小时候，读过一本《悲惨世界》的小人书，小小年纪的我根本不能体会雨果所描述的悲惨世界，只记住了珂赛特是个挺可怜的小女孩。
　　 大学时，从学校图书馆里借阅过《悲惨世界》，那么长的故事，是处在青葱的岁月的我无力抵达的。因为没能潜心阅读，所以印象不怎么深刻。
　　 暑假前，读了张丽钧老师的博文《柔软的力量》，让我对雨果和他的《悲惨的世界》产生了浓厚的兴趣，我决定再次走进雨果和他的这部巨著。
　　 张丽钧在《柔软的力量》中说，她出生于上个世纪六十年代。她记事时全国上下正在搞轰轰烈烈的“阶级斗争”。那时的她，是个根红苗正的‘红小兵’。在她15岁那年，懵懵懂懂地撞上了一本书——雨果的《悲惨世界》。张丽钧这样描述她读《悲惨世界》的感受：“ 对于书中那个叫冉阿让的人，我觉得太不可思议了。他究竟是个坏人呢还是个好人呢？他偷窃，他越狱，他是个苦役犯；但他又是个成功的商人、能干的市长，他深切地同情着芳汀母女，当得知商马第在替自己受审时，他毅然决定抛弃市长的头面、身份，投案自首……这个遭际非凡的苦役犯揪痛了我的心。揪痛我的心的，还有那个小珂赛特。”
　　 张丽钧说她清晰地记得，15岁的她在描写小珂赛特遇到冉阿让的那个深夜这页书上哭过。她第一次感到了“善”的力量。《悲惨世界》在她心里炸出了一个大坑，并在她身上留下了终生难愈的、细密难言的伤口。这伤口那么痛，又那么令人不舍。它以撕裂的方式，拯救了她。
　　 张丽钧对雨果的高度评价，让我一度越发对雨果和他的《悲惨世界》仰慕不已。
　　 雨果的高尚人格，从他对巴尔扎克的态度可见一斑。巴尔扎克是个狂傲自负之徒，他目空一切，侍才放旷，经常与朋友开一些粗俗的玩笑。他曾捕风捉影，在大庭广众之下信口评说雨果的私生活；他曾在报纸上尖刻地批评过雨果的剧本《欧那尼》；他还曾当面指责雨果放弃“法国贵族院议员”的头衔是哗众取宠……他对雨果所表现出的不屑一顾甚至敌意，令整个法国文坛为之咋舌。然而，巴尔扎克临终之际，只有雨果在深夜里来到了他的病榻前，紧紧握着被子下面那双冰冷的手，给它抚慰，给它温暖……在巴尔扎克的葬礼上，雨果先生沉痛地宣读了著名的《巴尔扎克葬词》。他称巴尔扎克为“惊人的、不知疲倦的作家、哲学家、思想家、诗人、天才”。他说：“德·巴尔扎克先生在最伟大的人物中名列前茅，是最优秀的人物中的佼佼者。他才华卓著，至善至美……”
　　 在“与人斗，其乐无穷”的上世纪六十年代里，雨果让张丽钧看见了另一种截然不同的人生答案——当冉·阿让偷走米里哀主教的银器后被警察擒住时，米里哀主教不但站出做了“伪证”，声称那些银器都是自己送给冉阿让的，并说还有一对银烛台他忘了一并带走。末了，主教悄声对冉阿让说：“不要忘记，您拿了这些银子，是为了去做一个诚实人用的。”这话，冉·阿让记了一辈子，张丽钧说她也将记一辈子。
　　 张丽钧在文章的最后说：“文学的终极使命，是一种灵魂的救赎。我庆幸自己在一个不合时宜的时刻读到了一本不合时宜的书，这本书唤醒了我心中沉睡着的一个无比柔软的自己。”
　　 这种力量的驱使，让我暑假前怀着朝圣的心来到学校图书室，借来了那套束之高阁的雨果的《悲惨世界》，我想在这个漫长的假日里，带着一颗虔敬的心地走近雨果，走近他的《悲惨世界》。
　　 雨果的旷世巨著《悲惨世界》，从酝酿到完成，经历了一段漫长的时间。早在1840年，他拟定了这部小说最初的计划：《悲惨世界》——“一个圣人的故事”，“一个男人的故事”，“一个女人的故事”，“一个孩子的故事”。1841年，雨果写了一篇散文《芳汀的由来》，文章叙述Ｖ．Ｈ．即雨果入选为法兰西学院院士之后，有一天在街上，看到一个纨绔子弟恶作剧地往一个妓女衣裙里塞雪团，因而引起撕打，警察不分青红皂白，抓走了妓女，并要让她坐上半年牢；Ｖ．Ｈ．出于关心，跟到了警察局，他向警察局长说出真相，并毫不犹豫地亮明自己的身份，以他的担保使这不幸的女子得免牢狱之灾……这个妓女后来就成了《悲惨世界》中苦难芳汀的原型。然而，雨果真正动手创作《悲惨世界》，却是在二十年之后。
　　 1851年12月11日，雨果揣着“印刷厂排字工朗万”的护照，离开法国赴比利时的布鲁塞尔，开始了长达近二十年的流亡生涯。此前雨果因反抗路易－波拿巴的反动政变，而受到警察的追捕。不久，雨果的情侣朱丽叶也来到他的身边，与他风雨同舟，相濡以沫。后来他们移居至盖纳西岛。
　　 1860年4月，雨果打开在流亡途中多次濒于毁灭的铁箱子，那里面装有《悲惨世界》的素材与手稿。“我花了整整七个月对整个结构反复思考，理清脉络，使十二年前写的一部分和今后将写出的另一部分完全一致。”十二年前他曾着手撰写《悲惨世界》，但由于他投身于1848年的革命，而致使《悲惨世界》“搁浅”。
　　 《悲惨世界》的创作是以真实生活为依据的，书中的主要人物也有其原型，如米里哀主教“一个圣人”，冉·阿让“一个男人”，芳汀“一个女人”等，正如传记作家莫洛阿所言：“现实生活给模糊的形像提供了模特儿，而文学家则是把明与暗安排得恰如其分。”
　　 《悲惨世界》中的珂赛特是个让人怜爱的女孩。朱丽叶为珂赛特在修道院的那段生活提供了生动的细节，因为朱丽叶本人十岁时曾寄养于巴黎的一座修道院里，在那里度过了数年时光；朱丽叶还给了雨果“圣·马德兰修道院一个女寄宿生的手稿”，作家将其中的一部分原封不动地搬进了书中。至于书中的起义场面，则有雨果本人在当年革命以及流亡前巴黎街垒战斗的亲身体验。书中马利尤斯甚至还有雨果自己的影子，马利尤斯追求珂赛特，就像当年雨果追求阿黛尔……在雨果漫长的创作生涯中，朱丽叶始终是坚定的支持者。雨果的大部分诗稿、文稿，包括这部鸿篇巨著《悲惨世界》，都是朱丽叶用蘸墨水的鹅毛笔誊抄的。在誊写《悲惨世界》时，她往往抑制不住自己的激情；她在给雨果的一封信中说：“我迫不及待地想再次看到那个可怜的小女孩珂赛特，了解她那个漂亮的布娃娃的命运。我焦急不安，希望尽快地知道那个高尚而可怜的囚徒——市长先生冉阿让是不是已摆脱了魔鬼沙威的跟踪……”对朱丽叶来说，整日埋头誊抄虽然辛苦，但能荣幸成为这部书的“第一读者”，就足以抵偿一切了。
　　 终于有一天，雨果在给友人瓦克里的一封信中，欣喜地宣告：
　　 “今天，1861年6月30日，上午8点半，当一轮红日挂上我的窗扉时，我写完了《悲惨世界》。……”
　　 《悲惨世界》的精装本一共四本，古香古色的封面上，是一幅意大利文艺复兴时期画家波提切利的作品《维达斯的诞生》，庄重典雅。
　　 每当收拾完一切，我都会洗净双手，换上一件宽松的睡衣，陪伴在写作业的儿子旁边，享受最幸福的读书时光。每每儿子都会抬起头来，好奇地问：“妈妈，有那么好看吗？”我则极为认真、发自肺腑地赞叹道：“不是好看，是太好看了！儿子，抽时间，你一定要读一读。”儿子若有所思地点点头。
　　 据说在大英百科全书里，维克多·雨果是唯一一位拥有两个词条的作家。第一个词条是“维克多·雨果”。第二个便是“《悲惨世界》”。这本书刚拍出歌剧版电影来，电影完全是一件实实在在的艺术品，深刻而又细腻，是诗歌美的体现。
　　 但原著呢，原著可不是艺术品，原著是历史、哲学、文学、艺术、科学、社会学的混合体。原著不仅拥有火的热情和光的启明，还拥有洪流的震撼感。原著是是史诗美的体现。
　　 有人说，有时候感觉读《悲惨世界》不是在读一部小说，而是在读一部历史，或者说，是在读成千上百本的书。这话一点不假，真的，当我花了近一个月的时间读完这部巨著的时候，可以说，它在我的心中掀起了巨大的波澜。我不止一次地对我的家人、朋友讲说这个让我唏嘘不已的冉阿让的故事；内心无数次地感叹：雨果不愧为大家，《悲惨世界》不愧为经典！
　　 如果说，非得为本书写点赏析的话，我想说，这本书里的最大亮点应该是精彩的情节与满篇的环境描写。
　　 雨果写《悲惨世界》时已经很老了，艺术功力练得炉火纯青，他能在几秒内给制造出令人屏住呼吸的紧张感，能在几段内让读者瞬间从昏昏欲睡的状态一跃而入紧张兴奋的状态。他也能在需要你流泪的时候，决不让你一开始就进入状态，而是慢慢地、慢慢地把你吸引进去，然而，就在那故事快要结束的时候，你的泪水便决堤而出。印象最深的是“孤苦伶仃的小女孩”那一章：
　　 “她一路走，一路又想哭出来。周围都是可怕的声音，她不敢想，也不敢看……
　　 原野上飘来一阵寒气。树林一片漆黑，却没有树叶沙沙作响，也不是夏夜的那种发白的青光。高大的树枝张牙舞爪。低矮的树丛在林边空地上作响，有如长出了长臂，张爪攫人。一团团的干草在风中摇动，好像仓皇逃窜。四周全是荒凉的空地……
　　 她高声数着数，数完以后，又做重复。她那样做，可以觉得有所触碰的安全。她开始感到手冷，那是在刚刚在取水时弄湿的。她站起身。她又害怕起来了，那是一种无法克制的恐惧。她只有一个念头：快逃，舍命地逃，穿过树林，穿过田野，逃到有人家和光明的地方……
　　 她走的时候，俯着身，低着头。像个老太婆；那样的重量把她那瘦胳膊拉得僵直，桶上的铁提梁冬木了她的手。她不得不停停走走，而每次停下来，桶里的水总有些溅在她的光腿上……
　　 珂赛特面黄肌瘦，快八岁了，看上去却像六岁。两只大眼，暗隐朦胧，已经失去了光彩，许是哭多了……
　　 珂赛特把那娃娃小心地放在地上，样子紧张而沮丧。她的眼睛仍旧望着娃娃，她叉起十个手指，并且，对于那个年纪的孩子来说，也真叫人不大忍心，她还叉着自己的手指捏来捏去。之后，便哭起来，她在那一整天里面受尽折磨，树林里冲进冲出，水桶的拖累，丢了的钱，晃了许久的皮鞭，甚至从大娘口中听到的那些绝望的话，都不曾让她流泪，现在她却痛心伤意地痛哭起来了……
　　 珂赛特心怀紧张地望着那美妙的娃娃。她脸上还满是眼泪，但是眼睛，犹如雨天初晴，已经开始显露欢乐飞扬的曙光……
　　 什么话都不能够形容那种杂着快乐、伤心、害怕的神情……
　　 那个外来的汉子好像噙着满眼泪水，他好像被感动到一张嘴便要失声痛哭的程度。”
　　 如果你的心比较刚硬，这个时候还不曾流泪，你接着读下去：
　　 “那儿摆着两只孩子们穿的小鞋，式样小巧，可并不是一双；……他看见每只鞋子里都放了一个全新的、闪着亮眼光泽，值十个铜元的硬币。
　　 他立起来，正要离开，可他又发现一件东西，远远地放在炉膛的暗角里。他仔细瞧，却认出是一只木鞋，一只实在难看，满是污垢而且开裂的破木鞋，这正是珂赛特的那另一只。（之前，他在珂赛特床前看到过一只破木鞋）”
　　 读到此处，我的泪水夺眶而出，为可怜的小珂赛特，她的境遇揪疼了我的每一根神经。
　　 书中第二大亮点就是那满篇的哲学议论，可以说书中处处经典、句句经典。
　　 书中，各种角色的背景交代往往比这些角色真正出场时所占的页数要多，一点点心里波动雨果都能写出几万字来，复杂的历史事件更需要雨果进行整卷整卷的离题。《悲惨世界》中有一整卷都是完全在描写滑铁卢战争的。他在这方面对记录历史的确有很大贡献，可以与巴尔扎克相比。司汤达也描写过滑铁卢，可是，他写得没有雨果这么具有史诗感，也没有雨果写得这么丰富、细致和全方位。
　　 我们来看看雨果的经典语句：
　　 一个人在生活上或财产上遭了大难还可能不为所动，但有时有一种神秘可怕的打击，打在人的心上，却能使人一蹶不振。
　　 尽量少犯错误，这是人的准则；不犯错误，那是天使的梦想。尘世的一切都免不了犯错误。错误就像一种地心吸力。
　　 最美丽的祭坛，是一个因得到安慰而感谢上帝的受苦人的灵魂。
　　 蒙羞的人都渴望别人的尊重。
　　 您从那个苦地方出来，如果还有愤怒憎恨别人的心，那您真是值得可怜的；如果您怀着善心、仁爱、和平的思想，那您就比我们中的任何人都还高贵些。
　　 人有痛处，最好的爱护，难道不是绝不去碰它吗？
　　 爱是一种过失。
　　 知道在适当的时候自动管制自己的人就是聪明人。
　　 最高的法律是良心。
　　 良心的觉醒就是灵魂的伟大。
　　 ……
　　 雨果的闲话连篇该是本书又一个亮点，也是雨果才情的充分体现。
　　 贾平凹说：“闲话，是作者在写作时常常把一件事说得清楚之后又说些对主题可有可无的话，但是，这些话恰恰增加了文章的趣味。天才的作家都是这样，有灵性才情的作家都是这样。如果用心去读沈从文、张爱玲、林语堂他们的散文，你就能发现到处都是。”雨果在抒情和喊出自己的思想时的用词令人目不暇接。有人说，我们可以称雨果为“废话之王”，他的废话比巴尔扎克还多，至少巴尔扎克只在开篇废话，进入重要情节时就会停止。但雨果是永远在说的。他的废话有深刻的哲理性和犀利的思想性。