我有着很深的古典情结，古典音乐、古典诗词，尤爱古典仕女画。
　　 很小的时候看电视剧《西游记》、《红楼梦》，除了被唐僧不惧艰险执着取经、悟空七十二变降魔除妖的神话故事情节所吸引，为宝黛之间的真情以及当时社会黑暗、残酷而悲凉的现实而感伤，更重要的一点，是因剧中七仙女、金陵十二钗女子衣袂飘飘古典而美丽的服饰、纷繁多样的发髻及配饰、精致惊艳的妆容带来视觉上的享受。
　　 古典女子轻盈柔媚的美，是摄人心魄的，是难以释怀的。长髻轻挽、玉镯金钗、轻纱薄衫、曼妙婀娜身姿、袅袅飘移似仙女的莲步、温婉娴静的性情和琴、棋、书、画、茶、酒、花的高雅情趣，无一不深深触动着我内心的每一根神经，应该是在那时，内心的仕女情结开始生根发芽。
　　 我买第一本仕女画册彭连熙《中国仕女百图》还是读书的时候，那时喜欢用铅笔临摹勾勒书中女子的清秀面容和曼妙身姿，书中的每一位佳丽美女都是古时各朝代有名望的才女佳人，有李清照的倚窗独思，亦有韩彩萍的红叶题诗；有赵飞燕的轻歌曼舞，亦有杨玉环的雍容华贵；有黛玉的含泪葬花，亦有虞姬的挥剑自刎；有甄后的闺中梳妆，亦有谢道蕴的雪中咏絮等等，每一幅图画都美轮美奂、活色生香，尽显她们的沉鱼落雁之姿、绝代之风华的艺术形象。
　　 仕女画形成于一千多年前的两晋时期，最早有东晋画家顾恺之依据曹植的《洛神赋》诗意创作的《洛神赋图》，是中国十大传世名画之一，描绘的是秀美、清瘦、高古的洛水女神和古代贤妇，唐宋是仕女画的鼎盛时期，有唐朝著名画家周肪的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》，张萱的《虢国夫人游春图》等，他们笔下的仕女多是上层社会和宫廷生活中的贵族和名门淑女，展现她们闲逸的生活及复杂的内心世界。到了五代、宋、元时期，世俗、民间女子渐渐出现在画家的笔下，明、清时期，戏剧小说、传奇故事的各阶层女子成为了画家们热衷描绘的仕女形象。
　　 曾有人说，仕女画中的女子，多多少少都掺杂了些许忧郁的成分，这话不无道理，而更多的应是她们的美、才、情、思留给世人无限的遐想空间，所以这样的说辞从未影响我对她们执着的喜爱，如同喜爱古典诗词一样。
　　 随着时光的流逝、年岁的增长，我竟越来越痴迷，工笔仕女图越买越多，一有闲暇，便会捧着画家们的仕女画细细品味。我很迷恋仕女画带给我视觉上的享受以及画中清雅高远的意境所带来的唯美幻象，像走进一个悠远、古朴、宁静、淡定的纯净世界，远离尘世喧嚣、灯红酒绿的桃源仙境。
　　 这些画中的女子，或是达官显贵的雍容贵妇，或是名门望族的大家闺秀，或是书香门第的小家碧玉，或是被迫沦落风尘的烟花女子，看着看着，就仿佛跌入了恒古遥远的年代，是清朝，是宋朝，是唐朝，或是更远，远到“翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松”的魏晋时代，随着她们优雅、闲适、淡定、幽怨的神情，试图解读她们清澈、苍凉、高远的心境，恍惚间依稀能闻到李清照、卓文君、蔡文姬、谢道韫她们身上浓浓的书墨清香，她们手捧诗书，执笔砚墨；她们独上高楼，对月吟诗；她们长亭望断，抚琴沉思。她们都有一个共通之处，通诗词，懂音律，琴棋书画样样精通，且心淡如菊，素净如莲，在月明星稀的夜晚，精心研读诗词、撰诗文、抚琴、习画，心灵宁静，就像兰花一样，散发出淡淡的幽香，不入流俗，灵魂高贵出尘。有时也会为画中的女子而悲叹，叹多少女子为情所伤所累，叹多少才女皆被逼无奈在风月场所卖唱卖笑，如柳如是、董小宛、马湘兰、薛涛，倘若她们出生在男女平等的现代，定会拥有好的前途、好的命运。
　　 月光如水的秋夜，把白日里的琐碎揉进月光里，沏一壶淡茶，置身于书房的方寸之地，空气中溢满了一曲曲缭绕的古筝琴音，一纸墨香扑鼻，静心轻描她们纤细的发丝、倾城的容颜、轻盈柔美的姿态，享受生命中难得的一份宁静，偶尔也会让思绪神游一番，幻想某个朝代某位雅丽的仕女袅袅从遥远的古画中飘来，在心中漾起别样的芬芳。