暑假那天，有幸跟尾随安徽作家袁有江回到千里之外，还有老母坐在老屋门前掰着指头细数日子，令“我”魂牵梦绕的老家。电话里，急切得恨不得“我”能长上翅膀飞回家门的母亲，手里那根牵挂老远的电话线，已经变成窗外缀满丝瓜的细藤蔓。令“我”心存感激与愧疚的芹表姐也成了“我”满心撇之不下的心思。她曾经用凉粉、卤豆腐干，还有茶叶蛋，在“我”年轻的心里播下一粒粒爱的种子，克隆成一颗颗鲜红的感恩之心，浇灌出一根根丝蔓般爬满额角，纤细柔嫩的情思。这些一起构成“我”二十年来挥之不去，从过去到现在，一直堆满心坎的思恋。当年辞职下海，曾打肿脸充胖子的“我”，阴差阳错地招来远方艰难度日的表姐，无可奈何的求助。虽然常言道：“远水救不了近渴”，但是当年捉襟见肘的“我”居然还是毫不犹豫地勒紧自己的裤腰带，向她伸出了援手。尽管自己难承重负的援手，顶多不过是杯水车薪，但是千里送鹅毛，礼轻人意重，区区几张毛票也是“我”的一番心意，是“我”汗水、心血凝合的结晶，更是血浓于水的亲情朴素的见证啊！后来的我终于实现咸鱼翻身，几年时间就成就了“我”辞职下海前对当年美好生活的千金一诺。
　　 如今，在别人宝马奔驰只算代步三轮，金屋藏娇，小二小三也是寻常话题，甚至家常便饭的时代，“我”在母亲、亲人的盼望与催促声里匆匆归来，虽然不能算衣锦还乡，但也是功成名就了吧。初次相见，泪光闪闪的表姐拉着“我”那两个孩子的双手，舍不得放手的热情；放下孩子又赶紧拉着“我”老婆，不知道往哪里让座的紧张；还有因为过于殷勤而惹得“我”们哄堂大笑的尴尬。那是终于见到“我”回归之后真情流露的最优表现，虽然她不知所措的激动，对回家来归的“我”现实不满的苦诉，姐夫见“我”时候的惊喜，朋友们对“我”的格外殷勤，那都是一幕喜剧的预演，一场荒诞不经的闹剧的序幕。只有“我”家老屋满院子下满火辣的阳光，才是“我”真实、热烈而又不乏纠结的回乡情节。
　　 其实就好的作品来说，文章无闲笔，句句乃真金啊！而短片小说更以结构缜密，构思巧妙而见长。隐藏于有江小说字里行间里，许多看似荒诞闲来之笔，其实多是作者深思熟虑后的有意安排。文中关于表姐的插叙，是在作者接到母亲电话后，猛然想起这位令他“心热眼跳的”亲人，所以这时的作家故意宕开一笔，忆起表姐是顺理成章的结构组合，也是鬼斧神工的情节编排。它不仅借此机会顺便交代了表姐的身世地位，她与我的特殊关系，也为后来“我”的闪亮登场，甚至慷慨解囊，营造一个情不得已的精神氛围和人文环境，更为故事情节自然、合理、有序的向前推进发展奠定了坚实的基础。这等安排既能丰富文章的内容，增添文章的审美情趣，也能吊起读者贪婪的胃口，刺激我们的阅读兴趣，增加故事情节的曲折性，更令文章波澜起伏，云山雾罩，最终收到出人预料的奇特效果。见面后眼睛红红的表姐有意在大腕表弟面前哭穷。一来点明创业的艰难，生活的艰辛；二来也好勾起表弟对往事伤楚的回忆，增加几块感情筹码；其三也好让情势所迫的表弟立马冲动地包揽学费，答应请上一桌盼望已久的答谢晚宴；最后也为表姐最终搭台唱戏，设局摆宴备齐了情势所逼，万不得已的各种理由。因为精明能干，在江湖商海闯荡多年的表姐心里早就灯笼照的一般的有数，明镜似的亮堂，自己要么免张金口，不说则已，要么一旦张嘴，出手亮剑，定能一剑封喉。在后来的饭局上发生的一切雄辩的证明了读者以上的猜测。为了把双簧演得天衣无缝，表姐还特意为“我”准备了一辆深圳牌照的豪华的奔驰，配备了专门的司机，定制了豪奢的答谢晚宴。凡是经典的交响都是各种乐器的巧妙精美的组合，为了配合导演的工作，“我”在将一万元现金塞给表姐夫后，也没多过问，只跟他交代，“他们确定好日子和地点通知‘我’就行了，必须由‘我’来请客”。这为后来晚宴上司机巧妙的遮挡，“我”不乏阔绰地甩手一万元，在众目睽睽之下展示了份子，炫了一把富有，更为他们故意夸大其词的胡吹“我”的身份，抬高表弟的身价，制造了连自己都不敢相信的雷人效应，以假成真地镇住了领导，压倒了全场，为他们一家炮制了一个高贵的家庭背景，零时搭起一座巍峨的靠山，挣得十足的面子做好了铺垫。表姐事前之所以未向表弟透露具体事项或点滴细节，是因为担心“我”不大乐意，不肯就范，免得节外生枝，弄巧成拙，砸了自己精心布局的场子。
　　 泰勒说：“作品的产生取决与时代精神和周围的风俗”。就本小说故事的荒诞性而言，社会才是表姐赶鸭上架的罪魁祸首。试想，当年的俄罗斯，要不是腐朽的社会迷信权贵，虚伪横行，钦差大臣怎么能以假乱真？北朝时代，要不是法律苛刻，无法权变，花木兰怎么敢铤而走险，女扮男装，替父从军？时至今日，要不是道德滑坡，权利失控，各种行业“潜规则”在背后作梗，草根阶层生存艰难，命运多舛，身价不菲的表姐咋会想出这等脑残的馊点子？作为千万富翁的“我”，又咋会放下身架，充当他人手中的木偶，听任表姐肆意摆布，进而义无反顾地参与愚弄权贵？要不是弄权者权力寻租，恶意刁难，仗势欺人，世俗的世人狗眼看人，甚至助纣为虐，表姐精心编排的这出拙劣的双簧又咋会无人识破？有人说精美的文学作品多有自传性质，眼前这篇小说也能或多或少看到作家自己的影子。也许作家早就慧眼独具，看透光明对面的黑暗，金钱背后的权利，和谐掩盖的狡诈，安分包裹的无奈，这才借助小说这种文学体裁，摆设晚宴的叙事题材，荒诞不经的故事情节，带着面具表演的人物形象，迫不得已的各种理由，难以想象社会黑幕，离奇怪异的丑陋表演，立马运笔，点铁成金，成就这篇短小精悍的美文吧！
　　 世人偏好把太多的鲜花送给自己需要仰视的大树，很少把喝彩的掌声赏赐于正在成长的春笋。为了达到某种不可告人之目的，有人好像心甘情愿把节衣缩食换来的整件茅台送给连连摆手位高权重的上司，甚至把自己的老婆当做鱼肉，送至领导的刀俎，也不肯将生了蠹虫的泰国大米施舍于到处流浪的麻雀。文中的“我”曾经是一根类似于表姐，垫在别人脚下，任其肆意践踏的草根，虽然后来经过拼搏，终于得以力压群芳跻身上层，但没有忘本的“我”还是在识破表姐的机关后，愿意继续鲁莽地走进表姐编导的剧本，为表姐将来可能的顺利营生，马首是瞻，保驾护航。今天，笔者不揣简陋，试图从众位作家的字里行间，跟着自己也许背离原著的感觉，潜入文中，慢慢搜寻作家们一不小心而遗落在草间的家珍。
　　 有道是“文如其人”，自我感觉王敏的小说很像南国蛮腰，婉约细腻，但婉约得绵里藏针，它能变着花样针砭时弊；信德的作品好似一位江南才子，它有点玩世不恭，直截了当，粪土王侯；北斗故事则很似幽燕老将，粗犷豪迈，却又老成持重；王锦的《红尘记事》又像一位受伤的俊少，沿着难见尽头的寻芳之长旅，沿途依次浏览一幅幅丰富多彩的人生、社会之画卷。也许因为受到世风的影响，环境的浸染，“哀而不伤，怨而不怒”在以上各位的作品里或多或少能找到一些蛛丝马迹。与以上作家相比，安徽老乡袁有江的小说则更像一位踏浪逐波的商海菁英，在追金逐利的商途中，随心所欲地拨弄着掌心内魔镜里变幻莫测的海市蜃楼。他以智者的目光洞悉了社会真相，但又无能为力，不能指明挣脱茧缚的具体旨向。所以他笔下的小说尽管描写精美，但又略显荒诞。因为作家们多“借他人酒杯，浇胸中块垒”，有江概莫能外，所以其小说荒诞的背后就不仅仅是泪水和谐谑二字就能轻易掩盖住作家心灵滴血的伤痛。还有小说最后，“她正歪歪斜斜地端着酒杯在和客人们说笑打闹，一股莫名的泪水顿时模糊了我的眼睛”。这看似平静，戛然而止的结局，给读者们留下韵味无穷的审美感受，振聋发聩的震撼效应。莫言说“每个人都有自己的梦想，与自己的生活经验密切相关。”也许迫于生计，可能因为追逐梦想，现实里的作家曾经动了下海的念头，因为梦想他曾经在外碰壁，因为梦想他曾经遭遇他人不公的待见。浮萍般地漂泊之旅辛苦了经历商海浮沉的作家。同时，漂泊不定的打工生活，难有皈依的精神浪荡也成就了含辛茹苦的作家。“文章憎命达”，特殊的生活经历使他比常人更有机会和可能看到浮生世事的艰难；独特酸楚的心路历程让他明白草根们寄人篱下的苦痛辛酸；蹚过人生沼泽的泥淖，爬向成功彼岸的经验暗示了作者，远在江湖底层的商贾更有理由体验友情帮衬的难能可贵；看惯了逢场作戏，游戏人生的诗人才倍加珍视捧场架势的奇特功效。所以上天首先发现的作家，眷顾了神笔，首次青睐了有江，寄希望于有江。作家笔下的小说不仅描写精美，故事荒诞，而且在荒诞谐谑的一番大笑之后，又是一阵陡然的辛酸和莫名的伤痛。因此读罢全文，我们不禁潸然泪下，发出一阵无声的悲吟，甚至引发一连串玉碎瓦全的心灵震撼。
　　 郭沫若说：“这是个灵魂的两态。虽然在形式上是浮士德为主，而靡菲斯特为奴，但在实质上是主奴不分，而在诗人的气质和一时的感兴上，有时倒是主奴易位的。”可以说安徽作家袁有江在气质和一时的感兴上，也是主奴易位的。客观上讲，作家首先要歌唱黎明，服务大众，抚摸灵魂，但是，在自己心灵的驱使下，作家袁有江终于还是按耐不住内心煎熬的焦虑和莽撞的冲动，用他那双曾经商海泛舟的大手，抓取桌上那支如椽的巨笔，洋洋洒洒地为读者描下自己心灵的运动轨迹，涂抹成一幅短小精美的生活画卷，塑造一篇千金难得的美学精品。
　　 卢梭说：“人生来是自由的，而无时无刻不承受着枷锁”但是，因为有袁有江的精美小说，我们才有可能暂时挣脱世俗的枷锁，获得瞬间的精神自由，找到属于自己心灵的栖居。这才有今天的读者，还有一个小小的我，实现沙砾拣金，才能看到喜剧的荒诞，发现生活的怪异，听到故事的离奇，感受草根的酸楚，经受心灵的震撼。