第一次读短篇小说《守候》，印象就很深刻。近来抽暇再赏，越发为作者精湛的笔法所叹服。
　　 值得称道的首先是作品的语言。是一种经过淘洗后的小说语言。无论是写人，还是叙事，都注意到了贴近生活，贴近人物本身。不是那种泛泛的通常习见的老套语言，而是鲜活的、有表现力的、让人眼前一亮的语言。比如描写人物时候，不但准确表明人物的说话特点，而且还用特有的肢体语言来加强人物的性格特点。“许老头站在我面前的时候一脸坚定。他说，‘我说的话绝对正确，当年就是他出卖了我们！’”“‘我是1947年加入共产党的。’许老头摇晃着肩膀对我说，‘是他出卖了我们大家，他是叛徒！’”“‘……他就是叛徒……十几条命都没了。’许老头红着眼睛，咬着牙齿。”……这些具有影像效果般的小说语言，十分鲜活地让读者看到了一个个性鲜明的倔强老头形象。
　　 许存义，八十六岁了，却一直耿耿于怀于堂弟汪明山的叛变投敌行径，一再振振有词，再三强调，无论说话还是眼神，还是那习惯性的擤鼻子，都活生生地表达出这老革命心里永存的精神信念：他要为那些在解放战争中壮烈牺牲的战友们讨回公道。他不允许一个叛徒成天晃悠在自己眼皮子底下，还悠然自在，无人过问。他内心里珍藏的那份真诚信念，让他不能容忍这样的事情出现。于是，固执的他不屑于再跟一个叛徒同姓，不但改掉了自己的姓，还换了名字，并一次两次三次地跟相关人员诉说自己的“正确”判断：汪明山是个叛徒！你要是再联想一下就会明白，他跟在下面的潜台词就是，你们不能放过他！凭什么要放过一个叛徒！那些战友死不瞑目啊！这是一种对毕生信念的守候。他守候的是正义，良知，精神，道德，体现的是具有正能量意义的精神含蕴。尽管正能量这个精神层面的东东一般会被人误解，发生歧义，但是，在这里，木门却巧妙地运用了艺术手段，精到地使用形象化的小说语言，让正能量得到了人性化的呈现、有血有肉的呈现。于是，许存义这个人物形象，就真实可信，就拥有了某种意义上的启示功用。
　　 小说语言是不可忽视的。他不仅仅是个语言的问题。你一旦拥有了精湛运用小说语言的能力，那么，小说中的故事，人物，就得到了丰富的展示，充分的展示，形象的展示，而不是相反。于是，作品的内在含蕴也便顺理成章得到了流露。
　　 其次是误会对比的巧妙运用。误会对比的恰当使用，可说是小说写作的一个精要良方。你用得恰当，就会给作品增色。否则，适得其反。在这篇《守候》中，作者始终以许老头的误会做功夫，许老头想当然地总跟人说汪明山是叛徒，而汪明山则对此不能理直气壮地加以任何说明，在气冲斗牛强悍霸气的许老头面前，汪明山显得萎缩，无力，甚至有些窝囊，因为他无法拿出任何证据来证明自己不是叛徒。他心里是十分明白的，但是这种明白没有说服力，不能够让大家明白。最后我们知道了，他同样是在“守候”，他守候的是对战友的默默追怀以及自己的问心无愧。如此，两个老头便形成一种对比。在这样的对比面前，故事性就有了，读者读下去的兴味也就有了。作者步步为营，读者步步跟进。这便是小说成功的关键点。你能不能设法抓住人，很关键。一旦抓住了人，想不成功都难。
　　 其三，就是作品擅长在紧要处设点。作品如果就那么一直叙述下去，读者几乎就会丧失读下去的欲望了。在这时候，更能彰显作者的机智。写小说，需要作者把控适度，调度恰当。体现在此篇，就是后面恰如其分地出现了一个突转。如果没有后面的那个突转，谁也不会知道许老头误会了。正是那个突转，成为埋伏在作品中的一个“点”。这个“点”，构成了作品的亮色，让作品高潮顿现，极大地满足了读者的阅读心理。相当于是一个“定时炸弹”，一旦炸响，人仰马翻。
　　 堂弟去世了。尽管执意认定堂弟是叛徒，但是倔强的许老头同时还是一个善良的人，他坚决要求取出留在汪明山身体里的弹片。他认为按老家的规矩，人走了得留个完整的身子，那些铁片片带在身上，没法认祖归宗。于是汪明山身上的弹片取出来了。而这熟悉的“五三步枪的弹片”，则让一直认为堂弟是叛徒的许存义恍然大悟，开始是“愣了神”，继之“手脚哆嗦起来”，然后“泣不成声”：“是我冤枉了他……他当时掉到江里一定是遇到流弹了，是我军的流弹……”这样的结局，不仅是出乎许老头所料，读者也犹如遇到了惊涛骇浪，内心涌起的情感波澜久久不能平息。所以看到许老头恭恭敬敬向堂弟敬了一个军礼，我们内心便会受到一种震撼。正如作者借作品中“我”之口所言，“明显地感觉到一种存于天地之间的浩然之气……”这样的“浩然之气”，正是我们的时代和我们的民族所需要的。于是，作品就上升到了一个值得关注的层面上，擢升到了一个制高点上，作品的精神内涵也予以鲜明的凸显。作品的艺术性和思想性，得到了完美的统一。
　　 作为一篇短篇小说，能够在不长的篇幅里集中生动地叙述一个故事，并以栩栩如生的人物形象给读者留下深刻印象，并能借助于小说技法强化作品的艺术感染力度和表现力度，使得作品不乏新颖，是不容易的。站在这个角度上说，作者木门长子的探索值得注意和借鉴。