元《唐才子传》记载：天宝三年，李白登黄鹤楼，豪情满怀，正欲即兴赋诗，突然看见同代诗人崔颢的《黄鹤楼》，连称“绝妙”，他也想写一首关于黄鹤楼的诗，却才思枯竭，硬是写不出来。于是，他拿起笔将自己的这种感受写了出来，俗称"搁笔诗"。随后，便独自乘船到江南一带漫游去了。崔颢的《黄鹤楼》歌颂的是祖国的大好河山，立意高，写的是大“我”，"搁笔诗"抒发的是个人情怀，写的是小“我”。单从这一点出发，两诗不可相提并论。但崔颢一生除《黄鹤楼》以外，根本没有能与李白抗衡的大作。李白这样一个大诗人，敢在一个无名小卒面前认输，也说明了他另一方面的优秀品质。“一拳捶碎黄鹤楼，一脚踢翻鹦鹉洲。”多么豪迈的气势！多么浪漫的诗人气质！“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”说明李白绝非自暴自弃，决非善罢甘休。这以后，李白还创作了不少优秀诗篇便是证明。后来有好事者，据此在黄鹤楼东侧建了一座“搁笔亭”。“搁笔亭”传唱的是写作上的千古佳话，与崔颢的千古绝唱《黄鹤楼》，可谓双峰对峙，难分伯仲！
　　 斗酒诗百篇的诗仙，也有“眼前有景道不得”的时候，我们凡人自不必提。
　　 今年上半年，本人自认为是一个写作高峰，连续写了几篇小说发在《江山文学》，大多得了精品推荐。今年暑假，因为《江山文学》要给签约作者免费出书，我决定借此机会对以前所写的东西整理一下，作个小结，以便今后在写作上再上一层楼。通过两个月的反思，觉得以前写的那些男盗女娼的小说，虽然代表自己的最高水平，可是教育意义不大。今后应多写些正面的东西，为社会提供正能量，为子孙后代提供精神食粮，但又不能写成雷锋的故事。
　　 几个月以来，偶有感受，打了几个草稿，思想高度是上去了，却连自己也觉得索然无味，连自己也觉得有失水准，当然更没有信心示人。如此一来，我不仅没有找到新的方向，反而失去了原来的本真。
　　 我的这个决定，究竟是正确还是错了？我估计大半是错了。沈从文从十四岁到二十岁在沅江上持粮，也就是当兵。二十岁以后才上北京求学。从表面上看，他从山乡来到大都市，经历更丰富了，眼界也更开阔了，然而他的作品，写的不是城市的灯红酒绿，而是沅江上的愚昧落后，还有儿时的趣闻轶事。可见，一个人的青少年时代所经历的，才是刻骨铭心的，才是写作的主要内容。萧红，民国四大才女之一，被誉为“20世纪30年代的文学洛神”，鲁迅欣赏的女作家。《呼兰河传》写的是她儿时的生活，看后，我久久不忘。《生死场》是萧红早期代表作。这部作品奠定了萧红抗日作家的地位，使她成为三十年代最引人注目的作家之一。《生死场》出版时，鲁迅为之序，胡风为其写后记。我鼓足勇气读了两回，都半途而废。由此可见，应时之作，尽管名噪一时，却被后人无情抛了。由此可见，正能量也好，负能量也好，写自己熟悉的生活，才符合写作规律,才能传之久远。
　　 暑假以来，为了再上一层楼，我读了不少书，觉得好文章实在太多，因而也产生了“眼前有景道不得”的幻觉。自我解剖，原因有三：一是想超越自己，而又缺少相应的写作经验和素材积累。就像我想建一座高楼，手里却只有建一栋平房的材料和技术。二是身体方面的原因。上半年，有什么想法就有精力写出来，精神一直处于亢奋状态。目前身体欠佳，进入不了状态。三是惰性作祟。总认为这个世界上，不差我那几篇令人汗颜的蹩脚文字。
　　 从以上三点看来，我的写作之所以难以突破瓶颈，既有客观原因，也有主观原因。人与人之间最小的差距是智力，最大的是坚持。我深信只要坚持，一定会走出泥淖，一定会有所长进。