得益于绝句小说这种全新的文体，我有幸读到姚桂霞女士发表在江山文学网逝水流年社团的一组绝句小说作品《玻璃心》，从而享受到一场文字的盛宴，久久难以忘怀。随着时间的推移，不但没有消失，反而发芽，吐绿，开花，结果，散发出暖暖的芬芳，氤氲在心里，沁入到我身体的每一个细胞，并在我的心里扎下了根，历久弥新。
　　
　　 一
　　 《玻璃心》是一个并非完整的故事却又处处透着完整、一个并非说透的情节却又让读者自己去悟透而觉得回味无穷的一组精彩纷呈的作品。这组绝句小说《玻璃心》被作者分成四个片段，每一个片段有独立的题目，即《陌上相逢·玻璃心》、《比翼双飞·茶香缘》、《晴天霹雳·哭泣的玫瑰》、《鹊桥相会·梦圆》等四个片段，每一个片段就是一个美轮美奂的画面，每一个片段就是一个独立的完整的故事，四个片段合起来又是一个完整的故事。没有一丝的刻意，没有一处的故意，每一个分故事诗意完美，独立归整，意境丰蕴，人物饱满，形象生动，字里行间透出美感与真情，让人落泪，让人拍案叫奇。
　　 这组绝句小说作品处处出新。新文体，新的视觉，新的境界。绝句小说作为一种新文体，一经创立便如火如荼，呈星星之火遍地燎原之势，进入绝句小说百花园，让人目不暇接，美不胜收。其秘诀就是绝句小说富有自己的特色。这组绝句小说正是如此，通篇采用小说格式的诗话撰述，读来特别富有韵律感，富有节奏感。那字里行间透出的美感，如听一曲节奏美妙的琴音，忽而清新，忽而舒缓，忽而曲折，忽而婉转，忽而飞流直下，忽而归于平静，那种韵味无穷的音符撞击，让读者身心愉悦、安逸。艺术大师巴尔扎克说过:“艺术就是用最小的面积，惊人地集中了最大量的思想。”这组绝句小说正是这样以小见大，见微知著。
　　
　　 二
　　 第一篇陌上相逢之玻璃心，是一篇构思极为精湛，韵味深长，悠远的作品。那种美妙的感觉，在心底升温。“微风和着细雨，轻轻拍打教室玻璃。”诗意地开头，拉开诗意的环境，为人物塑造、情节铺开、环境描写奠定了诗化韵律格调。“雨”“璃”韵脚起头，用意象的诗歌手法，微风邀约细雨，共同拍打着教室玻璃。营造了一种氛围，时间在拍打中划过。“爸爸不要我了！”乐乐低泣。蝶安慰：“不怕，宝贝，老师陪你。”人物地点完全得到展现。一段师生对话，描绘出三个人物：老师蝶、孩子乐乐和爸爸他。“乐乐迟迟没人接，她打电话，关机。”前后一读，就知道乐乐还是一个需要人接的孩子，是单亲家庭，孩子没有提妈妈，妈妈哪里去了，留下伏笔。老师蝶在柔声细语地安慰孩子，内心也急，但没有表现出来，她投入地与孩子玩游戏，等候乐乐的爸爸。孩子的爸爸终于来了，“对不起，老师！忙一台手术，我以为来得及！”他边道歉，边抱着女儿亲密。原来，乐乐的爸爸是医生，在给病人做手术，为防打扰，他关机。显然，这是一个有职业道德的医生，尽职尽责的医生。乐乐是一个不可缺少的人物，从写作层面来讲，就是一个非常有作用的道具。外面雨下得很大，乐乐要老师坐爸爸的车，不愿意看到老师被雨淋着，这是小孩子的天性，然而，正是这天性，成了关键，这为后面的情节递升留下了合情合理的伏笔。如此，爸爸的稳重、较强的职业操守，蝶的富有爱心、深得孩子的爱戴、一个好老师的形象跃然纸上，加上乐乐的天真可爱，需要母爱的渴求等，塑造得极为生动成功。爱的玻璃心，晶莹，透亮，装着满满的爱意，轻易的就融化了乐乐这颗小小的心灵，爱的萌芽，灌输给孩子，在孩子的心间抽枝生长。一个“爱”字，贯穿了全文，成了主题，高高立起，直冲云天。
　　 三百字的作品，却有如此的大容量，真的是不简单。如果刻意地叙述故事，就会写成故事梗慨；如果刻意地去注意末尾韵脚，就会写成快板或顺口溜；如果一味追求惊险刺激的故事构思，就会失去绝句小说诗化的特色，写成了当下的微小说；如果过度地追求诗歌形式，就会写成美文，弱化了情节、描写以及人物的立体刻画。
　　 第二篇比翼双飞之茶香缘，描绘了蝶失恋准备轻生，巧遇乐乐的爸爸，那快要碎了的玻璃心得到呵护，人间有爱，爱是灵药，得到淋漓尽致的诠释。
　　 “雨如丝，柳依依，几只燕子掠过，湖面泛起涟漪。”诗意的入题，带给人美得享受，吸引人不得不读下去。蝶的念头与美丽的风景格格不入，相反，风景越美丽，她越伤心。这就是作者的高明，反衬托，用得恰到好处。这种景物与主人翁心情形成的反差，往往会起到意想不到的效果。蝶是来自杀的，她的心要碎了，她爱的人，“六年感情，竟抵不过他做导师的女婿。”爱情染上了红尘名利，有了污点。曾经的海誓山盟化为烟雨。她的天空塌了，她陷入绝望，她的思想进入了一个死胡同，只想离去，觉得一切都是虚假的。拥有爱情，是人生难遇难求的缘分，珍惜，弥足珍贵。拥有爱情的人，心如玻璃，是容不得污染的，是经不住受伤的，不然就会碎了，碎成一地，难以拾起，难以复原。
　　 就在蝶即将跳湖的一刹那，他救了她。他是尾随她而来的，还是巧遇？这不重要，重要的是，他救了她，给了她新生。他告诉她，妻子生前，爱听《古琴曲》，他想请她一起听，而她，恰恰也最爱听。于是，顺理成章，在柔和的茶室里，绽放着百合，“琴瑟相和，凤鸣鸟啼，天籁之音与茶香氤氲旖旎。”通篇读来，竟有一种内在的韵致，与外在的韵脚，十分的协调，使得文字充满了诱惑力，让人不忍自拔。虽与拥有六年之久的爱情诀别，却成全了另一场真正意义上的爱，爱情的玻璃心，得到真正的温润，愈发透亮。他与她以茶结缘，爱的纯洁之花，在枝头展露。
　　 第三篇晴天霹雳之哭泣的玫瑰，表达了相爱的人不能享受，那种心痛的感觉，跃然纸上。母亲的话就是宣判，玫瑰，在哭泣。他救了她，通过先后的接触，她其实对他十分了解，他的成熟，他的敬业，他的爱心，深深地吸引了她，让她心怦然心动。以至于发展到一日不见如隔三秋。“几天没见他来接乐乐，她心里，烦躁不安，湖边场景，在脑海里翻卷。”诗化的描绘，已说明一切。“那一株株玫瑰，开得正艳。”运用意象手法，把他们的爱情表达得到了极致。生活中不仅有甜蜜，同样有痛，有时痛入心扉，刻骨铭心。蝶的妈妈却不同意他们的爱情，以死相逼，相爱的人不能在一起，爱情在哭泣，那一株株玫瑰，被泪水浸湿，在月光里暗淡。蝶的无奈，蝶的痛苦，昭然若是。她唯有“梦里，她穿着洁白的婚纱，牵着乐乐，和他走上了红地毯。”作者充分运用人物之间的矛盾冲突，使得故事情节陡然蹊跷。这充分展示了绝句小说的魅力，犹如美女的身材，充满了曲线美。
　　 本篇内在的韵致，配上外在的韵脚an，读起来，朗朗上口，长短句的结合，更是增加了文字的韵味，让作品充满了魅力与新奇。
　　 最后一篇鹊桥相会之梦圆，是这一组绝句小说的结束篇，又是独立完整的一篇，有情人终成眷属。阳光是温暖的，大地一片金黄，花儿开得正艳，花香四溢。暖暖的结尾让人莞尔一笑。这篇一如既往的富有美妙的情节，饱满的主题，人物很生动，富有韵致的语言让人不忍掩卷。读完作品，犹如喝了一坛农人自酿的老陈酒，每一根血管都在醉。
　　 只有真正的爱情，才会开花结果。虽然他们的真爱，遭到蝶母亲的反对，如睛天霹雳，让开得正艳的爱情之花落泪，这正说明，好事多磨，真爱的爱情之花，都要经受风雨的洗礼才可常开不败。爱情恰似温暖可心的爱情小屋的玻璃，呵护她，窗明几净，透亮，会给屋里主人传递温暖，让主人舒心，让主人明目，看清外面的世界；忽视她，则会蒙上一层尘埃，就如有了雾霾，让屋里住人视线模糊，看不清窗外的一切，堵心。这时主人如果生气或愤怒，去推开她，会碎了一地忧伤，还会划伤主人一颗脆弱敏感的心。
　　 把爱情比喻为玻璃心，真是太恰当了，维护爱情，精心呵护，经常擦拭，不让她染上一丝尘埃、一份俗气，随时保持干净透亮，从而享受爱情带来的温暖、滋润、甜蜜。
　　 呵护一场缘分，一份来之不易的爱情，爱情小屋的主人首当其冲负有主要责任，然而，主人的身边的人，如亲人、朋友同样负有呵护的责任，与主人一起呵护，一起擦拭，尽力使爱情的玻璃保持通亮透明，不染尘埃。本篇设计了妈妈的病变的情节很有亮点，让母亲体验了雪中送炭的关爱，让母亲感受到了美好善良，从而彻底改变她先前的看法。他们的爱情开花了，梦圆了！
　　 这一篇内容，作者巧设情节，起到了四两拨千斤的作用。妈妈的反对，让蝶挺为难。这时候，最佳道具乐乐上场了！作者设计了这么一个精妙的细节：乐乐送蝶的画上：太阳下，小女孩左手牵着爸爸，右手牵着妈妈。她心如针扎，乐乐妈为灾区牺牲，自己还有啥不能放下。是啊，乐乐的亲生母亲随医疗队去灾区救援，洒热血，献出宝贵的生命，长眠在那里。难道作为一个老师，爱一个男人，还忌讳做乐乐的后妈？于是，她更加释然，对自己的老妈妈对这门婚事的反对没有再纠结。相爱的心更加紧贴了。但作为故事情节，要合情合理。蝶自然不能对老妈妈的感觉置之不理。这时，作者掌控情节的能力再一次得到展现：她去外地学习，在家的母亲疾病发作，幸亏医生的及时抢救和贴心的护理，转危为安。而这个医生，正是乐乐的爸爸。于是，一切是那么水到渠成，风清月明，风和日丽。
　　
　　 三
　　 这就是我读这组文采斐然、内涵丰富、匠心独运，别具一格的绝句小说的感受，于是，我更加喜欢这种新文体了。我又认真审视绝句小说的定义：绝句小说就是小说格式的诗化撰述。既要体现小说的描写风格，体现小说的人物、情节和环境三要素，又要体现诗之绝句的韵文特色（不强求押韵，倡导内在韵律）。有别于叙事诗、诗体小说，有别于小小说、微小说，更有别于段子、笔记和笑话，是一种介于小说和诗歌之间，分支流变，别开生面，前无范文和范例，独立独创的韵文风格、小说格式的新文体。我想，有这么多的人喜欢读，喜欢写，又何尝不是当今文坛的一件大喜事呢？我突然想起姚桂霞女士的初期发表的绝句小说代表作《鼾声》，《周口日报》新闻评论员对她作品的评价：“创新是发展的动力，没有创新任何生命就会停滞，包括文学。一种好的文学体裁，能不能推广、流传，关键在于有没有生命力，能不能被读者和作者接受、认可。”这，正是我的看法。
　　 《玻璃心》把传统文学的美尽情地展示，她摒弃外来语言的二手货性质，远离虚无缥缈的所谓的意识虚幻，实打实地接地气，处处透着来自于生活情感的芳香，如一颗晶莹的露珠，散发着自己独有的纯洁的光芒。我们在阅读时注意到，一些作品，刻意追求外来文学的二手货语言，刻意地，故弄玄虚地或者不自觉地远离传统，失去传统，失去正统，失去中国味叙事的语言美，也就失去了自己的特色。刻意地模仿他人的作品，成了文学现实的痛，导致文学特色的缺失。读了绝句小说，我欣慰地看到，绝句小说正好完美地继承和发扬中国传统文学的精华之美，她吸收中国古典文学的美学元素，运用现代文字诗化撰述，诗意地呈现小说故事，贵在追求作品的韵律美、诗意美、节奏美。《玻璃心》正是这样的绝句小说之中的典型代表作。
　　 其实，姚桂霞女士的文字，我读过很多，远远不止这些。桂霞是一位出色的绝句小说作家。她的绝句小说作品与生活息息相关，富有特色，颇有深度和厚度。语言灵动、清丽，意境丰蕴、内涵丰盈，韵味悠远，打动人心，令人深思。她的作品经得住时光的检验。她是一个能把诗意的语言与小说的身子骨结合得非常好的作者。有的作品，语言确实诗意，但是情节非常单薄，很浅，读后，若过眼云烟；有的作品，有很好的故事情节人物刻画，却通篇大白话，几乎没有诗化。而桂霞的作品，往往能克服这些毛病，较好地融合起来，使得绝句小说这只小精灵，能够在湛蓝的天空里飞翔。
　　
　　 四
　　 当然，没有完美的作品。姚桂霞（问荷）绝句小说《玻璃心》四篇也存在着不足。一些叙述语言还是可以用诗化的语言来表现的。譬如第一篇：“对不起，老师！忙一台手术，我以为来得及！”他边道歉，边抱着女儿亲密。“宝贝，给老师再见！”“不，下雨了，爸爸，让老师一起走！”这一段对话要是用诗意的意境来展现，效果会更佳。
　　 有的地方存在着情节上铺垫不够，影响了作品的张力。譬如：第二篇《比翼双飞·茶香缘》就有这种缺陷。主人公蹊跷救了她，随他进茶室，应有细节铺设。道具“那棵爱情树上红丝带拴的同心锁”应有交代，避免唐突。又如第三篇《晴天霹雳·哭泣的玫瑰》里，作品里的情节“几天没见他来接乐乐，她心里，烦躁不安，湖边场景，在脑海里翻卷。”这是为什么呢？显然是女主人公爱上了男主人公。然而作品没有用细节刻画，对于一篇写爱情的作品，这正是重头戏，不能不说有一点遗憾。
　　 存在着桥段脱节的现象。譬如最后一篇《鹊桥相会·梦圆》里，应对女孩母亲用简洁的笔墨作描写。毕竟绝句小说是单独成篇的。如果读者没有读过前三篇，一来就读最后一篇，会感到有些不理解。读者就会纳闷：女孩母亲哪里去了？
　　 矛盾冲突被淡化，小说的骨架、人物的立体形象刻画、人性的挖掘受到了制约。文中女主人公深爱男主人公，当母亲以死相逼不同意他们往来时，这时的情节设计以及人物心理的刻画没有触及痛点，这里应该有剧烈的矛盾冲突，然而，这个画面感作者没有呈现。要知道，生活里不仅有甜蜜，爱情的美妙，还有痛，失恋的痛等等。而我们用文字描写人性，描写生活里的痛更为重要，更为深刻。
　　 然而，作品略有瑕疵并不影响本作品成为佳作，仍是一篇优秀的爱情绝句小说作品。
　　
　　 附姚桂霞（问荷）绝句小说《玻璃心》
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