相机是通过镜头把世界在心里的投影，它可以放大一切，也可缩小一切。它面对的是现实影像，对过去却无能为力，它空明洞亮，结构简单，却暗生丰富的内蕴。它的能力是有限的，只能影印局部。它是具体的，如果没有光线的透入，有如一座孤独的坟莹没有生机可言。如果不与艺术联系在一起，它与写作不同，写作要经过不断提炼，而拍照不同，你只需按下快门，黑白的、彩色的就生成出来。
　　 对相机而言，它只是一台时光的复印机，它将一截截被吞没的时光在镜头闪过的光里会聚，当我翻开发黄的影集，那些黑白的色彩开始鲜活，就是那蜻蜓点水的简单一摁，却将过去的点滴时光镂刻得棱角分明．顺着时间的先后看这些照片，你会看到岁月变迁的痕迹，那里不仅种下你美好的青春片断，还有城市变迁、民居美食、文化底蕴和人文情怀，让你不自尽的痴迷和陶醉其中。
　　 对于纷繁复杂的世界，我们习惯了按部旧班，热衷于追星捧月，迟钝的视野使内心变得幽闭和荒芜，美不是文人墨客的专利，每个人都有自己独特的感观和视觉，繁重的工作和生活给我们太多的压力，何不抛却心里沉重的担子，带上相机，去感受山水花草、虫鱼鸟兽？在这里，你可丢弃一切心中的烦燥，可以随心所欲的留下你喜欢的物事，也可以任意删减，你可选择清淅或模糊，光鲜或是暗淡，可以决定一个美丽产生，也大可决定一个美丽的死亡，直到灵魂充满喜悦。
　　 景随着人的心境而改变。我们一边在抱怨世界，一边又对身边的景致与物事熟视无睹，总是忽视和错失了身边的美景，正如罗丹所说：“世界从不缺少美，只是缺少发现美的眼”。有一日，我到一个村去调查，天空蓝得没有一丝云，原野向我张开羽翼，路边破败的石头村落里，褪色的石墙和陈旧的木雕粗犷中显得别样的精致，一只狗跟在我的身后，空气中散发着宁静和祥和，那是石房、河流、青草生出的味，更是历史遗留下来的沉香，于是不自觉的掏出手机拍照，一个同事在我身后小声嘀咕：“这些屋舍随处可见，有什么可拍的”。在屯堡的阳光下，我像被刮去鳞片的鱼般沮丧，他却灿烂着，他鄙夷的目光就印在我背上。每天有多少的人从这里经过，我不知道有没有人留心过，这段明代屯兵的历史就长眠在这里，我之所以想把这散发着历史气息的画面用相机记录下来，就是想将我的身心注入到它的生命脉络里，就像将阳光注入生命。
　　 如果错失了一个人生的景致，那是让人沮丧的。我不是一个专业的摄影者，我不会在黑夜里爬上山巅去等阳光从大地上爬起来打破黑色的静谧，更无法拍摄到充满诗意飞扬的发丝、裙摆和柔美展现的肢体，但我在工作之余，我喜欢举着我的相机到处乱拍，那些古朴的村落、幽深的石板路以及残垣断壁的老石屋，年轻的劳作者在炎热的田边地头的劳作，还有农妇河边的洗衣，小贩们的叫卖，伸着黑不拉肌的手向路人要钱的乞者，遥望着远方祈盼着亲人平安归来的老翁和孩童，所有的一切美丑，我都想将它们影入我的镜头。
　　 现代人崇尚热潮，思想在发生裂变，他们的拍摄动机真要像相机的镜头一样需要校正，相机的最大功能就是曝光，如果剑走偏锋，就会被锁定在自己预设的圈子里．黑可以让人得以休整，白能让人倍感活力，没有光线，黑白就不可能存在．我去调查一个案件，我拿出相机拍，对方蒙着我的镜头不准拍，说我是在侵权，我像窥探别人钱包的小偷一样只能怏怏而退，我能看到所有的人都像相机一样的拒怕强光，而我也只能开始选择适合自己的镜头．
　　 我向往美好的景致，但我更喜欢真实的拍摄，我把镜头对着那些城市里倒蹋的墙，被污染的护城河，翻来翻去的路．我生怕一些美丽的画面会在不经意间从我的记忆里消失，我总是无视别人的目光，把它们全拍下来收集在我的影集里，比如青葱的山和绿色的流水，拿着刻刀画蜡染的妇女，茶园里轻盈着采摘的农妇，还在用老式的织布机编织的女人．我在那里听，遥远的声音啊！它们是那么清晰而亲切．
　　 过去永远只是过去，回忆也只是回忆，它已被岁月的尘土尘封，改变不了也偷窃不掉，只有按下快门，将从我手中溜走的岁月压缩成影像，蜷缩在尘封的记忆里．过去，像天空闪亮的星辰离我那么远又那么的近．当有天回过头来，那些时光走过后的记忆，即使没有浓墨重彩的渲染，或大段的文字说明，一张照片会像雪花一样灿烂、轻盈，在你心里飘起甜蜜的激荡。
　　 生命如烟，丝丝缕缕的在眼前飘逝，昨天失落的文明我们无法去追拍，明天的我们无法去获取，今天，我想打开面向世界的一扇窗，透过镜头，把事物天然的、生动的瞬间酿成一张张难忘的影象，让它成为我对世界最美的表达。