第二十六章 古文运动与韩柳古文
　　
　　 安史之乱后，藩镇仍割据，佛道二教盛，中兴很不利。
　　 社会思复古，高扬孔孟旗，儒家来主导，方能解危机。
　　 适时有精英，为首是韩愈，韩愈孟县人，早有复古意；
　　 反对写骈文，主张古散体，散体笔自由，长短句不拘；
　　 不拘可独创，绝对不因袭，言辞也求新，新文载新意；
　　 理论用实践,实践出成绩:“杂著”或“杂文”,文道能统一，
　　 《原毁》与《师说》，极具说服力；《杂说四》说马，深深写寄寓，
　　 千年念伯乐，但为贤不遇；“杂文”力作多，庄谐随事异，
　　 或嘲官场丑，或非科举弊；化骈为单行，流畅有势气，
　　 笔调常变换，奔放而雄奇；语言是巨匠，极善用比喻，
　　 许多精炼句，今已成成语；革新建首功，复古创奇迹，
　　 唐宋八大家，韩愈列互一。再说柳宗元，与韩同举旗，
　　 倡文以明道,文风反颓靡;著文重思想,“褒贬”或“讽谕”，
　　 指出“怕最怕”，文毒而辞丽；柳是河东人，仕途初得意；
　　 参与革新政，策划很积极；思想民为本，唯物否天意；
　　 著作甚丰富，尽是独创笔：《三戒》是小品，讽刺极有力；
　　 形式取寓言，中有《黔之驴》，警策意韵深，语言利如匕；
　　 《捕蛇者说》篇，散文写传记，所传在下层，悲其寒与饥；
　　 更善写山水，永州有“八记”，文笔清新美，诗情并画意；
　　 文学成就大，文坛披声誉，当世师者众，复古得胜利。
　　
　　
　　 第二十七章 中唐其他诗人
　　
　　 唐诗于贞元，二次起高潮，万紫千红处，韩孟最娇娆。
　　 韩愈倡古文，诗亦闯新道，风格取李杜，杂揉有创造；
　　 古体语言新，得句难意料，近体也别致，七绝有格调；
　　 一扫“十才子”，平庸变奇妙，至于求险怪，或许也必要；
　　 总之影响大，诗坛又风骚。与韩齐名者，当时是孟郊，
　　 孟郊一生贫，饱经风霜老；名以苦吟著，诗以瘦硬俏，
　　 内容多警辟，峭拔境界高；或有平易者，家喻而户晓，
　　 一首《游子吟》，亲情犹未了；诗林得赞美，影响亦不小。
　　 次之有贾岛，苦吟同孟郊，以诗为生活，日日不可少；
　　 铸字消魂魄，炼句心血耗，“十年磨一剑”，此句自写照。
　　 再次有姚合，诗风近贾岛，穷途末路人，小官闲散调。
　　 又有优秀者，洛阳刘禹锡，思想较进步，愤懑写遭遇；
　　 讽刺新权贵，两度用桃譬，讥其忌贤能，蔑其如蝼蚁；
　　 怀古叹兴亡,朴素唯物语,“沉舟”与“病树”,千古留名句；
　　 另有乐府诗，熟用民歌体，健康写爱情，清纯唱村女；
　　 开朗笔流畅，宛转惬人意，乐天曾赞赏，赠与“诗豪”誉。
　　 又有柳宗元，诗善写哀怨，多在柳州作，首首都新鲜；
　　 或者写乡愁，散身向峰巅，或者者《田家》，现实主义篇；
　　 更有山水诗，忧伤而恬然，心迹向自由，情致颇深婉；
　　 五绝写《江雪》,笠翁“独钓寒”,传诵直到今,人格风貌现。
　　 天才是李贺，悲愤发浩歌，少年空有志，“有魂招不得”；
　　 “铜人”可下泪,“泪如铅水”泼,惊叹绝艳语,指天无情说；
　　 苦闷又迷惘，想象转奇特，曾写苏小小，幽啼“油壁车”，
　　 凄清苦等谁，冥冥不可测，也有昂扬作，角声动秋色，
　　 寒夜出奇兵，战死以报国；诗开新天地，浪漫另有格，
　　 年仅二十七，亮星从天落。
　　
　　
　　 第二十八章 晚唐文学
　　
　　 晚唐国势衰，文学分两脉，一脉伤感暗，一脉放光彩。
　　 伤感有杜牧，国颓心中哀，咏史说兴亡，《赤壁》论成败，
　　 隐隐透志向，终于又无奈；最善写七绝，清丽展诗才，
　　 曾叹《江南春》，又唱《泊秦淮》，《山行》写霜叶，枫林说“坐爱”；
　　 转而人潦倒，酒醉且《遣怀》，《赠别》又《叹花》，空虚渺渺来。
　　 又有李商隐，河南沁阳人，心关国家事，讨宦见精神；
　　 仕途遭排挤，诗多末世音，“夕阳无限好，只是近黄昏”，
　　 潦倒唱至死，诗美气低沉；最美是情诗，影响后世深，
　　 “心有灵犀”句，写爱字字真，“相见时难”语，千古存泪痕。
　　 襄阳皮日休，光彩在战斗：笔下贪官恶，诗中狡吏丑，
　　 辘辘民肠饥，苦等橡子熟；官逼民必反，正待风雨骤，
　　 黄巾大起义，方解诗人愁；挥戈从黄巢，敢取皇上头，
　　 此非推测语，《原谤》早说透：君不行尧舜，民可“捽其首”；
　　 如是小品文，似匕刺咽喉，文史极少见，刚烈精神抖。
　　 又有聂夷中，最为农民忧，忧愤存身前，名句留身后：
　　 “医得眼前疮，剜却心头肉”。还有杜荀鹤，志不为已谋，
　　 恨官恨军阀，笔下揭露多：横刀乱杀人，不反将如何？
　　 寡妇逃深山，征徭躲不过；全是近体诗，所作三百多，
　　 平易家常语，律诗有开拓。苏州陆龟蒙，隐居在甫里，
　　 偏爱小品文，著书有两集；故事或寓言，托物或比喻，
　　 笔锋刺现实，直指官与吏。浙江有罗隐，也爱写小品，
　　 嘻笑又怒骂，风格似杂文；有集称《谗书》，鲁迅曾评论：
　　 “抗争与愤激”，批判见精神。杜陵有韦庄，诗善写长章，
　　 长章《秦妇吟》，读来很流畅；一面嘲起义，一面讽军将，
　　 军将残百姓，历史留真相。河中司空图，名以论诗著，
　　 “辨味”为核心，《诗品》是著述；风格分类细，界限反模糊，
　　 却善用比喻，恰恰到好处；文字也优美，描摹诗意出。
　　 至此大唐去，留下诗无数。
　　
　　
　　 第二十九章 唐代传奇
　　
　　 唐代有传奇，初具小说体，源脉出“志怪”，却又大相异；
　　 当时诗人盛，横向有联系，促其大发展，大体分三期：
　　 初期初盛唐，首篇《古镜记》，进步在结构，散篇串成体；
　　 又有《白猿传》，又有《游仙窟》，注重写人物，描绘已栩栩。
　　 中期在中唐，可谓黄金期，作品写生活，题材近实际：
　　 “黄梁美梦”事，出自《枕中记》，又有“南柯梦”，初开讽刺笔；
　　 诸多爱情篇，首创小说绩：先有《任氏传》，缠绵写孤女；
　　 又有《柳毅传》，人神结夫妻，人物显个性，情节现离奇，
　　 主题反封建，后世编成戏；再有“霍小玉”，温婉而美丽，
　　 冲突展性格，抗争死不屈，爱情虽失败，道义得胜利，
　　 形象最完美，典型有意义；还有《李娃传》，主旨反门第，
　　 人物个性强，情节波澜起，有声又有色，场面描写细，
　　 生活气息浓，文笔极清丽；元稹写“莺莺”，塑造闺秀女，
　　 大胆反礼教，终又被遗弃，影响在后来，功垂《西厢记》。
　　 晚期在晚唐，大批出专集，虽然受重视，倾向有偏离，
　　 现实被削弱，大量猎奇异；偶有好作品，题材出新意：
　　 仗义除奸者，剑侠行神密，品质虽义烈，效忠是动机，
　　 思想千归一，实在不可取；另有《无双传》，爱情坚不移；
　　 还有《郭元振》，斩魔救少女。总看唐传奇，造就小说体，
　　 婚姻争自由，是个大主题；人物多样化，形象已初具，
　　 后世写小说，素材从中取；语言简而丰，很富表现力，
　　 故事成典故，后人嵌诗里；影响很深远，默化而潜移，
　　 许多优秀作，编成好戏曲。
　　
　　
　　 第三十章 唐代民间文学
　　
　　 唐代民间文，蕴含很丰富，价值虽不大，前后是过渡。
　　 前承乐府歌，后至戏曲出，此间大转折，一一把路铺。
　　 之一是变文，形式变特殊：分段说又唱，佛经变通俗，
　　 听众面不广，多是佛教徒；说时言四、六，唱时字七、五，
　　 说的是故事，唱用诗重复；形式被移用，说今又唱古。
　　 古有《伍子胥》，又有《孟姜女》，作品近生活，思想较进步。
　　 之二是俗赋，赋体雅变俗，都是写故事，晓畅宜讲述。
　　 之三是话本，似今说评书，均是散文体，语言脱离赋。
　　 之四是词文，诗歌变通俗，长篇将事叙，押韵见功夫。
　　 总之式样多，优劣亦悬殊，优者多浪漫，结构也谨严。
　　 另外有歌谣，传唱声处处，小诗极顺口，都从民口出；
　　 或骂贪官脏，或刺恶吏酷，时代晴雨表，作用不可忽。
　　
　　
　　 第三十一章 晚唐五代词
　　
　　 词本是歌词，渐渐成诗体，产生初盛唐，之后才兴起。
　　 词有许多调，唱时配乐器，主乐是琵琶，边歌边弹曲。
　　 每曲都有名，比如《莺啼序》，可分上下片，两片乐同一。
　　 句数字数定，多少都不许，字声讲平仄，韵位不能移。
　　 先有曲子词，曲名三百余，或唱边兵怨，或悲歌妓凄。
　　 想象很丰富，贴切有比喻，生活气息浓，语言有生气。
　　 文人渐加入，中有白居易，唱和《忆江南》，花红江水绿。
　　 又有韦应物，还有刘禹锡，词作都不少，内容各有异。
　　 另有两首词,评家称仙笔,一是《菩萨蛮》,写山“伤心碧”，
　　 一是《忆秦娥》,春娥“残照里”,相传李白作,至今尚存疑。
　　 晚唐词家多，词收《花间集》，为首温庭筠，善诗晓音律；
　　 文采追唯美，大多写妇女，容貌与服饰，精心雕琢细；
　　 神态与情思，融在景物里，景物取特征，常有暗示笔；
　　 巧妙造意境，境美又含蓄，词渐有特色，有助成诗体。
　　 后世影响大，却嫌偏消极。“花间词人”里，韦庄有成绩，
　　 风格如新月，明朗照大地；杰作《思帝乡》，烂漫写少女，
　　 又有《女冠子》，匠心谋布局；语言白如话，绝无生涩句，
　　 “花间”生别调,影响较积极。又有《生查子》,作者牛希济，
　　 绕有民歌味，语言很清丽。还有《南乡子》，出自李珣笔，
　　 水乡写劳动，满纸清新气。转眼到五代，先有冯延已，
　　 留词百多首，著有《阳春集》；其中《鹊踏枝》，词语不堆砌，
　　 着力写内心，婉约含所寄。南唐有李煜，多才又多艺，
　　 皇帝变囚徒，天堂入地狱；词风大转变，不再写妇女，
　　 笔触愁难解，篇成心痛巨；一首《虞美人》，愁与大江比，
　　 一首《浪淘沙》，无限江山意；名不以帝传，却于文史立，
　　 言怀或述志，终成新诗体。