天使降临，大多双脚着地，可偏有些要用脸。那些下来是“噗通”的，而他下来却是“吧唧”的，可照样咧着嘴欢快站起，蹦走，我就服了，也无奈“吧唧”摔倒。躺在地上看不清这谁是谁，双脚天使太多，不一定认出，可用脸着地，四目相对时，你看得真切，你一眼就发现了他，原来是这个被皮鞋甩下来的男人，很是深刻。天使从天堂降临人间，大多是为了拯救，而他从天堂下来，我想，很可能是匆忙想要摘掉脚下的鞋被甩下来，因为天堂不允许穿皮鞋。
　　 是他，这样的一个故事的画面开始。戏剧喜剧的人生。一个用脸着地的天使。
　　 Mr.Bean，憨豆先生。一个小孩子装进了三十岁的身体内，满脑子脱离现实规拟的离经叛道，不正常不思维的异端，不知他在想什么，也不清楚他要做什么。看到他，总让人感觉这人是不是先天不足，奇异，古怪却有些神奇。不要妄想琢磨他的行径，连他自己也不太清楚，于是走的走了，留着丢了，跟着跑了，没有忘记了。有目标，他可以“不择手段”，使出各种古怪，也还会为了一张车票丢开目的满世界疯跑一圈，把自己甩到一个不知名的何处，没有目的的目的是他最终目的。对于他而言，再大的灾难也决不能妨碍他那张整日笑呵呵喜剧的脸。如果说我们的世界不可移动的，而在他的世界里，那些事物物体大都是游弋的，飘动的，随时随地可以遇到，拿来，或被赶走。统统都由他来规定，他来安排，所以他可以自由的如何去做，如何去想。哦不，只有，想与做。
　　 我的世界，你不理解，你的世界，我也不想参与；你的世界，我不需要，我的世界，也请你也不要来打扰。
　　 他信奉着自己的真理，也许我们是这样认为他，可他并不看重一切的所谓有，所以无。对于这个世界永远保持自己充满的惊奇与新鲜。随意的将自己的行为串成一个点，自由的来回来去的穿梭，自在无比。这样信手拈来的行为，必然因规律拘泥的世界带来大量的灾害。就似乎是一块强劲的磁铁，永远因为自己拥有能够对应世界的能力而遭来不断的摩擦和碰撞。如果只是循规蹈矩，照着世界刻好的摸样的普通物体，也许一切正常平静，在平常不过，但是这恰恰是和世界一样拥有着南北方极的磁性力量，才无端的引来一切。可他好像从未苦恼过，他只知道：哦，这还有。总因为自己的无谓，乐观与满足，让他即使面对世界末日，也让上帝为他单独开了一道后门。就好像是，上帝永远将世界赋予那些没有目的的人。
　　 有人会觉得他傻傻，什么都不懂，什么也都不知道。或许不是他不懂，只是他不懂得我们懂得的那些规矩。看看他在“憨豆先生的假日”里卖艺表演那段，你会突然发现，他对于世界的律动是那样的清晰，也那样富有感官。对于音乐的审美和想象，或许是我们都不具备的，可他呢，古典音乐该怎么去表现弹，摇滚的节奏在哪状态是怎样，爵士配什么舞蹈动作，歌剧的造型是什么，等等一切都演绎的入目，这或许是他对于世界积极，充满热情好奇的最大收获所在。
　　 Mr.Bean。
　　 最喜欢的去的地方是游乐场，以满足他所有乐趣活力，因为他本身就是个最大的小孩，所以他奉行让自己快乐，哪管别人遭殃。最讨厌去的地方是医院，以往遇到他的人都是别人遭殃，在这里可以神奇逆转了，而这场故事是让我最为可乐的一目。最喜欢洗澡，热衷，无可阻挡，扫荡一切障碍。最讨厌的食物是火鸡，让他想到很多不堪。最喜欢的食物，爆米花，飞散一切，如同他行为一样随意的自由的，因为想要而拥有。最讨厌的东西，装甲车，这东西谁遇见也拿他没辙。最尴尬的事，手被卡在水壶里，这让他想要手舞足蹈的手，无从下手。最爱的人，是那只被无数次扯断头的瘦小毫无可爱之处的棕色泰迪熊。最喜欢拿着相机DV各种拍，最害怕别人裸露，但是自己可以。他是孤单的，仅仅的几个朋友都好像看着若即若离的一次次被他吓跑，也许你有在心酸他，也或许又在心酸自己，可他似乎拥有将每一天活力无穷的释放着。他裸睡，车门上挂锁，飞驰的倒车，他不把世界放在眼里，而是将世界揣在兜里，想要便一股脑的拿出了，不想要便胡乱放起。这么多年我们似乎都老了，可他依然年轻着，我们无法羡慕他的世界，因为我们根本做不到，也无法像他一样活着。
　　 曾想，如果上天，让我在天才和愚蠢间做一个选择，也许我会毫不犹豫的选择愚蠢。或许这并不是因为自己得到聪明，得不到愚蠢体会不到，才冒出的遥不可及的憧天幻想，而是那种愚蠢到连别人的歧视都当做赞美的自在，也许那个时候，这个世界才真正是属于自己的。
　　 也许这世界上最难的不是导演悲剧，而是上演引入肺腑的喜剧。有人说英国，最是出不了伟大艺术家的国度，因为他们刻板，怀旧，墨守成规，有些保守，所以缺乏创造力，但就这样沉闷冷漠，不将喜怒留于外的外表下，却恰恰诞生了这世界上最伟大的两位喜剧艺术大师，罗温·艾特金森和查尔斯·斯宾塞·卓别林。这似乎让人不可理解。如果说卓别林的喜剧，是将戏剧与演绎完美结合的艺术，那么艾特金森就是将行为喜剧的艺术发挥到极致的表演。如果平时遇到卓别林，也许在他还没有装备那套标准行头时，你并不觉得他会有多么可笑。可是当你每次看到艾特金森那张似为喜剧而生脸时，你会清楚的听到自己从内心发出来的笑声，多么由衷的喜悦。好像上天赋予他的不仅仅只是他对于喜剧完美的演绎，而更是那种从身体内每处透出来的可乐。
　　 相比于中国人熟悉周星驰喜剧中的嬉笑怒骂，和管怪陆离的那些无厘头式曼妙故事情节，以及张口就来的调侃随意。艾特金森，用Mr.Bean这个长不大的小人物思维诠释了这样人的世界天地和在我们眼里这种人物的卑微和可笑，也许这是应该悲嘘的，因为我们将那些不合理的视为最大的笑料和笑柄，并以此为乐，拿来取悦。“渺小“的世界，可笑的人生。可是，就这样的他，也真正的带给了我们无数次从心底不曾流淌出来的笑泪。
　　 我们习惯了周星驰喜剧无厘头式的语言逻辑，和那些台词带给我们的强烈喜剧反差冲击，但似乎少了这些经典的语录，这喜剧也是缺少的，不完整的。
　　 艾特金森似乎是继承了卓别林在无声默片中那种独特的行为艺术的喜剧，并将这行为表演发挥到了极致。那么几个极小的动作，不需要剧情，不需要语言，便可以深深让我们感到无比快乐，这是他最大的能量。也许他从不开口说话，可要是一开口，必然是惊动的，用那压低了的极低声线蹦出几个发音古怪的单词，便又成为了喜剧的亮点。
　　 我纵看过不少各式喜剧，但是憨豆式的喜剧是唯一让我被彻底降服的，抱着拳头咬着手指一个劲的傻笑。
　　 喜剧的表演或许最大的不是多么华丽的表演和展现，而应是将整个世界撕碎了，然后再丢还给你。
　　 卓别林的表演，那一身不太对劲的服装，经常被追逐的场景，极快的步子匆匆闪过，伴随着不断争斗躲避中的各种耍弄，配上那轻快的曲子，这便是卓别林喜剧的所有，一个小人物大智慧的故事，善良纯洁简单，这也似乎是卓别林最大的经典。无声的演绎，穿插进来的字幕，给予那些赋予的生命力。
　　 而艾特金森的出场，每次都似将自己的行为放在所有剧情之前，富有的表现力，在极其平常的场景下都有好笑可寻。搞怪的神情，睁得通圆的双眼，夸张的肢体扭捏，不断改变的各种姿势，以及他那张乐呵呵喜人的脸，这就是他。可这样，每每闲不住对世界充满好奇而寻找各种东西摆弄，都将意外和灾难引来，却又无数次安然无恙后的满足。或许憨豆生活足够糟糕，但却时刻充满了活力，就好像别人评价他：你真是充满惊喜。
　　 也许故事只是故事，但是我深深相信世界上有这样一种人，在我们眼里的他们，活得有多么糟糕，可是对于他自己而言，他却充满活力快乐的像个天使，并且愿意活在这样一个世界中。也或许是这个世界原没有我们想要的那么多，而想象的那么复杂，却在于自己是否能够做回简单，对于世界是否充满活力和热情，并且充满惊奇。