想起这个词很长时间了，但是杨絮飘飞的时日是不适宜写的。须待天空明朗，万物生机勃勃方可。在我的意识中，青是不容污染的字眼，是特别干净的词汇。心念起，许多场景便蜂拥而至，让人无措，竟腾不出大片心空来存放它。无论从文化的角度还是从情感的角度来说，“青色”都是唯美的。写下“青色”，就仿佛写下大片原野，写下整个世界的宁静安然，写下人世间的悲欢离合。
　　 青最接近于蓝，甚至等同于蓝，“青出蓝而胜于蓝”。这样一种底色，清脆而不张扬，伶俐而不圆滑，清爽而不单调。我一直认为青色是最具有中国元素的一种颜色。它坚强，古朴而庄重。它是生命的希望，是未成熟的青青稼穑，或者还可以说，它是一种精神符号，多情而端庄。
　　 我很喜欢戏剧中的青衣角色，她是伤感的，幽素的。有时候觉得自己生不逢时——若是生在上个世纪二三十年代，我或许也能与青衣有某种缘分。
　　 前段时间偶尔看到戏剧《三击掌》，只一眼，便仿佛永恒。王宝钏一举手一投足都那么让人迷恋。以前略微知道一点剧本内容，但不详实。戏剧中王宝钏的角色是青衣，她淡定从容，端庄典雅，洁净矜持。她带着十八载的寒凉来坚守自己的爱情，经历大起大落后，依然忠贞不渝。剧中青衣唱法，处处体现出内敛，严肃，素雅的风格，让人心生悲悯。
　　 那个《桑园会》中的罗敷女也是青衣角色。罗敷究竟有多美？“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。”这么美丽的姑娘最终也是为了守住纯洁的爱情扑潭遗恨而去。
　　 相对于戏剧中的花旦角色，我还是更喜欢青衣。毕竟是沾上“青”字呀！一种事物美到极致就是纯青。在烈火中沐浴，经过淬炼，达到纯粹的境界就是纯青。一个“青”字带有多少苦痛的煎熬，又是多么高不可攀啊！
　　 生活中也有青衣女子。她们是一群食人间烟火的女子，在平淡岁月中支撑家庭的女子，温良柔婉，相夫教子，勤俭持家。生活中的青衣是将琐碎日子捋顺，安排停当的女子，犹如清明时节的山茶，从不将心事表露在外，在经过烘焙后，只有浅酌慢饮时，才能感受到淡淡幽香。又如幽兰初发，沁人心脾。所以单是听到“青衣”这个词就让人心酥软了。青衣是女孩子前世今生的念想，是美到蚀骨的东西。她们以水的柔韧，让日子充满绵长的希望。青衣所表现出来的静美是女子的魂魄。
　　 《释名·释采帛》云：“青，生也，象物生时色也。”青，是青春，清澄，清幽淡远，是中华文明中永恒不灭的生命存在。提起青色，就想到草木。拥有一颗草木之心的人，其生命必定是苍翠的。试想春天来临，万物萌发，草木带着一冬积蓄的力量和热情，欣欣然钻出大地，露出点点新绿。这抹新绿就是青啊，如婴儿般天真。而我自己其实就是一株新生的植物，新结的果子。看的戏不多，写的字不多，在学文殿堂里，我是青涩的，未成熟的，说不定在某一天，因为知识干涸而凋零。我现在所表现出来的也是最初的颜色。因为青涩，爱上青色。想来中国汉字真的很有味道。青涩之于青色多么吻合。大凡未成熟之物，多半是青色的。稚嫩，酸涩，没有圆润之美。也正因此，才多了一份品味的余地，哪怕是酸酸的，生涩的，都是一种滋味。不过青色固然脆弱娇嫩，也还有沉稳在里面，并且有说不出的淡淡古意。一个无欲无求的人，呆在安静的小院中，虽没有青莲那样的风姿，也毕竟是配了青花瓷一样复古的生活方式，淡雅的，不求进取的，只是将每一缕花纹镌刻在身体上，不张扬跋扈，也不妄自菲薄。
　　 在众多关于青的解释中，我非常喜欢“青鸟”、”青春“这两个词儿。青鸟究竟是一种什么鸟，没有去考证。我只知道它是李商隐《无题》中的精灵：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”，是李璟《摊破浣溪沙》中的精灵：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”这么空灵的句子都是因为有了青鸟而显出生机呀！它们灵异，浪漫，不大紫大红，流光溢彩，也不晦涩黯淡。它们既明净深远又多情忠诚。我可不可以说青鸟具有青春的意味？青春是澄澈的，是清也，是尽去污浊后留下的明净。青春的颜色就是天空的颜色，湛蓝或者透明。而天空又是深邃高远的。但天空不是空无一物，不是死寂。天空充满生机。那些飞鸟，云朵，它们轻盈地飞翔，飘然远去的身影总是给我们一种清透心扉的素雅之美。青春与天空一样丰富，说不出的滋味在里面。因为青是一种心思呀！是青鸟衔来的相思种子，是灞桥别离时折来的青青柳枝，是离人的马儿踯躅在青色的尽头，是《诗经》中蒹葭苍苍的青色意境，虽梦幻空灵，也总有青果那样的酸涩。
　　 青色固然好。说不完道不尽。对于一个人到中年的女子来说，慢慢地，她会青丝变白发。光阴到底是镜像，还在眼前，却是触手不可得了。唯有将自己站成一座青山，从内而外透出一片悠然禅意，才能获取生命的大美，让我们的生命注入一股灵性的活水，才不至于枯竭。
　　 这正所谓“是非成败转成空，青山依旧在，几度夕阳红。”