非常感谢新雀之巢文学社团社长独上月楼和副社长哭泣的键盘的关注。非常感谢江山文学网给我提供了一次与文朋诗友共同探讨交流与学习的机会。
　　 说心里话，创作这么多年，要说小说体会还是有的，至于是否符合朋友的心意，认识的深浅只是我的个人感觉，个人的创作体会，但都是我的亲身感触。我创作出版了《关系》、《致命的欲望》、《拯救女人》和《拥抱香格里拉》十几部长篇小说，有的也获过奖。曾到鲁迅文学院学习，但我很少谈创作，因为鲁讯文学院的同学个个成绩斐然，有的还是国内外知名作家。另外，我曾有个固执的偏见，觉得理论没有什么用处，只是因为某些利益的吹捧而已。当我认真研读过施战军院长的理论著作后，（他现在是人民文学的主编）其实理论非常重要，那里有智慧的总结与探讨，也有先哲思想探索的结晶，同时也是一种文艺理论高屋建瓴的思考。
　　 我以为认真看书，学习别人的小说：多看中外名著，经典的作品。反复研究，多留心，多借鉴，多创作，“熟读唐诗三百首，不会写诗也会吟两首。”其实，那些道理人们都懂得，为什么有的人没有沿着作家之路走下来，只是有的人没有坚持到底，贵在坚持，做个精益求精的工匠，在语言和情节、人物和性格上下功夫锻炼自己的手艺日臻完美。由于种种原因有的朋友把精力用到了别处，所以在创作上没有走多远。我有很多朋友，相聚时回首过往，就非常遗憾和感叹，当然，时光不能倒流。无论做什么，思想必须有个清醒的意识，心中有个信仰，人生有个理想，前进有个方向，在这种理念的驱动下，你才能有机会走向成功。
　　 我的创作是从爱好开始的，也因为孤独，从故乡到异乡，因为思念，因为环境的变化，因为爱，总有一种想倾诉的愿望，随着时间的推移，也因为创作成了自己的理想。当然，也带来了生活快乐。
　　 为什么说主要是爱好写作，不爱好，你心里就有抵触情绪，那你就做不了创作人。你又想发财又想创作，那是走不通的。人一生只能做一件事，而且做好了非常不容易。无论做什么，你得调整心态结构，自己的心完全接收，无论面对多少曲折，你都会坚持不懈地努力。日积月累，长期坚持，你会发现，你会顿悟许多事理。甚至自己就能悟出创作的规律。“学问根深方固道，功名水到自渠成。”
　　 创作不仅仅是一种职业，更是抱有极大兴趣。从而延长你的生命之路。创作作为生命的主要组成部分，从中获得巨大的精神享受。创作就是走向成熟，也是富有尊严的一种个人自由的劳动。我一向喜欢自由自在。
　　 朋友们问我，怎样才能成为一名作家？我觉得理由非常简单：你必须做好充分地心理准备，有功利思想但不能唯功利，欲望是动力也是魔鬼。把握机遇也要把握一个度。首先你得学习，多看看中外名著。不看外国作品也能成为作家，例如乡土作家浩然。那年我听他讲课，他说没有读过外国小说，只喜欢古典文学，中国的小说。其实，他特别熟悉农村生活，把中国农民的灵魂描写得淋漓尽致。他有创作小说的天赋，当然，他又非常勤奋。
　　 根据我个人的体会，创作长篇首先要有一个故事，完成好的构思，这其中包括故事中的人物命运，人物的思想，人物的性格，人与人之间的关系，最后的结局，都得理清。最好是列出题纲。例如：一部长篇你应该先分好章节，每章每节都有一个小标题。最关键的问题是长篇小说是精彩的情节：偏重于通俗性，让人爱读，注意趣味性，让人感动，兼顾思想性，让人思考，追求艺术性，让人欣赏，注重情感，引起共鸣。
　　 关于小说创作我从以下几个方面谈谈，不妥可商榷。
　　
　　 一，生活是一棵树
　　 二，长篇与短篇的区别
　　 三，长篇与中篇的区别
　　 四，我个人的创作动因
　　 五，《拥抱香格里拉》是一部以爱情为主线的小说吗？
　　 六，最初的思想意识
　　 七，借鉴与学习
　　 八，王蒙的语言
　　 九，举例说明
　　 十，短篇小说是滴水见太阳
　　 十一，文学的价值
　　 十二，经济价值。
　　 十三，网络文学现象
　　 十四，作品应该做到深刻，才让人感动
　　
　　 一 生活是一棵树
　　
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　　 生活是一棵大树，作家的能力就是添枝画叶，精雕细刻。甚至可以说是雕虫小技。认真对待每一个标点符号，每一句话，是否通顺？是否符合逻辑，是否符合人物身份？要明白什么是起、承、转、合。这是传统的手法，具备发生、发展、高潮、结束的创作规律。实际创作中也是一样，小说中的故事要高于生活。
　　
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　　 小说中的悬念，人物纠结，互相之间的关系构成人物命运。没有悬念不能吸引人。文是看山不喜平。不是步步惊心，也得人为地制造感动之处。实现读者期待已久的高潮。创作者创作的小说不能达到结局的高潮是令人失望的。
　　
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　　 长篇小说不仅要偏向通俗性，而且故事必须设有悬念，这个悬念应该坚持到小说结束。换句话说，主要人物对自己的命运是无法把握的，如同行走在茫茫大海上，一路摇摇摆摆，跌跌撞撞，狂风和暴雨随时都可能把人物淹没。读者担心的是主人公的命运。
　　
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　　 写作具有高度技巧，其实也是一种相当精细的手艺活儿。小说中的悬念，主要人物除非做出极大的牺牲，否则就不可能战胜他所面临的困难和危险，也就是说，故事里的人物必须有失才能有得，而读者急切想要知道的是主人公将会失去什么。这才是让人非常纠结的悬念。在叙述中升华，达到刺激读者，引起情感共鸣的效果。
　　
　　 二长篇与短篇的区别
　　
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　　 长篇小说和短篇小说区别主要是篇幅长短。就内容和故事而言，短篇小说体现一个作者的才情，注重细节，不像长篇小说那么繁杂。长篇是故事情节，倾向通俗性，不然，不会吸引人读下去。短篇也是情境。短篇着重侧面，取其一点。长篇必须具有故事性，趣味性。当然，好的长篇小说具有思想性和艺术性。
　　
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　　 长篇小说的主要特点并不是讲述多么伟大的事件，而对一些细节感觉微不足道。按我的理解，长篇小说既要去关心那些大事件，而在具体的创作实践中，全身心地关注那些重要的细节。是的，生活就是一棵大树，作家的才华和创作能力就是添枝画叶，使之美好起来。
　　
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　　 长篇创作纯属个人体验，创作状态纯属个人主义，如果放弃个人认同价值，创作无法继续下去。个人主义价值观属于主动性创作，在漫长创作生活中自生自灭，自由抉择，尊重他人，希望平等，渴望博爱。尊重他人追求幸福的权利。“任何人都不应被当作另一个人获得幸福的工具。对于一个正常的成年人来说，最符合其利益的是，让他自由地选择自己的目标和达到这个目标的手段，并付诸行动”。创作强调的是个人主观能动性，独立思考型，行动和利益挂钩。社会责任和道德情操相敬如宾。
　　
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　　 长篇小说必须具备通俗性，故事性和思想性，以感人的情节布局，当然力求艺术性的完美结合。叙述语言从容而富有张力。对于长篇小说的界定，一般情况下十万字以上。大体是二十五万左右为佳，如果是电脑统计，当纸质图书印刷出来是三十万左右。（排版时张版，多于实际字数）
　　
　　 三 长篇与中篇小说的本质区别
　　
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　　 我刚才谈过，长中短小说区别在于字数：中篇小说是故事，体现你的编故事的能力。我比较喜欢俄国超现实主义心理作家陀思妥耶夫斯基。他的中篇小说《白夜》、至今想起令我感动。当然，还有很多有价值中外著名的中篇小说。像契诃夫的《草原》。描写的草原非常美丽。
　　 茨威格的代表作之一，中篇小说《一个女人一生中的二十四小时》不是以故事情节取胜，而是以细腻、精致的笔触把人物内心激烈的痛苦挣扎充分展现出来。茨威格的心理分析都是平铺直叙，但是却处处充满人格的激烈斗争，通过行为语言，内在的心理分析，在人物身上的不恰当的行为，不该发生的感情，不合常理的想法都能找到合理的解释，把人物心灵纠结的过程展现得淋漓尽致，让读者感受到灵魂的震动。多读中外著名的中篇小说不仅仅为了创作也是作家的修养。
　　
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　　 人们通常把一千字到两万左右字的小说归为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。
　　 三万以上，十万字以下。短篇小说应该是三万字以下。目前形式变化多端，编辑要求中篇小说不超过三万字为好。格非的中篇五六万字，非常吸引人，其实，读者欣赏的关键在内容。
　　
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　　 创作一部中篇小说要比长篇小说省时省力，反映生活的范围虽然不像长篇小说那样广阔，但也能反映出一定深度的生活面，人物、情节介于长篇小说与短篇小说之间。
　　 当前，中篇小说是作家们比较喜欢的创作选题，广泛地、真实地反映现实生活方面，远远超越了长篇小说，取得了可喜的成果。小说创作主要功能是题材新，主题新，描写准确，语言生动。
　　
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　　 中篇小说通过人物的言行、非常巧妙的细节和故事情节刻画你所要创作的人物，运用心理描写、肖像刻画、行为语言突出人物，有的是传统表现刻画人物，有的特别注意描写人物的内心世界，挖掘人物的灵魂。
　　 长篇小说、中篇小说和短篇小说相比，它能反映更深广的生活，场景广阔，人物众多，故事完整，但由于它构思的时间和写作的时间较长，而不能迅速地传递给读者。中篇小说兼有两者之长，既能迅速及时地反映现实生活，又能蕴含深层的生活内容，不像长篇小说构思时间长创作也疲惫。所以，初学者应该从短篇小说创作开始。锻炼自己的语言文字和驾驭故事的叙事能力，逐步提高。当然，也有个例外，有的朋友出手就是长篇小说。
　　
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　　 编辑朋友们说：“长篇小说是文学市场的宠儿。目前畅销书都是长篇小说。虽然不是经典作品，也是一种文化现象，值得作家思考。
　　 短篇小说也有开始，内容和结尾。开始讲明小说所要叙述的问题。提供解释故事背景和人物性格的材料，使小说叙述问题符合逻辑又有趣味性。结尾表现解决了小说开头提出的问题。小说主体就是故事本身，它表现人物在一系列社会交流中，小说主要是叙述性语言。叙述性趣味性和情节，所包含的独特细节十分重要。而在危险中，重要的故事情境。没有一种情境，就不会有情节趣味性。所以趣味性也是小说描述的关键。达到一定的创作意境需要写作的成熟。
　　
　　 四 个人的创作动因
　　
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　　 长篇小说的创作也是从一件小事的触发开始的。当初我创作《拥抱香格里拉》这部长篇小说之前，我计划写一个短篇，题目叫《人体骨髓再生素》，构思下来形成了长篇。因为当时看到白血病人不能有配型的干细胞而年轻鲜活的生命之花，慢慢枯萎，让人感到心疼。我想，有一个医生研究出这项医学发明多好。构思过程中我设计了几个人物，主人公林鹤鸣——医药研究者，因为缺少经费，受到压抑愤而辞职，自办诊所，后来他的有关论文引起了商人侯以龙的青睐，他是个野心家。想通过绑架林教授从而窃取科研成果。蓝云梦是暗恋林的一个助手。
　　
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　　 故事背景安排在风光秀丽的泰国菩提岛海滨，（其实背景并不重要，安排在三亚也是热带风光）蓝云梦带着林教授发明的绝密资料前去赴约，在预定地点却不见林教授的到来。人海茫茫，美丽的泰国热带风光景色宜人，蓝云梦却无心欣赏，她感到恐惧和担心。林教授怎么了？难道出事了？脑海里闪现各种恐怖的想象。正在她焦急万分、孤苦无助之际，一个神秘的男人主动跟她打招呼，自称认识林教授的男人对蓝云梦格外热情，不料两个人突然被绑架了。逃脱后，钟离克安排她在香格里拉酒店住下，帮助她寻找失踪的林教授。
　　
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　　 林鹤鸣一直致力于克服白血癌症的研究工作。他发明了能够治疗白血癌病的《人体骨髓再生素》，也是目前国际上绝无仅有的重大发明。由于缺乏资金一直不能实施。
　　 林鹤鸣教授受侯以龙之约，前来洽谈合作事宜。猴子（侯以龙）以此作掩护，实际上干起了绑架、凶杀、贩毒、倒卖军火等罪恶勾当。并以优厚的条件作诱饵，把林教授骗到了泰国，林教授发觉后已身陷囹圄。为此他焦虑不安，面对如此优厚的待遇，林教授也曾犹豫过，但他最终没有妥协，他要把这项重大发明带回祖国。没有祖国的人也不属于人类。
　　 后来，林教授惦记着他的助手蓝云梦的安全，同时他的情人苏丽娜被绑架了，得知后他十分焦虑，他想写封信都无处投寄，更别想打电话发电子邮件了。他已经失去了人身自由。同时，为他的恋人苏丽娜因为受到他的牵连而懊恼。
　　
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　　 如何把握作品中的人物特点？我感觉蓝云梦一直跟随着林教授从事科学研究工作。也被林鹤鸣的敬业精神所感动，一直暗暗恋着林教授。林教授却有自己的心上人，一直没有答应她。
　　 蓝云梦为林教授的失踪忧心如焚，她和国际刑警钟离克打听到林鹤鸣也住在香格里拉酒店里。但几天来活不见人，死不见尸。他在那里呀？为什么不派人去接她？她又对于神秘男人钟离克的热情帮助，她产生戒备心理，心情格外复杂，不仅仅具有依赖感，更多的是疑惑。钟离克只是说和林鹤鸣曾在美国哈佛大学同学，后来他转学了。可是林鹤鸣从来没跟她提起过。蓝云梦在问自己，他的帮助究竟了为什么？