或许，是一种标记，一次探索，一份感悟。
　　 2011年，第一次读到《斑铜》时，也是在冬天，不同的是，当时的《斑铜》登载在一本杂志上，书很大，字很小，读起来有一点点费力。再加上开头的句子仿若某本章回体的剥离，显出很老套的样子，于是颇不以为然，草草浏览，便搁之高台了。一直觉得，书写，必得要有惊人之句，必得要有独特之语，才谓之创，谓之新，谓之个性。再读《斑铜》，恍觉，我一直深以为自豪的个人之书写，原来，偏离得太远太远……
　　 现在是深冬了，有阳光的星期日上午，带了懒懒的倦意，蜷在浅白的竹吊椅上，摇摇晃晃地开始再读《斑铜》。这次是厚厚的单行本，封面是完全商业式的设计，看不出半点艺术的韵味，如果有一天，在路旁的地摊上看到它，我一点儿也不会惊奇。开头我很熟悉了，章回式的，半文半白。不是我喜欢的那种，带着乐音，带着节奏，长长短短的句词，有着诗的意味，情感跳跃闪动，有些晦涩，不太好懂的时候，还要调动调动你的想象，让你从书外走入书中……
　　 白的纸，黑的字，白亮而温暖的阳光，开头还是让我脑袋模糊，有人骑着高头大马，剪辫子，小屁孩段骑龙恶作剧，在师哥的床上撤了泡尿。呀，在这样的时候读这样的故事，有点让我昏昏欲睡。像是《水浒传》里某几个四肢发达，头脑简单的好汉，虽称为英雄，但难免龌龊狎怪，亦像是金庸抑或梁羽生笔下的怪侠奇士，生就侠肝义胆，行故无拘无束。窦红宇这样写人，不咎也落入俗套了？不过，就在我混合着阳光即将睡着的时候，有两种东西令我眼前一亮。
　　 其一，女主人公张慧珍出现了。她安安静静地，不声不响，不言不语。可是她如此深沉，如此细腻，如此敏感，又如此坚强。她目不斜视，可是连金钟山上草的颤动也未能逃过她的眼睛。她纤巧娇弱，却能发憾天动地之神力。她的爱细密如绵绸，她的情，浓厚似铁泥。沉默的忍受，沉默的反抗，沉默的爱。她没有恨，即便恨，那恨里也蕴藏了深深的爱，一种大爱，一种悲悯之爱。这样一个可爱的人，她让我睡意全无。在她的引领下，一字不漏，一口气，我用整整的两天时间，再一次读完了《斑铜》。其次，吸引我的还有三个字“我慧珍”。这是男主人公段骑龙的口头禅，他自始至终都这样称呼他心爱的女人。慧珍讨厌他反感他排斥他的时候他这样叫，慧珍由厌渐生爱意时，他这样叫，慧珍完完全全把自个儿交给他的时候，他仍然这样叫。就是这一声叫，叫出了一个天不怕地不怕纨绔少爷的豪爽、侠义、敢爱敢恨以及担当，他粗暴，脏字不离口，但是他侠义，敢做敢当，他冲动偏激，但是他光明磊落，襟怀坦荡，是个顶天立地的男子汉。“我慧珍”，这是每个女人读到都会心醉神迷的三个字。因为这样的一声呼，包括了一个男人对一个女人无限深厚了爱，这爱里有包容、溺纵、关爱、体谅……大凡一个男人能给一个女人的，都有了，一个女人如能一辈子被一个男人这样叫着，那么，她何其幸运，又何其幸福！
　　 我感到，我喜欢上《斑铜》了。
　　 当然，我喜欢，不仅仅因为这个长篇写出了两个我喜欢的角色，我认为，这个文本想要表达的，远远不在于此，而那些，也正是我目前真正想要表达的。我想要说的是，窦红宇在这个文本里说出了我想要说的，因此，我喜欢《斑铜》。
　　 当我读《斑铜》的时候，我感到我同时至少在读三本书，除了《斑铜》，还有一本是《红楼梦》，另一本是《水浒传》。同时，金庸的或是梁羽生的某本武侠小说，也会偷偷溜来凑热闹。这是一种非常奇怪的感觉，但它的的确确很真实地存在，从我开始认认真真读它的每一个字开始。我曾经很努力地读过乔伊斯的《尤里西斯》，但到目前，我不得不遗憾地坦白，我真的还没有读懂。要读懂《尤里西斯》，也许要花费比读《追忆似水年华》多百倍千倍的功夫。我在这里不是想把《斑铜》放在与《追忆似水年化》和《尤里西斯》相提并论的高度，我想要说明的是，也许，我在阅读中遇到的是一种别样回归的难题。
　　 读《斑铜》，读到描写段骑龙的地方，跟着作者的词语，我会感觉到《水浒传》的存在，是因为我太熟悉《水浒传》了，那些“且说”、“再表”之类，让我最先想到的就是这本书，还有这本书里某几个与男主人公有着相似性格的好汉。读到武功打斗之类的场景，自然，在我脑海中出现的就是武侠小说了。写张慧珍时姐姐妹妹之类的说辞，及诗来诗往的痴情，《红楼梦》的出现也就不意外了。之所以如此，我想，是因为阅读的惯性及经验使然。如此，我到现在还没读懂《尤里西斯》，也变为了一件很自然的事。我没有相对应的阅读经验。
　　 《斑铜》当然是很好读懂的一部小说，但它由此给了我启示，写作离开传统，很容易成为无源之水，无本之木。由此，我敢断言，在多年的写作经验中，窦红宇早已意识到了这一点，由此，在《斑铜》中，他故意借鉴了这两部早已烂熟于心的经典，以寻求自己写作的回归，一次寻找故乡式的回归。
　　 然而，这不是一次简单意义的回归，这种回归，早已烙上了远方的印迹。这样的印迹，整部小说比比皆是。比如慧珍对人对事对物的独特的感受，印象最深的是对于泥石流描写的那一部分，作者根本没有作正面描写，只写慧珍在一种奇异的光的牵引中急切想找到薇生哥，就在那样如梦如幻的时候，泥石流发生了，巨大的灾难在作者美轮美奂的讲述中不动声色地展开，这是完全现代主义的做派。传统与现代的焊接，东方与西方的揉合。不得不说，为了求得自己书写的枝繁叶茂，窦红宇在向传统回归的过程中，同时亦在尽量求取来自他方的丰富营养。根要深扎，有益的营养也不能丢弃。
　　 这样的探索，或许提供了另外一种写作的可能性。我刚刚起步，但我亦愿遁着这样的方向，起航。