在书摊儿、书店翻看文学杂志，也常见有几首诗歌夹在中间，也不乏著名诗人的作品。向一些文学爱好者打听，这些诗人大都以发表作品多而出名，问起这些诗人的名作来，被问者往往无以回答。
　　 中国文艺的现状是“诗坛”冷清，“歌坛”红火。“诗坛”冷清的表现是即便是诗的爱好者，也很难记起当代诗人的几首名诗来。而“歌坛”，即使不是歌迷、不会唱歌者，也能说出几首他喜欢听的著名歌曲来。好听、好懂又有典型生活内容的歌曲很容易流行并成为名歌。
　　 我年轻时是个诗歌爱好者，现在七十来岁了，仍然自认为是个诗歌爱好者，可是，自从报刊上大量出现“朦胧诗”倒了我的胃口后，这二十来年对报刊上发表的诗歌就再也爱不起来了，虽然多次硬着头皮读过几首，试图能爱上它们，但能让我心情舒畅地顺溜地读完者不多，所以，最终还是爱不起来。
　　 “中国诗”的优秀传统是上口、好听即有乐感和内容好懂。不具备这两个特点的诗就难以流行，生命短暂。在我看来，梦话、醉话、疯言疯语、让人不知所云者不能算诗，更不能算是好诗。好诗要拥有群众，好诗也一定能拥有群众。像李白《静夜思》、《赠王伦》等等明白如口语的诗，读者、听者谁不懂？所以，这些诗拥有一代又一代的广大群众。作为现代人写的诗竟然比秦汉两晋时的“古诗”、隋唐时的“格律诗”还难懂，岂不害人？
　　 我还觉得，当前的诗坛百花齐放得不够。如果报刊在两三年内有意识地多发表顺口溜、打油诗、叙事诗、寓言诗、哲理诗、快板、快书和各式各样的说书小段（这既属曲艺又是诗）、歌词、格律诗、词牌、曲牌、还有专供朗诵的“朗诵诗”和散文诗等等，狠狠冲击一下诗坛的梦话、醉话作品，让诗歌通俗起来，百姓化进来，再在社会上（当然包括电视）搞几次能让人听得懂的新诗作朗诵会，不仅能改变诗坛的冷清局面，也一定会有很多因广泛流行而成为“名诗”的作品出来，再现中国诗的辉煌。
　　 “歌坛”能繁荣，“诗坛”也一定能繁荣，关键要看媒体的“导向”了。所谓导向，是要把诗歌导向百花齐放，导向多元化，而不是导向独木桥，导向死胡同，导向让人不知东西南北的云雾山中。
　　
　　 写于二00七年六月六日
　　
　　 注：
　　 凡是旧稿，大都选在“于是乎著”的诗文集《我的世界观》（上下册）里了，买到这部书的网友如果想系统地批评、批判老朽的这些思想观点，可在该书中查找相关文章。想买这部书或小说集《牛耕田三部曲》的，请打招呼。