一、90后血性卧底的惩戒与救赎——评电视剧《余罪》
　　
　　 《余罪》实在是太火热、太受欢迎了。播出之际微信朋友圈的小伙伴无时不刻在安利这部剧。
　　 90后演员张一山用极致的演技主演《余罪》，该剧改编自常书欣所撰写的同名网络人气小说。讲述了一群市井出身、年轻热血的警校学渣们，处在因毕业前打架斗殴而面临被开除学籍的危险之中。当他们正准备接受处分的时候，警界风云人物许平秋为拯救这群年轻人的前程，让他们参加一场为选拔“精英”参加任务的危险训练。在常人眼中执法为民的警察应该是一身正气的，以警校学员余罪为首的一群90后屌丝，在外人眼里却成了警校的败类,他们喝酒打架，不好好学习，公然违纪。
　　 别看余罪一伙像痞子一样吊儿郎当，但他们同样有一颗“贫，气不改；达，志不改”的正义之心。余罪从精英选拔脱颖而出，他凭借着独有的生存技能和心中的正气，走上了一条危险的不归路，并打响了90后卧底的血性生存战。许平秋设计绑架余罪好兄弟鼠标，逼余罪走进圈套误认自己杀了人，把余罪定性为杀人犯。他被丢进牢房，在不知情与老奸巨猾的大毒枭傅国生见面，要在等级制度的牢房中生存，余罪必须使出浑身解数“射人先射马，擒贼先擒王”。反侦察、犯罪心理学等等，他居然要变得像罪犯一样，用非常的手段达到正确的目的。
　　 最终他接下卧底的任务，甘愿从平凡幸福的生活中消失。人性的考验和生命的危险不停敲打他，在打击罪犯的过程中，他一次次走到了法律边缘，一次次在惩戒犯罪和自我救赎的矛盾中挣扎、抗衡。
　　 《余罪》描述的是一个地下世界，90后警察余罪和毒贩、悍匪、黑道大佬的以命交锋的血性之争。窥探生存环境的黑暗角落，从混迹人群中的扒手到躲在深山老林里的悍匪、从横行街头的流氓到逡巡在海岸线边缘的毒枭，剧中塑造出近百个不同的罪犯心理活动呢和形象，一个通往新世界的大门向我们打开，正与邪的边界模糊、现实与虚拟的重叠、执法与犯法的考量，《余罪》让我们进入了一个时代的灰色地带。剧情的波澜起伏，接地气、有认同，时而疑云重重，时而拨云见日的案情让观者大呼过瘾。剧中夹带各种插科打诨的笑料让人捧腹、少许悲情桥段让人落泪，还有看似不经意的人生感悟引人思考。观者便不自觉得随着剧情一齐与余罪抗争。
　　 《余罪》展现的是一个真实世界，运用现实元素发生真实故事。这些丰富丰满又啼笑皆非的情节，都是《余罪》原作者常书欣自己的亲身经历。而剧中一些工作的细节引起不少基层警察的共鸣。卖水果、摆地摊、作奸犯科的小混混、构成我们平时的真实景象，贩毒、杀人、勾心斗角也是我们平时不曾接触的真实一面。
　　 《余罪》暗示的是一群人性的需求，一个只想回家当个片警的90后警察余罪，其人性的需求是“慈母手中线，游子身上衣”平稳温暖的生活，是学成归家孝顺父母的心愿。看到有人死在眼前的那种震撼感、威胁感，使余罪久久不能合眼，他需求的是普通人的安全感，然而夜不能寐的恐惧感展现余罪人性最本能的需求。剧中他在特定的环境下会突出自私、狡猾、狠的性格，然而回归单纯，他又是单纯善良的。正是这样，人物形象活灵活现，饱含真实的人性。
　　 《余罪》探究的是一种宿命的回归，傅国生评价余罪的姓名说道：“生有余罪，死有余辜。”生时我们每个人都背负着未曾完结的罪孽，死后留有一些可以被怜悯的无辜。“人生亦有命，安能行叹复坐愁？”仿佛没人是上帝的选民，每个人注定痛苦地赎罪。仿佛是非对错都将抹去，所有的黑白都将混合。宿命论就如上帝先定论一样让人无奈——人的命运是一出生就注定好的。
　　 “世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落”，最终余罪说到的一句话倒出该剧精髓：“罪犯首先是人，然后是犯。犯罪者同样面临着焦灼和人性的考量，同样有着善的一面。当潜逃18年的罪犯面对着慈父慈母流下了忏悔的眼泪；一代贼王黄三暮老之年为几个收养的孩子做的争取和努力……而正义之营也有败类，人心起伏，谁又能说得清呢？”
　　
　　 二、故事新本，余香未散——评电影《盗墓笔记》
　　
　　 南派三叔谓何许人也？此人著一部《盗墓笔记》横空出世，八部分集、集集精彩。《盗墓笔记》如墓中鬼魂，日日勾人魂魄令读者欲罢不能。突然间第八部将撒网一齐收回，戛然而止的“盗墓之旅”使读者“心曲千万端，悲来却难说。”心头空了一块盗墓情，久久不能释怀……
　　 “无可奈何花落去”，回味作者南派三叔的《盗墓笔记》一书，简直拍案惊奇。三大主角个性平凡身手却不凡，吴邪以全书第一人物视角，性格天真无邪。因家族疑团误入倒斗（盗墓）一行。偶遇同行两人，一人名胖子、一人叫小哥。胖子身宽体胖反应敏捷，捧哏逗哏一人承担，书中洋相笑料百出。小哥原名张起灵，两指同长乃倒斗奇才，严肃谨慎行内人肃然起敬。一提起这三人，想必《盗墓笔记》的原著党能说他个三天三夜。故事由三人开始，旅途由吴邪挑灯启程。
　　 而“事明也，异他人之见”，对于书中画面的描绘和人物的真实写照，复问读者各自看法不一，鲜有雷同。即后，《盗墓笔记》的翻拍热“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，原著党们期待其内心的故事和神作完美重现，一度认为《盗墓笔记》TV版能和小说一样“似曾相识燕归来”。
　　 读者们忘记了，不管是谁，都无法完全还原你心中的《盗墓笔记》。
　　 李易峰主演的电视剧版《盗墓笔记》，因种种现实原因辜负了观众们的期望。但屡屡有人吐槽、赞赏、指正，在翻拍神作的过程中，许多影片的着重点都不一样。“不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香”？反观众人反应，不难看出大家对《盗墓笔记》的期待，无论是褒是贬，归根还带有鼓励其进步的意味。将书籍的巨大想象力重现在现实感官前，仍旧是一种有难度的挑战。
　　 2016年8月5日全面上映的《盗墓笔记》，顶浩瀚舆论压力掀浪而起。导演携手当红小生井柏然、鹿晗、马思纯等人共创《盗墓笔记》新篇章，以老故事叙新思想。编剧南派三叔再度出山，定让《盗墓笔记》余香未散，浓情更深。以《盗墓笔记》宏伟的场景构造，此部影片延续想象，会将书中描述的祖国大风光以及墓中诡异奇幻的各个器具一一展现。从预告片中的场景设计可以看到，影片不仅会还原观者脑海中的倒斗情景，还会以3D效果震撼登场。众人最担心的二位主演，有观者未看影片先疑虑道：“主演们怎么看都是小鲜肉啊，完全不如书中人物老道。”其实以鄙人拙见，井柏然身上透露出的正气，绝对符合小哥的凛然，而鹿晗那天真的眼神，看者心在滴血，吴邪=无邪，只是在倒斗的过程和价值观一遍遍被刷新的期间，吴邪成长了老道了。在起初吴邪还是像鹿晗演绎的那般天真单纯，所以观者一定要深层次的进入影片，品味把玩过每个细节后，再做评论。
　　 《盗墓笔记》值得关注的有三点，其一是主角的突破，从前留在观众的刻板映像演员们该如何突破，以及如何去进行演绎。其二是南派三叔参与编剧的新剧，又会以什么样的视角和叙述方式呈现给大家，非常值得期待。其三是场景效果，倒斗场景之新奇度和创意度，从预告看此片创意还不错，有待商榷。究竟这部影片能否获得赞许，我们还要从这三点去考量。
　　 从《小时代》的翻拍到《盗墓笔记》的重现，众多被小说折服的观众屡屡进入影院一睹风采。但《盗墓笔记》不如《小时代》有现代画面感，在呈现方面要难的多，既有（七星鲁王宫）的古墓殿堂，还有（怒海潜沙）的水下世界。既有三叔、阿宁，还有禁婆、粽子。要怪就怪南派三叔那奇人炯思，把《盗墓笔记》写的如此丰富。但是，《盗墓笔记TimeRaiders》的导演李仁港先生，也是个盗墓迷，想必他心中的《盗墓笔记》，又是一场“仁者见仁，智者见智”的博弈。
　　 最后如何重现，请各位在2016年8月5日进入影院，盖棺定论。
　　
　　 三、“寒流”酷暑来袭，烧脑风暴疑云重重——评电影《寒战2》
　　
　　 由郭富城、梁家辉两位实力影帝主演的《寒战》，被誉为继《无间道》后的成功警匪港片。故事与上部无缝衔接，原班人马也将继续刺激观者的神经。
　　 疑云慢慢浮出的《寒战2》，延续着《寒战1》阴冷的一面，背后策划的更大阴谋如“高梧策策传寒意，叠鼓冬冬入寒流”，让观者在阴谋里打寒颤。身上鸡皮颤栗还未散去，《寒战2》热忱的另一面又吸引了众多观者进入影院，这一阵“寒流”不仅让观者在酷暑感受到港式警匪片的冷酷，也呈现了该片的热辣刺激。
　　 影片讲述以“快节奏”著称。处在新时代的背景之下的香港，繁华复杂。午夜的警队突然接到一个匿名电话，称警队一辆前线冲锋车被胁持。车内五位警员生死攸关。事件惊动上层，香港警务处副处长李文彬（梁家辉）和警务处副处长刘杰辉（郭富城）立即领导行动。命名此次行动为“寒战”，恰巧警务处处长的独子李家骏（彭于晏）是五位被绑架的警员之一，二人指挥营救，发誓“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”。但在营救过程中，精英尽出的警队处处受制，原来对手对警队内部一切了如指掌，能时时洞悉先机。惨重损失的警队内部乱作一团，“谁谓江水清？淆之不必一斗泥”，香港这个最安全的城市，陷入内忧外患般的危机..
　　 《寒战2》饰演警务处副处长李文彬（梁家辉）用他精湛的演技说：“警队有模范，也会有败类。”最大的敌人就是自己人。剧情颠覆传统警匪片只与坏人为敌的英雄主义，展现了警方内部处处是内鬼的高智商警匪片内容。处在决策地位的他们在拷问人性、在保全利益、在“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”的自满中被对手击的溃不成军、在重重疑云中摸索正义的道路。
　　 人物的尖锐与对立让影片充满观赏性，洞察人心的导演让角色立场和行为都丰富起来。《寒战1》警务处处长李文彬（梁家辉）护子心切、剑走偏锋、《寒战2》警务处副处长（郭富城)丧妻悲痛、抛职寻仇。普通人在政治斗争中如“欲寄边城客，路远谁能持”的乞讨者，摇摇欲坠的价值观必须要一剂猛药。这方剂就是周润发饰演的律师，一句句气沉丹田的浑厚话语在影院敲打心门。于公？于私？这是不仅仅是个拷问。剧情的变换与转折让影片具有体验性，为了更好的呈现警方承担的巨大生命风险，营造了幕幕惊险的打斗场面。从警务处长独子李家骏（彭于晏）拿着机枪扫射的画面和爆炸场面，加上影片重量级的配音营造视听上的刺激感，可以当之无愧的称其为香港警匪片的“新坐标”。《寒战2》扩大电影的格局，将故事说完悬念揭开，上映之初就稳坐票房。
　　 环环紧扣的剧情线索非常考验观众记忆力，导演在其政治背景下费心的描绘香港警局现实状况。亚洲国际金融中心的香港必须是以安全为第一保障性，《寒战1》立足法制，恪守程序。构建出一个中立的法制核心价值。《寒战2》则让观者大跌眼镜，上位的警务处副处长刘杰辉（郭富城）在《寒战2》中妻儿被绑架，一向以程序规则行事的他，亲手推翻其价值。在《寒战2》中，不仅剧情意义发生改变，观者和香港都将处在新的情况下。“祸常发于所忽之中，而乱常起于不足疑之事”，疏忽身边的细微之事，将造成行为、价值的180度大转变。电影呈现给观众的不是道德的是非，而应是道德的困境。而困境使之进步，《寒战2》就道出一种不一样的法制精神，在呼吁执法者正直的同时，更弘扬着新的法制精神。
　　 电影是视听的叙事艺术，所以人类发明电影不是为了看明星，而是审视自身功而返。（当然影帝们也的确很帅）。
　　 我们可能都是喝咖啡的白领，也可能是为生存奔波的打工者。但是以不同形态出现的电影是真实存在的别样人生，以道德困境背景出现的电影都将引人深思。看过《寒战2》，看过警界各抱地势、勾心斗角的“宫心计”后，虽酷暑难耐，也感受到了一丝寒流袭来。因为观者深深感受到，决策者坐在阴谋的背后，就可以摧毁一个家庭的安宁。“先天下之忧而忧”，和平和安全总是岌岌可危的。没有看过《寒战2》的伙伴们，一起走进影院感受颤栗吧。