友们的意见，也结合我自己的创作情况，就从初学小说创作的角度来谈谈自己的四点感悟，也算是杂谈吧，希望能给初学小说创作的作者们以帮助。
　　 【一】、小说创作首先必须坚持读写结合。
　　 青丝同志点出了当前作者写作的浮躁心理，也有恨铁不成钢的意思。这也正是许多网络小说写手的弱点和通病，俗话说，想好都是一条心。我觉得每个作者想写好小说是一回事，真正能写出精品小说却是另外一回事。这要看作者的读书和创作态度，有人说，读书写作是件又苦又累的活，这话很有道理，也的确如此，你若选择了从事小说创作这条路，那就真正着急不得。我的原则是，坚持读写结合，唯有大量阅读古今中外的经典作品，然后去领会、借鉴、模仿和进行再创作，唯有这样，你的写作素养才会得以不断提升；也唯有这么做，你的写作水平才能不断地进步。
　　 最近我在拜师中国微篇小说创始人蔡中锋先生，跟随他学习微篇小说写作，我的做法就是先大量阅读先生的数百篇经典微小说，接着阅读有关微篇小说创作的理论书籍，一个多月下来，我才刚刚找到感觉，自己的微篇小说有那么一点像，然后我就常常央求蔡老师点评我的微篇小说，招来的仍然是砸砖批评。说起挨批，我想多说一句，那就是许多网络作者，尤其是青年文学爱好者，对待自己的作品尤为看好，总觉得自己写的很好，发稿后不愿听到批评的声音，也有的作者每当在一些文学网站中发稿后，便积极向编辑索要加精华；还有的青年作者总觉得自己的创作水平很高，一出手就来个长篇；更有的作者在文学网站发长篇，可笑的是他边写边发，可谓是脚踩西瓜皮，想到哪就写到哪。我对这样的小说创作行为很是不解，更不赞同。归根结底，就是作者的创作态度有问题，如此写作，我想是不能写好小说的。
　　 再回到我的微篇小说创作，这个月我阅读的经典微篇小说远远超过一千篇，但仅仅创作了不到10篇的小小说。因为自己的创作态度较好，还好，有几篇微小说有幸发在地方报刊。这也说明我坚持读写结合的做法有效，也是科学的。
　　 【二】、小说创作必须坚持面向生活。
　　 许多作者都应该十分清楚，小说必须面向生活，作者们也都懂得这些道理。在此，我要强调的就是文学作品应该来自生活，却高于生活。我也常阅读不少文学网站中的小说，不少作者往往是为了写小说而写小说，有的作者在小说创作中采用了记生活流水账般的来写小说，也有的作者喜欢根据自己的设计，随意编排一些让弱智都不想看的故事情节，写出的小说没有一丁点耐读的东西。正如青丝同志的比喻：人工呼吸自然和亲嘴不同。顺便我想说，我之所以不爱看国产影视，是因为国产的许多故事片往往一看开头就知道结尾，“故事不够长，就用歌舞凑”的现象尤为明显。
　　 我读过莫言先生在东亚文学论坛中的获奖感言，感触很深，他的创作经历可以说明一切。我和莫言先生的年龄相差不大，也有几乎差不多的农村生活经历，我也挨过饿，放过牛，参加过生产队的劳动，也一样没能进入高校读书，有着同样的苦难人生。所不同的是，我不能和这样的名家做比较，莫言先生是当今中国文坛巨匠，我只是农村一名平常的文学爱好者，充其量也只能算是个乡土作家。我握笔写作也有不少年头，我很喜欢读莫言先生的文章，多年来，虽说在报刊和杂志上发表了不少新闻、散文、小小说等，累计也有近百篇，甚至我不知天高地创作了个中篇《爱之痒》的狂文，没想到此文在14年度的安徽省小说对抗赛中荣获个“江淮小说大奖”。我一直对文学怀有一种仰视和敬畏的心态，在我心中文学创作是高雅神圣的行为。我从莫言先生的《我是讲故事的人》获奖感言中，对“文学来源于生活，高于生活”有了新的认知。
　　 有生活才会有故事，有故事才会有文章。莫言先生不愧为是位有故事的人，他说：“我自己的故事，起初就是我的亲身经历，譬如《枯河》中那个受痛打的孩子，因为自己曾经犯错挨了父亲的痛打，他也真正为铁匠师傅拉过风箱。”相信每个作者读了莫言的文章都会有收获。因此小说创作必须写自己最熟悉的东西，写最熟悉的东西不妨就从自己写起，这是莫言的经验。
　　 莫言先生在获奖感言中说道：“自己的故事总是有限的，讲完了自己的故事，就必须讲他人的故事，于是，我的亲人们的故事，我的村人们的故事，以及我从老人们口中听到的故事和祖先们的故事。我的爷爷、奶奶、父母亲、哥哥姐姐，还有很多我的乡亲，也都在我的小说里露过面。当然，小说中人物的描写必须进行文学化的处理，成为文学中的人物。
　　 莫言是位智慧的作家，他的红高粱地成就了他的文学梦想。莫言的作品之所以能受到读者们的青睐，就是因为他的作品中有着真实感的人物形象和事件，往往让读者爱不释手，真正堪称为文学艺术经典。
　　 对初学小说创作者来说，文学创作源于生活，高于生活，生活是创作的土壤和源泉。这是真理，我们必须坚持。
　　 不过，初学小说的作者应该注意一点，那就是单纯的真实生活是没有艺术表现力的，来源于生活的文学素材必须经过加工和再创作的过程。莫言的《丰乳肥臀》共50万字，他构思近10年，真正写作时间还不到80天，可谓一气呵成，但在构思中，人物线条莫言已熟透于心。
　　 再如蒲松龄先生，他常常在自家门前摆上茶水，多年的坚持，他从乡亲那搜集了许多经典民间故事，然后蒲松龄对这些小说素材进行了再创作，数十年的坚持，留下了经典文学巨著《聊斋志异》。这类事例应该很多，希望作者们在阅读好创作中，不断地反思和不断地进行总结。
　　 【三】、小说创作必须注重细节，要有自己的个性，做到别人所没有的独特。
　　 青丝同志在杂谈中建议作者先把小小说写好，这一点并没有错，但我觉得我们初学小说创作的作者，更应该从微篇、小小说和短篇开始。最近我在跟蔡中锋老师学习写微篇小说，我也拜读了蔡老师的数百篇经典微篇小说，蔡中锋先生就是主攻微篇小说的大家，从他的写作历程，我觉得一位普通作者不可能做到面面俱到，也正如我们市县的许多作协领导让我以农村题材的中短篇小说写作为主，我很同意，也很感激这些老师们。我如今也在不断地努力着，我也咨询过他们，因为小说真正难写，他需要丰富的阅历和知识储存，同时还需要独特的想象力和创作力，他们也支持我同时写好散文和小小说，不过这些都是为了写好为今后的中短篇小说创作服务。我想通过三五年的阅读和习作努力，最后把落脚点回归到农村题材的中短篇小说创作中来。
　　 关于这个话题，我的几位网路作家朋友也各自都有自己的观点：江苏傅修建先生谈及小说创作，他的观点是，小说并非科普读物,如果知识性太强,尤其是专业性的东西太多,它的受众范围会大大压缩,社会效果也就弱化了，对于初学小说创作的作者来说，尽管目前大家的作品尚存诸多不足,但值得肯定的地方也不少，给自己点信心，给别人点信心，这些尤为重要。江山的山地先生谈及小说创作时说：小说创作往往涉及偏僻的生活范畴，就像名著里的写到建筑写到药理，如行业专家般。所以，一个初学小说创作的作者必须坚持写他熟悉的东西，写好故事情节，注重细节描写，这是真理。一篇高质量的短篇小说就是一个好故事，无论你怎样切入，写好就是王道。李炳君先生看过一篇小说时说，小说的故事中写一个孩子跟师傅学做酒，这孩子和师傅的女儿有些情节，这师傅和一个情人一有一些情节，看似也很一般。但作者把小说真正撑起来的却是那些对做酒器具、做酒程序和关键技术的描写。这样的细节让读者觉得这的确真是做了一辈子酒的老师傅，这门技术也的确值得这孩子跟师傅学几年的。是细节让这篇小说获得了成功。因此说，作品要有知识的支撑，更要有细节的支撑。
　　 说起文学创作的特色，那必须学会传承和走出自己的一条创作道路，努力融入文学创作之中去。《安徽文学》原总编苗正亚先生曾问过《芳草》杂志总编刘醒龙先生的一个问题：“你在喜欢国外的那位作家，最不喜欢国外的哪位作家?”刘醒龙的回答是不喜欢契科夫。苗老先生的答案自然也同时解惑了我的心结，他说：“文学为意识形态服务，因为批判资本主义的需要，才会出现如此的文学现象，其实契科夫真正有巨大影响力的还应该是他的中篇小说和戏剧。”俄罗斯是个伟大的民族，他们正是用文化来引领一个民族的振兴和繁荣。这些都很值得我们来学习。中华民族自然也是一个历史悠久、文化繁荣的伟大民族，文学与人性，文学与社会，文学与生活如何相融也很值得我们来思考。
　　 中国同样拥有数千年的古老文化，灿烂的文化也折射出中华文化的魅力所在，古老的历史也涌现出一大批文学巨匠，我也因此为我是中国人而感到骄傲和自豪。由此我觉得，我们必须认真研读中外不同时期的经典名著，《红楼梦》堪称百科全书，书中内涵丰富的知识筹备；《水浒传》人物形象尤为鲜明突出，彰显出各自的性格特征；苏叔阳先生为了写好《中国读本》，他不但翻阅了大量的文献资料，还勇敢地战胜了病魔。
　　 归根结底一句话：小说创作要做到独特，不能一味地重复自己，更不能重复别人。
　　 【四】、小说创作必须坚持修改和再创作。
　　 古今中外有很多小说名家都能认真对待自己的作品，作家曾经修改他们的作品三遍五遍乃至十几遍才定稿。如：中国古代的左思呕心沥血，10年才写成《三都赋》，使得洛阳为之纸贵；俄国的著名作家托尔斯泰，十年间对小说《复活》进行了两次大的修改和再创作过程。
　　 记得在我读小学时，老师指导批阅作文时就经常强调作文的修改，如今我接触了很多报刊杂志，编辑们也都十分重视作品的修改，有人说，好作品是修改出来的。看从我个人的写作经历，我认为在老师的指导下进行作品的修改和再创作，是确保文章质量的重要环节。因此我在文学网站中发文就非常欢迎文友们砸砖指导。我喜欢写短篇小说，有时也因为急于发稿常常犯错误，有的作品因为场景描写，心理刻画等细节描写不够，也有的作品因为语言拉杂，故事情节堆砌而显得主次不分等等。我13年暑假，写了一篇《都是高考惹的祸》，原稿一万二千多字，初稿在江山文学网还被评为精品，可在我后来的多次阅读中对这篇小说总感觉不满意，于是我对此文进行了不下于6次的修改和再创作，这篇小说已经从原来的一万多字被压缩为6千字，小说题目也修改为《年年考的故事》。我现在回头来读这篇小说便感觉好多了，当我把这篇小说向外推荐时，没想到却不被看好。因此我想告诉我们的初学小说创作的作者们，我们初学者一定要懂得，创作有喜有忧，有苦有乐，既要耐得住寂寞，也要经得住失败的打击，更要懂得学会坚持。唯有不断的努力和坚持，你的写作水平才会不断地实现提升。
　　 我是个对待生活严肃认真的人，对待写作也不例外。一个不断进步的作者要懂得割舍，尤其是对待自己不满意的小说作品，就必须果断学会放弃。我也常常和别人交流，对待自己的文章犹如对待自己的孩子般喜爱，这个比喻虽然不太准确，却也表现了我真实的内心存在。曹雪芹先生在增删文章时感慨：“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”，但他最终毅然决然地做了，他的《红楼梦》在修改过程中，是披阅十载，增删五次。
　　 上次我写了一个微篇小说《暗恋能长寿》，然后拜请蔡中锋老师给我指导，蔡先生也在百忙中给我提出了几点修改意见，我很感激他，但结果却也让我感到意外，此文只在地方的副刊上发表了。然后，我采取了换位思考的方法，从读者的角度再来审视这个微篇小说，我才如梦初醒，因为我们的作品所面对的是广大读者，我们的读者皆不是孩童，更不是弱智。每当我们创作出新作品时，我们必须采用换位思考的方法来审视自己的文学作品，倘若感觉作品没有自己的特色，我们就必须学会果断割舍，或放一边去作为习作素材。
　　 因此，我们初学小说创作的作者要积极做到：静下心来读书创作，耐心坚持对原作进行必要的修改和再创作，同时也要学会放弃，对待自己的许多劣质文章，不要浪费时间去进行不必要的修改或再创作。
　　 以上是我关于初学小说创作的四点感悟，希望能引起作者的共鸣。