2016年1月11日上午11时，我接到王旭久大哥的电话，让我给他徒弟郝钢先生创作，由白山出版社出版的长篇小说《暮色》写一篇评论，并于本月23日（星期六）在抚顺发电厂正门的合壁斋六楼（抚顺市作协第十七个创作基地）研讨会上进行交流。说实在话，我至今一篇过三千字的短篇小说都没写过，怎敢去妄评别人的长篇呢。于是回话说旭久大哥我拜读可以，评论不敢当。旭久大哥说我认为你能行，书在我手里找个时间我给你送过去就这么定了。盛情难却，我说那我去取吧。2小时后在市委党校正门，我与旭久大哥和郝钢先生见面。握手寒暄后郝钢先生从一个红色兜子里拿出一本书，并说请张老师斧正，我连忙说是拜读、拜读。当我打开《暮色》的扉页只见上面写着“请张健老师指正，郝钢，乙未年冬月。”我回到家里就开始阅读起来，整整用了一天半的时间，才如释负重地把《暮色》这部近30万字的长篇小说读完。作为读后感，做以下叙述。
　　 我们知道小说是通过塑造人物、叙述情节、描写环境来反映生活，表达思想的一种文学体裁。因此，受到人们的喜爱。郝钢先生历时4年创作的《暮色》是一部描写当代农村青年进城后，作为社会最底层的青年草根族为生存和发展而奋斗的长篇小说。小说对人物的塑造栩栩如生，合卷而思，这些草根式的青年就在我们身边，伴随我们在城市时生活和发展；小说叙述的情节真实感人，有些情节我们曾体验到，如到大酒店就餐看到的服务员，家里装修到劳务市场找砸墙的力工，去理发店给我们理发的理发师，足疗店的足疗师等等。小说遣词造句准确优美，情节舒展流畅，没有矫揉造作的成份；架构合理清晰。正如内容简介所表述，诗歌的凝重，散文的洒脱，小说的细腻尽在其中。
　　 人人都有梦想，人人都向往美好的生活，但作为草根一族怎样去追求梦想，怎样去面对摆在自己面前的现实，小说通过主人公江生和伙伴们的经历，用青春和时间给予了揭示和回答：即草根在城市的梦想是以现实为标签。他们的经历在中国具有典型的代表性，是一代人的缩影，是历史曾经的存在。为叙述做到清晰明了，我想用三条线进行表达。
　　 一是基因线。江生作为一个农村青年，初中毕业独自闯进自己都从来没去过，也没有任何亲人和朋友的省城，甚至来到省城后走路都不会了，因为都市的街道很宽，江生却不知道该走哪一条，也许走贯了乡村小路，他选择了一条比较窄的马路走着。正是在这条小路上，他帮助了雨中的一位老太太（老太太是城市里的最底层，一个人生活，平日里在路边摆个小摊儿卖香烟）解决了他的住宿问题，江生有生以来第一次在床上睡觉，用他的话是“感觉好极了。”可是，在城市作为必备的工作条件学历、技能和经验江生一条不占。靠什么生存？梦想在此时变成必须面对的现实。江生第一次感悟出在生存面前面子是一钱不值的，甚至什么都不是。于是，他的第一份工作是周六和周日在公园里穿上动物式服装装扮黑猩猩或狗熊，一天50元中午管一顿饭。江生的梦想和现实就这样结合起来并一步步走下去。江生的第一个男伙伴牛二的基因与他无二，也是只有一身力气只能在工厂里干扫卫生的粗活。第一个女朋友是在工地做饭的燕子，后来到服装厂打工。其余的朋友也都是草根出身的基因（只有两个例外，一个是大学同学官二代子弟林啸晨，一位是富家千斤台湾韩氏集团首席执行官韩阳女士）江生从十几岁离家到30岁入疆去姐姐家，开始全新的支教自愿者工作，其朋友圈始终没有离开草根一族，相互帮助、相互倾吐心情的经历充分说明了古训“人以群分”的道理。
　　 二是感情线。书中写江生的感情线有三条副线，首先是与家乡和父母姐姐的乡情和血缘感情之线；其次是与男朋友相处感情之线；第三是与女朋友相交感情之线。三条线相互穿插递进，承转起合弛缓有序。书中写出江生对家乡和亲人的感情，是支持他在社会上闯荡的原动力，每一次回家都是灵魂的安顿大于意外的打击（失去初恋的阿娇，姐夫的死亡），虽然这种打击是强烈的，甚至是让他无法接受和面对，否则，他不会再去外出拼打生活。江生与男朋友相处是带有感恩色彩和真挚情怀的，因为他们都是帮助过他的好人，没有尔虞我诈的算计或为达到某种不可告人的目的相互之间的利用。小说中的一大特点是江生没有与他人之间矛盾不可调和的大起大落、勾心斗角、残酷恶斗的情节，他没有那样的背景和人气场。小说对江生与女朋友之间的感情描写最为细腻，着墨也较多，特别是对石小微的描写着墨最多。多先后有十几位女朋友，其感情不仅体现在工作上，更多的是体现在生活里，甚至生理上。这部小说反映并提出一个非常现实的问题，作为年龄、生理和人类繁衍的需要，江生和他的男女朋友都需要结婚生子，都有性的要求，但现实又没有给他们创造应结婚最基本的物质和工作条件，如工作、房子等等，结果只能生理上“结婚”了，法律上处于空白，这种空白反映出他们的无奈和无助。小说对夏梦雪与江生的感情塑造最为成功，是这部小说中的一个亮点，反映出现代独身女性生活中最真实的一面，作者没有让二人按照约定俗成的感情线发展，而是加入了现代人的思维元素，很有时尚和前卫性。小说中的江生自己包括他的男朋友们并不是玩世不恭花花公子，女朋友也不是放荡不羁的荡妇，但怎样解决现实需要解决的需求，小说也只能用文学艺术表达，并没有提出解决的办法，因为他们的未来和作法已经超出作者所应纳入的视野，成为当今社会学家关注的问题（网上已有报道某女为解决性生活问题不去找男人而是用狗来解决，因操作不当被送进医院）。在这里能否当一种人类的“准纯洁”来阅读和理解，我想读者自己会定夺。
　　 三是工作线。作为草根一族，他们的命运往往被掌握在领导或雇佣者手中。因此，其工作的不固定性就显而易见。小说主人公江生的工作换过多次，公园里扮演动物、工地当力工、工厂厨房打下手、酒店厨师、中、西餐饮部负责人、电脑工程师、摄影后期制作、自愿者教师，每一次工作变动都是命运的改变；工作地点从北方的省城到南方的天涯海角，再到北国又漂至北京。江生的朋友也是以四海为家，特别是女朋友，因失去工作嫁到海外或海峡那边。有的朋友虽然有自己的事业，但因投资风险突现名下所有的企业包括住房都换了主人，直至结束江生在北京的生存。工作的不固定已成为草根一族生存的正常状态，对此，他们毫无非分之想，因为对他们这就是现实。
　　 现实是真实的，也是残酷的；梦想是美好的，也是神奇的。小说告诉了读者主人公江生是从哪儿来，又经过哪儿还将到哪儿去，反映了改革开放后一个草根在城市发展和生存的经历。时间消耗着他的青春，也清晰了他的憧憬；空间给予他生存，也给予他清醒。在追求梦想的过程中，美丽繁荣的城市对主人公来说无时无刻不感到四面八方都是墙壁。现实让江生常常“富有的是梦想，拮据的是口袋。”因此，他一直没有结婚，是对自己负责，也是对心中的她负责，正像江生懂得的那样“对于女人既然不能给她幸福莫不如还她自由。”小说中主人公江生经历了失意、彷徨、困惑、在成败得失中对亲情、友情、爱情都有了深刻的认识。这种认识也是作者自己的认识，正如作者在后记里写到“这部小说从2012年开始创作，在这一千多个日日夜夜里，我跟着书中的人物一起快乐和悲伤，我已经把他们当成生命中的一部分，这种感觉很玄妙让你欲罢不能，以致我非要把它写出来不可。”作者深深的知道，一个人的出身、血型、性别和种族不能选择，与另一个人或其他人工作、学习和生活环境不可能一样，但精神上都是应该平等的，也许这就是作者为什么要把这么多草根级的小人物写进文学作品中，让他们在文学的殿堂里露露脸、曝曝光，有应占的一席之地。
　　 文字的特点、情感的传递和精神的共鸣，是一部成功小说的三大要旨。情感的传递和精神的共鸣已经在上面叙述，在此只评论这部小说的语言和文字特色。我们知道文学作品是通过叙述结构、叙述节奏和叙述语言来表达主题的，同样是文学作品，但小说和故事是有相对区别的。小说注重的是细节和过程，求真求思求感人；而故事注重的是情节和结果，求奇求变求曲折。
　　 小说中的很多叙述有着散文般的华丽，如第2章的开头“省城，期待和未知的地方。在我踏上它的时候，等待着我的却是一场冰冷的雨，此时我好希望有个人能在雨中撑着伞等我。望着街上行色匆匆的人们，他们都有着各自的归宿。没有人在乎我的存在，也许只有我漫无目的，就象飘摇在雨中的一片叶子。”第20章的结尾“我一向都是在回忆和幻想中过日子，所以经常把回忆和幻想当做现实。而现实又是那么容易在一瞬间就变成回忆，同时又是那么容易地产生出幻想。结果，回忆现实幻想都搅在一起分也分不清了。看着那仿佛属于几个世纪前的蹙眉悲戚的微笑，于是我领悟到了原来书上写的那些鸳鸯蝴蝶的爱恨情愁并非都只是故事。”因篇幅所限，就不一一列举。这里的叙述是为情节做铺垫的，本身也是情节的一部分，但散文化的语句显示出作者具备的文学创作才华和能力。小说中还有诗一样的叙述和语句。有的打回车有断行就是一首好诗，如江生的初恋阿娇对他说“我觉得我是这样小，你一下子就把我爱完了，你又是那么大，我爱你总也爱不完”，我想作者如果把这四句话断行后，以《爱情的大与小》为标题，作为一首爱情诗歌发表肯定会得到读者的赞美。还有“我战战兢兢地希望能有个角落，来晾干我潮湿的心并击倒我的迷茫。但最终不知道击倒了我什么，也许我根本就没有迷茫，也没有希望也没有任何可以击倒的东西。”“燥热和阴森象两条蛇一样纠缠着……”，“20多年薄如蝉翼的人生被夜色包裹着，旋即又被撕得支离破碎，只剩下如死前一样的空茫”，“泪眼中的月亮，慢慢升了起来”，“从此不再相信生活，不再相信回忆；不再相信梦想也不再相信自己。海浪折断了我的双浆而风却不容我迟疑，留下来是因为自己还没有足够的勇气，让大海淹没我早已风干了的躯体”，“清冷街头我们的话语象暗夜中的飞蛾在寻找火焰”，“彼此的烦恼和困惑，无力穿越海洋的浩瀚”，这诗一样的句子在书中还很多不一而足。上述文字的引用，让读者感到作者具备诗人的灵性和散文家的抒怀。“意与笔谋，心与文谐”，是作家创作的不二法门。作者能用怜悯的情怀和作家的担当为社会上最底层的小人物“立书作传”，实为难能可贵；“大道通天，天道酬勤”，作为业余作者有这样一份文学灵魂的坚守并取得成功的回报，在这里作为读者的我向作者郝钢先生表达由衷的敬意。
　　 当然，这部小说也有瑕不掩瑜之处，一是有错字，171页的“玉米栅子”的“栅”字应为“茬”字；“科斯特地貌”的“科”字应为“喀”字（“喀斯特地貌”是专有名词）。二是有的情节有些突兀，铺垫的不到位。如江生与韩阳的分手，实际上不是感情的破裂，而是江生的自卑感给韩阳以巨大的感情伤害，而这种伤害突然出现在江生的思维和阅历中有些不可想象。因为在此之前江生没有受到过任何富人（无论是年龄大小）的侮辱和歧视，而且韩阳所导演的一切都是为真诚的与江生相处，也是通过解释能够说清楚的，甚至是会感动江生的。第三，最后一章不到一页，文字显少。
　　 预祝作者在今后的创作中取得更大的成绩，在抚顺文学的百花园再绽奇葩。