只说林芳兵女士一个个角色扮演得好，谁知诗也写得很好，随着拜读她的杰作，却感到词比诗要写得更好。这使我忽然想起《老残游记》中的一个比喻：“初看傲来峰削壁干仞，以为上与天通；及至翻到傲来峰顶，才见扇子崖更在傲来峰上；及至翻到扇子崖，又见南天门更在扇子崖上：愈翻愈险，愈险愈奇。”
　　 我们不妨看看她的《卜算子?春》：“风绾柳丝柔，雨润桃枝秀。燕子归来小院喧，春意轩窗透。极目倚楼栏，屈指归期候。莫负春光四月天，转眼花容瘦。”此词深得苏轼所谓“诗中有画，画中有诗”的精髓，构置了一幅幅美丽而富有魅力的图画。
　　 一是多元构图，此第一句“风绾柳丝柔，雨润桃枝秀”即是。要构成一幅图画，要有多个景物，因此称作“多元构图”。此句，包含四个元素：东风、柳丝、春雨和桃枝，这四个元素都是具有鲜明春天特征的景物，因此这表现了诗人的第一基本功。但是这幅图画构置的美不美，要达到这么几点：一要新鲜，二要有生气，三要传神，四要符合情景题旨。
　　 那么我们不妨分析一下，前一分句有一书眼“绾”，是一个点睛传神之笔，用词又很新鲜。细细揣味，此是一个表示女性特定动作的词，因此首先使具有这个动作的“风”拟人化了，这样“风”自然活起来了，而且“风”随着“绾”有了女性色彩，那“风”也因此有了女性的温馨柔美，这正含蓄的表达了春风的特点，而欣赏者在这种联想中一个娇柔的女子心中忽隐忽现，于是不可否定的是蕴含着喜爱的情感。这样的词语，在诗歌中有人称为“魔力词语”，即这样的词语像有魔力的神仙，也能点石成金，使和它相关的词语或意象，内含有了神奇的变化，这儿的“绾”不是使“风”就有这样神奇的变化吗？妙处不仅如此，“绾发”的形象，也让我们想到风吹起柳丝，轻轻聚在一起的一瞬，又是那么动人，好像是少女临风梳发，怎能不让人痴迷沉醉？后一分句，也许有人认为平常，但不知却是一种富有艺术性的动景，先打个比方，你就明白了。“白日依山尽”，大概人人皆知吧？前面用一个“依”，说明太阳还刚靠在山上，后面用一个“尽”就不见太阳的踪影了，于是一幅动态的画面就出现了。你难道不是由此想到太阳由依山到落尽的情景吗？“雨润桃枝秀”，也是这样，前面还是“像牛毛，像花针，像细丝”的春雨悄悄滋润着桃枝，后面就已经有桃花绽开、千娇百媚之“秀”了，那不也是一幅动态的画面吗？而且欣喜的感情也自然蕴于其中，这岂不高妙？
　　 二是框景构图，第二句“燕子归来小院喧，春意轩窗透”即是。这让我想到了，南方那些私家园林中的漏窗。漏窗，是一种外观不封闭的空窗，比如狮子林的“四雅”漏窗，即琴、棋、书、画四漏窗，形状各不相同，而且依次塑有古琴、棋盘、函书、画卷。漏窗的妙处是，你透过窗看外面的花草竹溪，就像一幅装饰精美的立体有框图画，而且是动态的，随着四季更是各具风雷雨雪的妙趣。此句，我们体会到作者似乎就在轩窗内观看景物，看的也是这么一个有框之景。这个景怎么样？作者并不实写，去一一用字列出景物，并描绘其形态，而是采用虚写的笔法，用一个表示感受的词“喧”来表现。那么小院怎样的春意，才会让我们感知到“喧”呢？那就要让你去想象。高明的诗人，总会和读者互动，写一首诗不仅自己要想象，也要让读者也去想象，在这样的情景下我们自然感到这是一首耐读的诗，不是一览无余，嚼之无味的拙劣诗。从另一个角度看，“轩窗”用词典雅，暗示出了主人高贵不俗的气质，并结合全诗来看把主人安排在窗前，也意味深长，大有春已临窗，却难以临心，因为自己思念的人为事业奔波在外。这样看来为后面的抒情，暗暗做了铺垫，有蓄势待发之妙。这也反映了诗句构思要注意多向价值。
　　 三是情态构图，此即“极目倚楼栏，屈指归期候”。看到这句大家就明白了，诗人完全采用传统“起承转合”的结构，此句当是“转”。何谓“转”，有的年轻朋友不懂，其实很简单，比如你写景着，变为写人是“转”；你写人着，又笔锋一转抒情，也是“转”；你抒情着，紧接着一句是说理，也属于“转”，如此等等。从另一个角度看，作者这里所构的“情态图”，属于虚写。为什么这样说呢？实写是实际发生过的事，而这里的情景我想是“想象”的，谁都不会相信现代的女诗人真的登上高楼凭栏远眺！这种想象，属于情感幻想一类，就像你将去约会，你想象约会时的情景一样。说到情态，大家要明白，就是抓住一瞬间那蕴含情感的面部表情、肢体动作和姿态造型而已。这里要注意两个词“极目”和“屈指”，正是两幅情态图的核心词。其中“极目”是尽目力所及而望的意思，这“望”值得揣摩。先打个比方，你送一个朋友去远方，情感的程度是有区别的，一直送到船边而离开是一种情；你看着他所乘的船渐渐在天际边消失才离开，是一种情；船已经看不到了，你还呆呆望着发愣，又是一种情，这种情显然更深沉、炽热和痴迷，李白的诗句“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”正在这样一个空镜头中蕴含着深深的情感。这儿反映出“怎样看”是心理的反应。作者这里用“极目”一词，正是在远眺远处那路途上是否有亲人回来的影子，而表现了情之深，意之切，盼之苦。并且这句中的“倚”也让我们联想到《唐摭言》卷七记：“杜紫微（杜牧）览赵渭南卷《蚤秋》诗云：‘残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。’吟味不已，因目嘏为‘赵倚楼，。”那动作总有孤寂、疲倦的意味，似乎也在暗示眺望的时间久吧！
　　
　　 四是潜在构图，此即“莫负春光四月天，转眼花容瘦。”这句诗，特别耐读。先看后一句，这里采用夸张的笔法，突出情感的强烈和深切，“转眼”是一瞬，一眨眼的意思，人瘦能在这么短的时间完成吗？但看看古人的笔法，张生要离开，崔莺莺是“听得道一声‘去也’,松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！”你看张生刚说“我走了”，她就在一刹那间连手腕都瘦了一圈，于是“松了金钏”；远远望见十里长亭这最后的分手之地，就立刻瘦得形销骨立，“减了玉肌”。这是多么刻骨情深，多么痛苦销魂啊！从前句看，古诗云“人间四月芳菲尽”，显然这时春天只有一个背影了，要知道春天孟仲季三春，诗中人物并没有那样消瘦，而到了四月却让人瞬间消瘦，是有深刻意味的。这儿，让我们想象到这样一幅动态的画面，亲人远离，开始只是思念，渐渐思念加深，而茶不思饭不香；思念加深自然盼望亲人归来；等了好久还不归来，渐生怨气；怨而不归，不免有些恨了；恨而不归，说是“莫负春光”，却美好春天完全辜负了，不免精神奔溃，强烈的情感刺激，使人“转眼花容瘦”。笔法虽然夸张，却潜在着一幅幅思念的生活画面，因此才是“潜在构图”法。这才是真真的凝练，以少少蕴多多。诗人这样的情景构思，有人称为“弹性情景”，弹性大家知道，一寸可以拉长到一尺，从诗歌来看，比如倘若你写的是今天的情景，却能让读者想到昨天或明天的情景，甚或更长的时间，那么这情景就是“弹性情景”了。你看不是吗，描写的是一时的情景，却拉长到已经远去的三春了。此句也和开头一句呼应，结合起来看第一句描绘了一幅美好的春景图，在这样的良辰美景中，是享受爱情的最好时光，一块花前月下，倚柳听莺，何等醉人，但亲人却久久因事业而不归，这怎不让人伤感！
　　 大家看，女诗人的这首词，字字珠玑，含蓄隽永，寓意丰富，言浅旨深。苏轼曾说：“大率才高意远，则所寓得其妙，造语精到之至，遂能如此，似大匠运斤不见斧凿之痕。不知者困疲精力至死不之悟，而俗人亦谓之佳。如曰：‘一千里色中秋月，十万军声半夜潮。’又曰：‘蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更。’又曰：‘深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。’皆如寒乞相，一览便尽。初如秀整，熟视无神气，以其字露也。”是啊，我们在这首词中，也再次体会到才高意远，寓得其妙的内涵。
　　 从全诗看，诗人笔法娴熟，技巧高妙，功力深厚，对传统诗歌有深入的研究。这都是我们应该学习的。但应该给女诗人提点意见，对传统文学修养越高，越应当注意要既能“入”的去，也能“出”的来，不要处处被传统掣肘，在诗的构思中老在传统语言或传统意境中转悠，使你的诗一看总是某些诗句似曾相识，想想原来在传统经典中有影子。因此诗人，一定要注意生活或社会中捕捉身边有诗意的情景，注意锤炼有时代气息的语言。
　　 期待好友创作出更好的诗词，我会继续关注。
　　
　　 2016.02.17午写于陕西榆林