看过高仓健几个电影，不是逃犯，就是警察，或者是警察在逃亡中。《追捕》不是高仓健最好的电影，难说有什么深度，甚至有许多不合逻辑之处。但是这个电影对于中国来讲，影响了一个时代。在这个片子里找寻父辈人的观影感受，因为这里有那一代人的青春回忆。
　　 当经典的《杜丘之歌》音乐响起，时光穿过空间，似乎又回到了多年前，那是关于电影的岁月，单纯、朴素，像初恋般懵懂而青涩，却充满了温馨。每次看到这段时间的作品,，都会幻想，回到那个年代,看看我最亲爱的父母，看看他们是如何相遇，如何相知，如何相爱？
　　 《追捕》拍摄于76年，在中国上映于78年，也是文革后登陆中国的第一部外国电影。78年中国已经启动了改革开放的步伐，原来那种高大全的战争电影有点不符合当时的要求了，由此国产电影也出来一些爱情电影，比如《庐山恋》和《孔雀公主》、《甜蜜的事业》、《喜盈门》。可谁知道出现高仓健这样的冷峻硬汉，唐国强变成了奶油小生。
　　 可见这不仅是一部电影，也是那个时代的人们看外面世界的一个窗口。这样的美女加帅哥的警匪片，也可以说引领了后来一系列的港台警匪片。对于以往只能看《地道战》和《地雷战》、《南征北战》的国度，有限的国外电影不是越南的，就是朝鲜的，罗马尼亚的。没有个人审美，也没有个人的纯娱乐，以往的审美都是带有强烈的政治教化色彩。想寻找符合个人审美的需要，都得偷偷的，就好像当时不少人去电影院看了几遍的《英雄虎胆》，只为多看几眼王晓棠饰演的，那个眉目传情和风情万种的女特务阿兰。
　　 与其说人喜欢了立领风衣，墨镜，还有皮衣，不如说改变了一代人的审美观念，个体审美不再淹没在群体审美之中。鲁迅在《中国小说的发展变迁》中曾经说过：“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了”。可见个体审美只能丰富群体审美，为群体的审美标准提供了新的发展动力。《追捕》这个电影好，不在于影片的内容，而是恰到好处的出现在一个特定的时代。
　　 高仓健先生与中国的情缘，始于《追捕》的走红，谢幕于《千里走单骑》，人离去，形象永铭记。