汪国真死了，标志着一个诗歌时代的结束。
　　 汪国真死了，标志着一种诗体的结束。
　　 汪国真死了，标志着更为浅白无味的诗歌体的时代甚嚣尘上。
　　 汪国真，打破了朦胧诗残酷地扭曲思想和形而上学“含蓄”的迷雾。
　　 汪国真，开拓了梨花体羊羔体乌青体的疆土。
　　 汪国真的生命是诗的生命，同时又是诗界的生命。
　　 汪国真是诗的使者，带来了诗的矛盾。
　　 二十世纪八十年代前期，朦胧诗统治了中国诗坛已十多年，汪国真一出，几乎捏碎了李金发，捏碎了北岛顾城舒婷们的“诗锋”。
　　 虽然朦胧诗开辟了一个诗的时代。
　　 我不认识汪国真，他是名人，我是“爱诗的叛逆的人！”
　　 初中时代，在上个世纪（二十世纪）中叶，看见了汪国真的诗：
　　
　　 走向远方
　　 是男儿总要走向远方，
　　 走向远方是为了让生命更辉煌。
　　 走在崎岖不平的路上，
　　 年轻的眼眸里装着梦更装着思想。
　　 不论是孤独地走着还是结伴同行，
　　 让每一个脚印都坚实而有力量。
　　 我们学着承受痛苦。
　　 学着把眼泪像珍珠一样收藏，
　　 把眼泪都贮存在成功的那一天流淌。
　　 无疑，整齐的节奏、歌词一般的押韵、直抒胸臆的写法，是平常人喜欢汪诗的主要原因。这个刚从文革中走出来、不敢直抒己见的朦胧派诗人，声誉鹊起时出现汪国真，是中国诗的责任和命运。据说，白居易的诗，先要给老妪读后能懂，方能算完事，我想是吹牛的，那个尚有衣不蔽体食不果腹的时代，文化不可能达到那样的高度，就是简单的《长恨歌》，也无法让老太婆懂。不过说明了白诗的浅显的大众化。汪国真做到了：有点文化的老太婆能读懂，包括他有名的比喻诗：没有比人更高的山，没有比脚更长的路，虽然是化自林则徐“山登绝顶我为峰”，但犹如陆游话杜甫诗成为“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”一样化繁为简，平中见奇，实在需要极为高妙的手笔了。
　　 说汪国真，就不能不说朦胧诗。朦胧诗，历史悠久，千年以来，可谓洋洋大观。从诗经民歌体的反复咏唱时的借物言志、借物抒情的大量篇幅，如：《卷耳》、《甘棠》、《下武》、《烈祖》等，到李商隐（《无题》系列）等人的剥离意象而言志抒情，谁又能说朦胧诗不好呢？但是，朦胧诗，因为有人舞文弄墨以装高深莫测，如：山帮我吸干精液（网络诗）等等，汪诗无疑更是清泉一般的流畅。
　　 汪国真也写旧体诗，和他的现代诗一样的清新，也填词，一样明白如话，有其探索的过程，当然没有了传统的隽永。我一句都不记得，因为唐诗宋词的梦装满了脑海。
　　 汪国真的诗，是属于现代哲理派的，传承了中国诗歌最可贵的一点，押韵、具有音乐性，这也是朦胧诗无法企及的地方。
　　 汪国真的一生中，以诗得名，而其成就最大的，是他的画和书法，音乐上似乎没有独特的地方，虽然他是作曲家，他的画和书法，是国家领导人当国宝，送给外国领导人的高贵的礼物。他的诗选入初中课本，孩子们记不得朦胧诗，就能朗朗上口地来一段：没有比人更高的山……他和记者的一段话，很经典很耐人寻味：记者：外界评价你为“中国诗歌最后一个辉煌的诗人”，你认同这种提法吗？
　　 汪国真：这种提法有一定的事实依据，在我之后，到目前为止，好像还没有影响大过我的。
　　 记者：很多人认为，现在的诗歌已经边缘化了，只有一小部分人在自娱自乐。
　　 汪国真：这在很大程度上，跟诗歌现在的状态有关系。我基本上不看现在的诗刊了，因为，往往是看完一本诗刊，没有一首我喜欢的诗歌。不止我一个人，相当多喜欢诗歌的人，都跟我有相同的体会。这样一来，人们慢慢地就会远离诗歌。
　　 记者：你觉得是什么原因造成的？
　　 汪国真：当今诗坛存在两种情况，一种是太俗，另一种是太玄。它们都吸引不了读者。为什么会有这两种情况？这是诗人缺少才情的一种表现，没有能够像李白、杜甫、白居易、李清照、苏轼等的才情，能把诗写得大部分读者看得懂，而又不失艺术魅力。因为缺少才情，创作表现出来就是很俗，格调不高。而有时为了避免被人说缺少才情，就写得晦涩难懂，云山雾罩，玄乎得很。
　　 古代很多优秀诗人，都有深厚的学养，这正是当代诗人缺乏的。急功近利，又缺少学养，在诗歌创作上，必然表现得才情不足，才情不足的诗歌，自然就缺乏吸引读者的艺术魅力，也缺少长久存在的艺术价值。
　　
　　 音乐的魅力大于诗歌
　　 记者：你是具有相当号召力的，有没有想过以自己的力量，拯救一下当代诗坛？
　　 汪国真：道不同，不相为谋。而且，我现在觉得音乐的魅力大于诗歌。一场诗歌朗诵会，和一场音乐会相比，音乐会的听众，要远远多于诗歌朗诵会的受众。
　　 记者：现在歌坛也很浮躁，经典好歌很难出现。
　　 汪国真：是，不过我有信心，能够创作出一批为听众喜闻乐见的音乐作品。三四分钟的一首歌，能把人感动哭，不是一件容易的事情。像歌手白雪，唱我的歌唱哭了，听众也听哭了；2009年，一个朋友听了我的两首歌《别令江南冷》和《让我们写下青春的名字》后，泪流满面，觉得这么好的音乐，应该让更多人知道，就投资让我举办个人作品音乐会。
　　 “一种是太俗，另一种是太玄”。十二个字，预见性地导出了中国百年中难以使诗歌——包括旧体诗词走出一段“汪国真似的辉煌”来。“道不同，不相为谋。而且，我现在觉得音乐的魅力大于诗歌。一场诗歌朗诵会，和一场音乐会相比，音乐会的听众，要远远多于诗歌朗诵会的受众。”则是汪国真诗情崩溃的托词，没有一个有诗心的人，能放下自己的创作，即使写得不好。“才情不足的诗歌，自然就缺乏吸引读者的艺术魅力，也缺少长久存在的艺术价值。”他在说现状，说别人，何尝说的不是他自己！现在的文坛，浮躁得有钱就是作家诗人，想起当初汪国真投稿，有些发表，可以拿到稿费，大多都石沉大海，而后来单凭读者捧出来，心里为汪国真喝彩，为当代文坛尤其是诗坛哭一声：自封的诗人们，滚一边挣钱去！
　　 所以，汪国真是多彩而光辉的，他的死，如果能够唤起一个时代诗文的警醒并走出来，这没有值得悲哀的。汪国真是个充满奋斗和光明的人：
　　
　　 山高路远
　　
　　 呼喊是爆发的沉默
　　 沉默是无声的召唤
　　 不论激越
　　 还是宁静
　　 我祈求
　　 只要不是平淡
　　 如果远方呼喊我
　　 我就走向远方
　　 如果大山召唤我
　　 我就走向大山
　　 双脚磨破
　　 干脆再让夕阳涂抹小路
　　 双手划烂
　　 索性就让荆棘变成杜鹃
　　 没有比脚更长的路
　　 没有比人更高的山
　　 汪国真这样说：“人民说你是诗人，你就是诗人，不被人民承认，就什么也不是。检验作品的标准，一个是读者，一个是时间。那么多读者，这么多年，一直喜欢着我的诗，足够了！”我想这句话是对的。
　　 汪国真，五十九岁就死了，可惜！诗人有汪国真获得认同的诗，死了就死了吧，哭的人隐藏着泪水，做个真正的诗人吧。此文结束，附小诗一首：
　　
　　 前途
　　
　　 这时代衣食住已富足，
　　 只是迷茫了前行的路。
　　 诗人们显得很辛苦，
　　 每天不停的找主顾。
　　 飞跃的诗心不懒甚至激烈，
　　 只是没有超越前人的记录。
　　 鹅卵石在前行的沙滩上跳舞，
　　 好看却磨破了光鲜的衣服。
　　 每一个人诗人一般的梦，
　　 无不遍布着艰难险阻。
　　 因为喜欢上了前行，
　　 所以有了满天光明。
　　 你的人生若是诗意的，
　　 你便有了诗意的前途！