第五章 汉 赋
　　
　　 赋自骚体来，贾谊初过渡，试笔“吊屈原”，笔法觅新路。
　　 枚乘作《七发》，赋体方成熟，特色喜铺张，排偶很突出，
　　 文散仍有韵，文体称作赋。发展有相如，喜将“子虚”著，
　　 武帝大赞赏，官封为侍郎，百劝而讽一，思想尚进步，
　　 文采向华丽，妙语可连珠。或因君王喜，文士争铺述，
　　 一时已盛极，赋家竞相出：滑稽东方朔，大儒董仲舒，
　　 杨雄有“甘泉”，班固作“两都”，可惜怀安王，篇失仅存目。
　　 东汉复热闹，张衡名最著，铺叙篇最长，篇名《两京赋》，
　　 另有小赋作，抒情辟新途。汉末有曹植，笔落“洛神”出，
　　 后人编成戏，百看意未足。
　　
　　
　　 第六章 《史记》与司马迁
　　
　　 《史记》是史书，写成文学著，作者司马迁，文、史两贡献。
　　 篇数一百三，字逾五十万，“本纪”写君王，“书”、“表”是文件，
　　 “世家”与“列传”，栩栩皆人物。
　　 初开纪传体，笔法既娴熟，写人重性格，展示在冲突：
　　 灌夫与田蚡，刚直对傲慢，刘邦与项羽，懦智对勇夫；
　　 琐事也点染，性格倍突出，张汤戏老鼠，残酷惊其父。
　　 语言有创造，口语与人符：霸王出语直，高祖打埋伏，
　　 毛遂谈吐爽，周昌口吃怒。民谣与谚语，适宜收进书，
　　 精萃且生动，用意在助读。一代大作家，一生坎坷路，
　　 委屈遭宫邢，忍辱志著述，才华世无双，思想有深度，
　　 很有人民性，战斗精神足。陈涉进“世家”，义旗迎风舞，
　　 暴君与酷吏，无情以揭露，扬善而鞭恶，英雄事无数。
　　 小说与戏剧，多从此书出，今天看电视，依然满屏幕。
　　 影响深且广，文、史并立殊。
　　
　　
　　 第七章 《汉书》与班固
　　
　　 东汉有《汉书》，作者是班固，首编断代史，贡献亦突出。
　　 体式承《史记》，思想正统儒，战斗精神弱，却也有暴露：
　　 外戚宫闱事，不时写进书，鞭挞陈万年，活画谄媚图。
　　 同情司马迁，赞佩是苏武。叙事有特点，严整而简炼，
　　 辞赋与散文，大量收附录，佳作得相传，文献得丰富。
　　 班固幼聪颖，九岁诵诗书，十六入太学，三十始著述。
　　 为此曾入狱，明帝赦复出，封郎写汉史，事业继其父。
　　 五十著作成，半生心血铸，六十获军罪，坐牢郁郁卒。
　　
　　
　　 第八章 汉乐府民歌
　　
　　 乐府是机关，专把音乐管，采集民歌来，借鉴又表演。
　　 后来指诗体，含义渐演变，诗分十二类，类类有特点。
　　 “相和”是民曲，美妙又缠绵；“鼓吹”是军乐，雄健而庄严；
　　 “杂曲”出汉末，句式多五言。
　　 乐府内容广，现实而全面：一首《孤儿行》，读来甚凄惨；
　　 又有《妇病行》，卖儿肝肠断；及至《东门行》，欲反怒拔剑。
　　 一曲《陌上桑》，谁读谁叹赞，桑女秦罗敷，美丽又勇敢，
　　 智斗荒唐吏，得胜笑开颜。《上山采蘼芜》，是写弃妇冤；
　　 《上邪》恋爱曲，山盟海誓篇。《孔雀东南飞》，悲剧反封建，
　　 乐府代表作，璧玉无瑕篇；人物刘兰芝，勤劳而良善，
　　 其夫焦仲卿，憨厚而寡言；夫妻恩爱深，活活被拆散，
　　 殉情双双死，礼教太凶残。改编多种戏，魅力未曾减，
　　 现实笔触深，艺术影响远。
　　
　　
　　 第九章 古诗十九首
　　
　　 古诗十九首，诗体属五言，模仿民歌写，产生在东汉。
　　 收在《文选》里，作者名失传，不是一人作，内容杂而宽。
　　 大多叹人生，情绪较伤感，士人多失意，当在献帝前。
　　 艺术很突出，抒情最可观，事物作烘托，情景融无间；
　　 生活入诗来，心理活动现，情中有叙事，人物形象鲜；
　　 手法善比兴，言近而旨远，语短情却长，蕴含极丰满；
　　 语言不雕琢，浅近又自然，语意则丰富，用词很精炼；
　　 辞格巧运用，叠字或双关，五言诗体成，含蓄是特点。
　　 选家有眼力，辉煌十九篇，影响及后世，促诗大发展。