七绝《伤春》
　　 文/怅望秋水
　　
　　 <一>
　　 残红擘鉴淡桃妆，落絮伤怀也醉殇，
　　 十里关山箫啭泪，子规啼瘦病潇湘。
　　
　　 <二>
　　 残红擘鉴淡桃妆，半卷曦风惊小窗。
　　 又是一年花落去，何时宝鉴整红裳。
　　
　　 <三>
　　 落絮伤怀也醉殇，梨花瘁地乱榆桑。
　　 满樽绿醑九分泪，烟雨一分碧庾郎。
　　
　　 <四>
　　 十里关山箫啭泪，闲庭翠看落花悲。
　　 愁云冉冉横塘路，望断天涯君可回？
　　
　　 <五>
　　 子规啼瘦病潇湘，秋水阁眸幽暗藏。
　　 若梦浮生弹指过，伤春归赋调宫商。
　　
　　
　　 好友“淡泊轩主”品鉴展示——
　　
　　 淡泊轩主 对你的博文发表评论:
　　 组绝，具象焊接抽象，无形化作有形。
　　 如：
　　 落絮伤怀也醉殇
　　 何时宝鉴整红裳
　　 烟雨一分碧庾郎
　　 愁云冉冉横塘路
　　 秋水阁眸幽暗藏
　　
　　 这些警秀之句，使抽象无形的情思直接转化生动具有形象。就像吴文英的“念羁情、游荡随风，化为轻絮”，以“轻絮”比拟“羁情”，形象生动，十分贴切，使读者可见可触可感。君的组绝无不运用这种艺术手法。如“醉殇”的情怀以“落絮”作拟，就更为形象逼真。这种手法认为寄情于物，使无声无息的意象有了生命，有了情感，诗家常言人物通融，人物合一，睹物思情，睹物感怀，这，来源于诗歌的“比兴”传统的技巧。运用这种手法，常常增强诗歌的意境美、意境美、情感美。其实，我最欣赏也常善用这种手法写诗填词。当然，赋物于感情、赋物于生命，还要考虑到理趣和机趣，前者更为重要，南唐后主“剪不断，理还乱，是离愁”就是十足的理趣和情趣。君显然懂得这一点，并出色地运用到组绝中去，将“伤春”的愁情形象具体鲜明，给予读者强烈的深刻印象！----这，也许是我再次品赏君杰作的出发点和根因。
　　 再赏，问候好友，诚致！