认识梁静秋是九十年代的事，当时只是知道她在抚顺文学圈里是比较疯狂和活跃的才女。那时，我只是一名文学青年。
　　 走进梁静秋，不用深究她从哪来，也不用揣度她将要到哪里去，更不用深入交往，只做现在的相识相知便好。
　　 经年未央，转瞬之中，20几年的交情不是很长也不算太短。这期间彼此几乎没有电话沟通，更是少有谋面。她仍然做着她的晚报副刊编辑，我依旧或书或画。但我知道，我们彼此都在默默关注对方，关注彼此的文学，关注彼此的进步，哈哈，真是应了那句话：君子之交淡如水。品之有味，且回味久远。
　　 直到有一天，大概是今年的7月8日午后，在《抚顺晚报》会议室召开的“静秋工作室”暨梁静秋文学创作研讨会上，再次与作家梁静秋见面。想想是挺有意思的一件事儿，20几年的交情，见面次数五个手指都数不到头。多年未见，这家伙儿还是老样子，还是给人一种“走进静秋冷观月”的感觉，谁说不是呢？多年不见，连个握手的动作都没有，只一句淡淡的你来了，算是打过招呼了。她就是那个样儿，计较也没用。
　　 不过，走进“静秋工作室”给我的第一感觉，她现在不只是冷而是越发冷得可以放下一切繁杂了，那些异常冷静的思维全部灌溉在她的文学田地里，不然怎么会孕育出那么多热得有些发烫的文字出来。20几年来，梁静秋不但创作了大量的散文、随笔、诗歌作品被《人民文学》、《中国作家》、《小说月报》、《山花》、《清明》等国内名刊发表和转载。而且出版了都市冷酷爱情系列小说三部曲：《有多少爱可以重来》、《恋爱课》、《情人》。尤其，近几年来她的中篇小说《恋爱课》荣获中国作家鄂尔多斯小说一等奖、中篇小说《和你在一起》荣获中国新锐小说一等奖等等多个奖项。更为甚者她的长篇小说《有多少爱可以重来》入选“21世纪文学之星”丛书第100部推荐作品……
　　 她越来越像一个文人，虽然性格还是有点“生猛”，但确是一名名副其实的作家了。而且名声赫赫，她不但跳出了抚顺，走出了省境，还挤到了全国名人大军行列，这是她多年的积淀和奋斗的结果，无可厚非。
　　 其实，走进梁静秋，必然要走进文学里去探讨一下她的作品，这也是无可厚非的。
　　 我把写作的人分为两种，一种是习惯白天写作的人，一种是晚上写作的人。白天写作的人多是能在忙乱的生活中比较有序安排好自己的人，这样的人写作比较正经，写作意图也比较冷静，表现方式更比较传统，基本遵循文学章法，是生怕一不留神就跑偏文学道路的人。晚上写作的人多是比较浪漫甚至故意忧郁的人，这样的人多是喜欢吐露真情容易泄漏自己内心的。但这样写作的人不会故意做作，只是喜欢夜晚的宁静和深沉，喜欢一种写作氛围，喜欢借旖旎的月光，大胆的写出晴天里会看到一大片绵绵细雨落在杯中，然后泼出一行清泪挂在别人的脸上。梁静秋属于另一种写作的人，她实属后半夜写作的人，这是很可怕的，她不仅白天会写晚上会写后半夜更会写，这是更可怕的。
　　 我所以说她会写绝不是胡乱定义的。见过她的人都应该知道她是“眼睛挺大脸儿挺小”的人，表像是说她的长相特点，其实我是想说，她眼睛挺大因为她会用别人熟视无睹的余光，去观察每一件很简单的事物，而且还能扫到事物背后最隐蔽的东西。那东西是什么，人生的经历，生活的阅历，细腻的情感，豁达的性格，独立思考的惯性，提存拼组细节的能力。这些东西都是融入她创作素材的积淀，一旦迸发，就是一篇篇饱满有型的佳作。
　　 看过她的很多作品，我想到两个词儿，境界和简单。文学写作的思想境界，写作方式和表现手法的境界，她的写作水准无疑达到了这种写作的最高境界。而她在语言运用上确是简单的，方言、土语、口语等都会巧妙的柔和在她的文字表述里，读来倍感亲切。写作写到越写越简单，这才是一名优秀作家文字功力的体现，梁静秋同样做到了这点。
　　 看似很随意的一些文字，就像一堆泥巴，经过她“捏巴捏巴”就“捏巴”出一件精美的艺术品来，而且有故事有思想。无论是小说中的主角还是配角，人物造型都十分鲜活，甚至，那些简单的故事情节都会随之思想起来还有些很新锐，这是一般作家很难驾驭好的一件事情，梁静秋仍然可以做到就轻驾熟。
　　 我说她“脸儿挺小”也不是没有实据的，走进梁静秋这事说一下更是无可厚非的。经她手编辑刊发的本土作家、作者的作品不计其数，而真正见过这位尽职的编辑的人确是寥寥无几。有人说她架子大或是为人低调，我想都不准确。我突然想起我在几天前新写的一篇文章里的一段话比较适合梁静秋，“我若放下一切，是不是可以笑看人生呢？犹如‘寒江独钓’，垂钓的是一份悠然一份释然一份超然，是一种心境高远的空灵境界。超然确是人生一种至高的境界，我们都在追寻，都在苦苦攀登。然而，所谓的超然，不是绝对论的。超然是相对于某个生存空间或某种精神领域而言，你学会了放弃你该放弃的东西，看淡一些，豁达一点，超然也”（《超然而天下贵也》）。
　　 记得曹宇总编说：静秋凉粉如云，无不博其文采。我也借用小品风格的话说：梁静秋很超然，但“超的也太然”了。