《香莲的春天》里的情结解读
　　 雏燕
　　
　　 王万平的诗歌就是想象与情感的结晶体，他的诗格独具风格，在我有限的阅读里是独一无二的，他的诗歌与诗歌的本质接近零距离，他的智慧透射着《诗经》的火花。他惯用手法注重并列与递进，在几节诗歌里形成一定的梯度，呈现出来的是明显的节奏从中感到诗歌的本质-----韵律感的强烈程度，感受到美感与美的刺激；他惯用的另一个手法是用简约的几个词语的变化表达深刻的思想感情或者实现意境的升迁、递进，这与《诗经》的手法是相通的，因而他的诗歌虽然简朴但不失玲珑之美，从而使读者感悟到了精神享受。王万平的诗歌一般每首最少在两节以上，绝对没有一节的诗歌，这是他的诗歌创作规律所决定的，他最基本的技法就是对比中递进，形成一定的层次，才会产生他的诗歌效应。
　　 最近读到他的《香莲的春天》全诗六节，四十八行，是我读到他的诗歌里最多节数和行数的诗，恐怕是他的鼎力之作了。这首诗应该是一首叙事诗，叙述的是诗人深入香莲乡，就“精准扶贫”进行了一次采风活动有感而作的。香莲乡我没去过。从诗的标题知道是在春季去的。我读他的这首诗我感悟到香莲乡的春美，诗人摄取当地的物象，展开想象的翅膀，把他的思想、行踪、情怀，所见所闻都融入他的诗歌创作之中，使读者感悟香莲乡的春天焕发出的勃勃生命力，读者相信，经过“精准扶贫”的香莲乡一定会迎来脱贫致富的春天的。诗人的诗作体现着现实主义创作的光芒，与时俱进，时代的发展进步赋予了诗人创作的平台。
　　 诗人走进香莲乡，不由得心情激动起来，把自己就变成了“蜜蜂”、“蝴蝶”、“喜鹊”、“飞燕”、“甘泉”、“奔马”，这是诗人想象的自己，这几个词语是每节诗的“诗眼”，耐读得很，诗人的自画像，内蕴深刻悠长。“蜜蜂”采生活的花粉，酿生活的蜜，采访时的诗人多么细致；“蝴蝶”在欣赏陶醉，“喜鹊”在于赞叹喜悦，“飞燕”“甘泉”重在诗人的心情在美中的感悟与享受，“奔马”是全诗情感奔放的“诗眼”，这首诗歌是以感情变化为线索的，隐含着采访的行踪，物象有小到大，感情由轻盈到奔放热烈，把六节诗就串联起来了形成了一条美丽珍珠链。这些在每节的倒数第二三行就详细说明了，不再累赘，每节的最后一行句型有三种：“风调雨顺，香莲的温饱不是梦”（用在第一节）、“双手合十，香莲的春天不是梦”（用于第二三四五节）“精准扶贫，香莲的小康不是梦”（用于第六节）重在写情，也是递进式的抒情，“温饱”、“春天”、“小康”都不是梦，看在眼里喜在心上的诗人无不欢欣鼓舞，对香莲乡充满信心。“诗言志”。
　　 《香莲的春天》感情充沛真挚，诗人是香莲的歌者；只有对香莲有感情的诗人才会写出来。
　　 （2016年5月24日草成于礼县崖城初中）
　　
　　
　　 附王万平诗歌《香莲的春天》：
　　
　　 香莲的春天
　　
　　
　　 久违了
　　 塬之上，一个叫香莲的地方
　　 正敞开深情的怀抱
　　 在春天的路上等我
　　 我像一只蜜蜂
　　 在绿波翻滚的麦浪之中采风
　　 在金灿灿的油菜花之中畅想
　　 风调雨顺，香莲的温饱不是梦
　　
　　 久违了
　　 塬之上，一个叫香莲的地方
　　 正敞开深情的怀抱
　　 在春天的路上等我
　　 我像一只蝴蝶
　　 在种植户甜甜苹果园里采风
　　 在种植户香香核桃园里畅想
　　 双手合十，香莲的春天不是梦
　　
　　 久违了
　　 塬之上，一个叫香莲的地方
　　 正敞开深情的怀抱
　　 在春天的路上等我
　　 我像一只喜鹊
　　 在养殖户白白的羊棚里采风
　　 在养殖户胖胖的猪棚里畅想
　　 双手合十，香莲的春天不是梦
　　
　　 久违了
　　 塬之上，一个叫香莲的地方
　　 正敞开深情的怀抱
　　 在春天的路上等我
　　 我像一只飞燕
　　 在洋槐飘逸的小康屋里采风
　　 在歌声飞扬的新校园里畅想
　　 双手合十，香莲的春天不是梦
　　
　　 久违了
　　 塬之上，一个叫香莲的地方
　　 正敞开深情的怀抱
　　 在春天的路上等我
　　 我像一眼甘泉
　　 在祥云怀柔的观音堂里采风
　　 在大龙河小龙河的梦里畅想
　　 双手合十，香莲的春天不是梦
　　
　　 久违了
　　 塬之上，一个叫香莲的地方
　　 正敞开深情的怀抱
　　 在春天的路上等我
　　 我像一匹奔马
　　 在女乡长忙碌的山道上采风
　　 在女乡长描绘的蓝图里畅想
　　 精准扶贫，香莲的小康不是梦