文学是语言的艺术。一部优秀的小说，不仅在情节上要足够吸引读者眼球，有着让人欲罢不能的魅力。而且，细节、语言、内涵等也是一部优秀小说的必备要素,都将绽放出独特的艺术光芒。
　　 陌然的《庙街老树》无疑有着这样的文学魅力，让读者迫不及待地想要去了解。随着故事的发展，读者逐渐感受到作者语言带来的美感、画面感，感受着烟火深处人与人之间关于信任、关于流言、关于救赎的深刻的主题。
　　 《庙街老树》情节生动、语言凝练、比喻贴切，细致入微的心理刻画，形象生动的环境描写，随处可见的伏笔，前后呼应，都大大推动了故事情节的发展，增强了小说的可读性。人物内心不断变化，细微的描写、环境的衬托，逐步将故事推入高潮，而结尾处的恰当留白，又将想象的空间留给了广大的读者，有着一种朦胧的美感，和意犹未尽的感觉。象征手法和含蓄留白的运用，将读者的目光成功吸引到了作者对故事的安排中，从而追随着作者的故事去思考，去反刍。
　　 （一）语言的特色。
　　 《庙街老树》的故事并不复杂，而作者善于用细腻的语言，将文字的魅力展现到极致。小说对于人物的刻画、心理描写、故事情节的展开都做好了很好的铺垫，可谓是精雕细琢。
　　 故事是由一条叫做庙街的老街展开。一个固执的老头——老万，守着庙街的几棵老槐树，并且精心呵护着。他的身上究竟有着怎么的故事呢？随着故事的展开，我们了解了老万的故事。平凡的老万，美丽贤惠的媳妇儿，他们成为了男人、女人心中妒忌的对象。这是人的本性。当谣言袭来，对于美丽的娇妻，让本来就不自信的老万对妻子产生了怀疑。悲剧就这样发生了，一个谣言，轻易地摧毁了一个幸福的家庭。然而，这个故事引出的思索却不仅仅止于此。俗话说，谣言止于智者。面对谣言，老万若是可以冷静地思索，那么悲剧就不会发生。面对谣言，老万若是对妻子有着足够的信任，那么悲剧也不会发生。
　　 可以说，语言是这篇小说最大的一个亮点。这篇的小说的语言，可以用一个字来形容，那就是“美”。诗一般的语言，让读者忍不住沉醉在文字的魅力中欲罢不能，久久回味。
　　 《庙街老树》语言凝练，灵动而自然。作者通过诗意的语言，形象的比喻，让文字具有质感，而且描写也非常具有画面感，同时对于人物内心的描写、环境的描写，细致入微，可谓是精雕细琢，让读者读后回味无穷，忍不住反复咀嚼。
　　 开篇，作者写道：街，叫庙街，是条老街，街很瘦。一个“瘦”字，迅速地吸引了读者的目光，给了读者一个美好的“初见”，这样的句子非常生动，仿佛看到那条细若羊肠的老街向巷子深处延伸。紧接着我们来看看作者对于庙街的描述：街边，两排民房，是统一的老式木制阁楼，都有些破旧，像极了一支刚吃了败仗的残兵部队，东倒西歪地沿着一条马路铺开来。其中一棵，树干向南倾斜，最大的一根枝丫就压在了一间阁楼的楼顶上，向天的树干，没有皮，覆盖着一层被烧焦的黑，犹如一个半秃的老人，一直就那么无精打采地躺在那里，躺在庙街，一躺就躺了好些年。“刚吃了败仗的残兵部队，东倒西歪”“半秃的老人，无精打采地躺着”，这些比喻形象而生动，具有强烈的画面感，把老街的破败不堪以及萧条的一面生活地描述出来，画面感非常强烈。作者以其独特的语言表现力，在第一时间，牢牢地吸引了读者的目光，这篇由老槐树引出的故事也因此而展开。
　　 老槐树就是老万的命，当老万的儿子——栓子，告诉正在给老槐树换土的老万时，“他把铁锹往地上一扔，一屁股坐在了护栏下的石凳上，摸出一根烟，点着，那灰褐色的烟雾，像一缕愁，从老万的嘴里喷出来，就在庙街弥散开来。”短短几句，近乎白描的手法，成功地将老万的心境勾画出来，那一缕愁，将老万内心的郁闷、担忧完美地表达出来。同时，这缕愁在庙街弥漫开来，也暗示着对于庙街前景的担忧。故事读到这里，读者不禁开始思索，这是要讲述关于如何保护老槐树？还是要拆了庙街？至此，作者笔锋一转，将读者的目光带入了一段关于庙街的往事中。
　　 作者对于人物内心细腻的描写，形象、生动，这无疑是这篇小说的一大亮点。现在，让我们来看看小说中的经典片段，“夜色渐深，无边的黑暗，挤压得庙街如一缕柔软的喘息，柔软中又透出一丝温热，老万的内心，就像架在炉子上茶壶里的水在激荡起伏着。”语言诗意，读来若饮下口花茶，唇齿留香，形象诗意，将庙街在夜幕下的沉闷、老万内心的起伏刻画地淋漓尽致。
　　 “斑驳的月光，像一张巨大的网，铺盖在庙街的脊背上。网隙里，一簇簇墨色的槐树叶，随风摇晃。偶尔还亮着灯光的窗户，像一张张血红的大口，又像一双双利刃样的眼睛，照亮了一小块庙街的街道。”这里的比喻用得非常贴切。这是老万听信谣言，从工地回来时作者进行的描写。而这个“网”不仅仅是字面上的网，更是寓意着谣言的大网已经张开，而血盆大口，亦是为后面的悲剧埋下了伏笔。作者用独特的环境描写，加以形象描绘，用诗意的语言晕染，赋予读者丰富的想象空间。
　　 老万听信谣言，“老万心里有些乱了，像无数只蚂蚁在打架，恨不得变成一只麻雀，再呼啦啦飞回去，像一阵风一样飞回去。”将老万内心的纠结、怀疑，将那份迫切想要回家，弄清楚事情真相的心乱如麻的心理成功勾画出来。从工地上回来，一路上，他一直压制着心头的愤怒，而这怒火在心底不断地燃烧，迫切地想要寻找一个突破口，作者这样描写，“老万也兀自站着，把自己站成了一座活火山，岩浆在身体里沸腾、翻滚，不断寻找着出口。他的脸，在昏暗的灯光下，变得通红，像一块烧红的铁。”火山，而且还是一座活的火山，而岩浆还在身体里沸腾、翻滚。比喻，新颖别致、形象生动，将老万内心的愤怒描绘地入木三分、形神兼具。同时，也为后面老万的爆发埋下伏笔，成功地推进了故事情节的发展，为后面悲剧结局做了铺垫。
　　 小说以诗意的表达，形象的描写，彰显其独特的语言魅力，让读者在作者营造的环境中欲罢不能，在回味中反思、在反思沉淀、在沉淀中感悟。
　　 （二）伏笔、象征手法与含蓄留白的运用
　　 1、伏笔，是这篇小说的又一亮点。伏笔，貌似闲笔，却推动着故事的发展，为故事的发展做铺垫。同时，让故事更加严谨。这篇小说，可谓是处处伏笔，看似不经意的一个点，却成功地推动了故事的发展。
　　 老万的媳妇——栓子娘，是十里八乡出了名的美人儿，她“自从嫁到庙街，不知道有多少双眼睛曾偷瞄过她，男人，也有女人，可男人和女人看她的眼神是不一样的。男人看她时，眼神像一条蛇，游遍全身，恨不得钻进肉里。女人看她时，眼神里总是闪过一丝妒忌……”不同的眼神，看似不经意地描写，成功地为后面的谣言做了铺垫。
　　 谣言就像长出翅膀的鸟儿，不经意间，飞走……
　　 有人的地方，就是谣言的滋生地。栓子娘，貌美，而且老万疼她，是疼到心尖儿的那种。在庙街，“女人在男人心里，不过是他们身上的一个物件，如何支配，全凭男人的心情。可老万不一样，啥事都顺着她，包容着她，把他能给她的最好的，都给了她。”栓子娘不仅有着出众的美貌，有着疼爱的丈夫，还有着可爱的儿子，这些无疑是让这条街道女人妒忌的重要原因。当然，在这里，作者说到的是儿子，同时也隐含着传统“重男轻女”的思想。
　　 老万，是让男人妒忌的对象。媳妇貌美、温柔、贴心，还给他生了个儿子。这个幸福的家庭，在无意间成为了庙街家长里短的话题，成为了有意无意的焦点，吸引着庙街不同人的目光。
　　 妒忌是滋生谣言的摇篮，随着某一个契机，萌芽、生长，最终不可遏制。而这个契机，在作者的笔下成功地埋下了多处伏笔。
　　 “男人是在栓子娘伸着两条胳膊，踮起脚尖在阁楼上晾衣服的时候看到她腰的，那白花花的腰条子，像刚出锅的凉粉，柔软，滑嫩，在一抹夕阳下闪着光，直看得他忍不住伸伸脖子，咽一口唾沫。”栓子娘哄睡孩子就洗衣服，“一件一件洗，洗完，就晾在了阁楼上。当然，洗的那些衣物中，自然还有老万送她的，绣着一串槐花的内裤。”栓子娘给栓子喂奶，被男人看见了，“一声尖叫，差点震塌了身后的一排阁楼。”这看似不经意的一段段画面描写，都是作者巧妙地安排，为后面谣言的滋生成功做了铺垫，揭开了为什么谣言中，会有人知道栓子娘左边胸上有颗芝麻大的黑痣，后腰上有块白色的胎记，内裤上还绣着一串槐花。
　　 小说中，老槐树、槐花，总是若隐若现，串起了整篇故事，同时，也在不经意间埋下了伏笔。老万不是个懂得浪漫的人，但他却送给栓子娘两条绣着槐花的内裤。老万说，槐花的花瓣多，结的籽也多，女人穿了绣着槐花的内裤能多生儿子。槐花，寓意多生儿子，其实，这是老万骗栓子娘的。在小说后面的章节里，有这样一段，“姥姥说，槐花是最圣洁的花，他是信姥姥的。姥姥还说，在她小时候，谁家娶了新媳妇，男人会送她两条绣了槐花的内裤，这样，新媳妇就会一辈子对她的男人忠诚。”前后呼应，由此揭开了老万送绣着槐花内裤的真正原因。槐花，圣洁，寓意着忠贞。
　　 豆腐婶说，小家伙倒是挺漂亮，就是不像他爹。一句看似无意的话，也是一处伏笔。就是豆腐婶的一句话，在老万的心中就种下了一颗怀疑的种子，才有了后来，老万冲动之下说栓子野种，要把栓子填炕。
　　 在这篇小说中，伏笔可谓是随处可见。一句不经意的话、一个生活的小片段，甚至是老槐树下，那群妇人的笑声，都是一处处有迹可循的伏笔。
　　 伏笔的运用，不仅仅让故事的结构更加紧密，同时让故事的来龙去脉、清晰鲜明，引人入胜，增强了文章的可读性。
　　 2、象征是一种常用的写作手法。象征手法的巧妙之处就在于把抽象的事物，化作具体感知的形象，把明显的意思含蓄地表达出，所蕴含表达出来的深意。
　　 在这篇小说中，槐花一直穿插于整个故事中。首先，我们来看看作者是怎么描写的，“内裤上绣着一串槐花，是手工绣上去的，活很细，宛如一串晶莹洁白的珍珠，又像一簇微微张开翅膀的白蝴蝶。”“五月，正是槐花开的时节，一串串纯白的心事，像一个个精心雕画的水晶灯笼……”，不管是对于槐花，还是绣着槐花的内裤的描写，我们都可以找到这样一个共同点，那就是“白”，“洁白”、“白蝴蝶”、“纯白”，其主要表达的一点就是，槐花所隐含的深意：忠贞、圣洁。
　　 几棵老槐树，牵出了一段往事。“老万是个闷葫芦，平时话不多，可谁要是想打老槐树的主意，他就急，还骂，他谁都敢骂，什么话都骂，像一头发了疯的狮子。”这样一个闷葫芦，对于槐树可谓是倍加呵护，这份情感仅仅是源于对于老树的爱护吗？当然不是。读完故事，读者明白了，老槐树，就是老万的情感寄托。栓子娘是在老槐树上吊死的，看见老槐树，老万就想起了栓子娘，这也是老万对于自己灵魂的一种救赎方式。守护庙街，守护老树，就等同于守护栓子娘。
　　 3、在这篇小说中，作者多处用了留白的手法。曾经看到过这样一句话，留白，是一种智慧，也是一种境界。留白，就是留给读者足够相象的空间，达到一种“无声胜有声”的艺术效果。
　　 “槐树下聚集的三两闲人，偶尔也会谈起栓子娘，谈起老万和他的儿子，时不时响起一串诡异的笑……”“栓子娘出来倒脏水，看到那些女人，依然坐在槐树下，时而交头接耳，时而开怀大笑，却听不见她们在说什么，也不知道她们为什么笑，笑得那么开心，那么响亮。”他们为什么会谈起栓子娘，为什么交头接耳，为什么开怀大笑，这些作者都没有细说，看似普通的场景描写，不显山不露水地为后面的故事做好了铺垫，揭开了谣言的源头，让读者在后面的故事中恍然大悟，回味无穷。结尾处，“他的目光停留在自家阁楼上，一条绣着一串槐花的内裤，在随风飘舞着，像一面旗帜。”揭开了谣言的出处，却又不言明，留给了读者足够的想象空间。同时，关于庙街未来的命运，关于老槐树的命运也只点到为止，因为这些并不是作者真正需要强调的，只是为主题服务的一个点而已，而作者的处理，也恰恰留给读者足够的想象空间。
　　 （三）人物的刻画与情节的有意重复
　　 人物、环境、情节是小说的三要素。这篇小说中人物的刻画是饱满而鲜活的。小说的主人公老万，老实、固执、木讷。他是个闷葫芦，话不多，但是谁要是想动老槐树，“他就急，还骂，他谁都敢骂，什么话都骂，像一头发了疯的狮子。”寥寥几句，突出了老万对于老槐树的某种心结，将其发怒的形象刻画的栩栩如生。
　　 小说中，除了主人公以外，必然还会出现一些小人物，他们将推动着整个故事的发展。在小说中，小人物往往是一种传统道德观念的代表，或者是一个时代背景所滋生的必然产物。读者可以根据这些小人物的性格、行为从而揣摩当时的社会环境与社会风气，揭露出人性深处的东西。因此，小人物、主人公、环境就是一个有机结合的整体，是辩证地存在的。