岁数越来越大，对于网络小说也没有耐心去阅读了，像《鬼吹灯》和《盗墓笔记》的小说也根本没有看过。不过关于盗墓题材的电影到是看了不少，华语片关于盗墓题材的并不是源于《鬼吹灯》，许多年前就有《卫斯理传奇》和《古今大战秦俑情》，再近一点的还有《神话》，故事中规中矩，特效也很一般，说是盗墓不如说是探险。
　　 外国类似题材的电影其实已经成熟运作，比如《夺宝奇兵》系列，《古墓丽影》系列，还有《国家宝藏》系列，《木乃伊》系列，《盗墓笔记》和《鬼吹灯》也在站在前人的基础之上，竟然把中国本土的盗墓题材给支撑了起来。《寻龙诀》的叙事方法，有点类似《木乃伊》，文戏不多，情节全靠一场场的动作来推进，谈到了八卦，不过就是一皮毛，涉及的盗墓，其实和真实的盗墓也没有什么联系。至于一些人的过度诠释，反思文革，又伤痕文学，真是有点戴高帽了，只要特效玩的好，具有国人买账，就好像看《变形金刚》和《速度与激情》一样。
　　 至于破四旧，日本鬼子什么的都是一个创作油头，在叙事逻辑上没有什么必然的因果联系。四旧这个元素可以深挖的，啥是四旧？旧思想、旧文化、旧风俗和旧习惯，其实仔细说来也有道理，不过是什么标准没有详细说明。结果破不过就是记录历史时代的物质载体，但是思想根源并没有破除。
　　 里面说到了彼岸花，彼岸花是一个佛教用语，不用详细了解，一个“彼岸”就可以看出来有一段距离感，彼岸花说的就一场没有结果的爱情。冥界也有“彼岸花”一说，另外还有三生石。忘川河。奈何桥。孟婆汤……一个人如果在死去了，有黑白无常引领，经过鬼门关，然后再登上黄泉路，而彼岸花就开在黄泉路边。陈坤和黄渤不如说两种爱情态度的人，一个是面对初恋，一个是面对暗恋，各自走选择了什么样的解脱道路。这场盗墓，其实的爱情坟墓。
　　 说是盗墓，里面的墓穴已经超出现实的可能，说是魔幻题材，墓穴中飞出是本来是魔鬼的迹象，故事里硬解读成什么脑海中的幻想，实在是有点逻辑硬伤。当然这些是碍于广电的禁令，固然有情可原。但是为什么去盗墓，理由有点太牵强。金庸写过一部短片武侠小说叫《鸳鸯刀》，江湖中传闻得鸳鸯刀者天下无敌，各路人马蜂拥而至，但偏偏拿刀者处处受阻险象环生。小说的结尾点破了其中的奥秘，结果长刀上写着“仁者”短刀上写着“无敌”，多少有可信的余地。影片里黄渤饰演的王凯旋看到彼岸花决定去墓地，原来盗墓也是挺有情怀的事儿。
　　 舒淇十多年前拍过《神偷次世代》，内容也和偷盗有关，十多年过去了，似乎模样没有什么变化。爱情的元素可以从武侠啊，穿越，都市里拓展开，又延伸到盗墓系列里了。