书屋同题的暖雪系列中，有一篇是与系列标题相同的，那是作者豪哥的《暖雪》。这篇作品有自己与众不同的地方，那就是它的切题，是利用了作品中一件道具。这件道具就是一部题目就叫《暖雪》的剧本。作者极巧妙地利用了这件同名道具，先从形式上将作品的主题代入了命题，接着在展开情节时去将更深层次的象征意义表现出来。
　　 只是要认真解析这部作品却有些难度，那是因为这部作品看似平淡无奇，却把许多内涵嵌入了那毫无涟漪的水面底下。在看似平静的水面下，却有一种暗流涌动。
　　 打开《暖雪》给人的第一个感觉是，极像一部剧本。
　　 每一章回的开头，简约的地点与时间的交代，让作品凭空就添加了三分书卷气。
　　 我们不妨看一下：
　　 第一个小节“初春，晴，川西一小镇古书院。”
　　 第二个小节“初冬，雾霾，北京文丰的寓所。”
　　 第三个小节“深冬，雨夹雪，北京郊外。”
　　 第四个小节“冬末，雪后大雾，南戴河海边。”
　　 第五个小节“情人节，晴，川西一小镇古书院。”
　　 每个小节的第一句用来交代时令、天气和地点。清晰、简约、明确，非常像剧本每小节的开头。这些时令从初春开始，直接越过了夏秋，直入初冬，然后是深冬、冬末，再到情人节，那是二月十四，又是初春，恰好是一个对头年。作者把这个关于“暖雪”的故事安排在一年里，时间交代的非常清晰。
　　 同时交代的还有天气。天气的变化与故事情节的展开，有着十分明显的暗示：由“晴”开始到“晴”结束，中间经过了雾霾、雨夹雪、雪后大雾，显然小说中的主要人物，同样经历了这样的心情变迁。
　　 当然，每小节第一句交代的还有事发地点，也是轮回一周，由川西小镇的古书院，回到川西小镇的古书院，中间是北京和南戴河。看似随意，实则作者通过时令、天气和地点的轮回，却在读者暗示主人公生活的轮回，爱情的轮回。这就是作品的高明之处，所谓于无声处听惊雷，简短的一句话交代，胜过了千言万语的描述，同时表现出来一种极为浓郁的书卷气。
　　 作品的这种书卷气不仅表现在这一点上，更突出在于文字之间。
　　 这部作品的文字淡雅而不失余韵，读上去给人一种很文艺的质感。作者并没有使用过分浮夸的修饰，而是如同深山小溪那种流水潺潺的细致，既没有那种过于粗陋的下里巴人味儿，也不是那种故意矫揉造作的矫情，自然而流畅颇有余韵，读起来似乎令人很是放松。
　　 我们不妨从第一小节摘几句来看看：“《都市童话》小说集，电脑打印，手工装帧，没有署名，手绘的封面——斜雨中，华灯下，一个撑着伞提着书箱的旗袍女人背影，无助地站在黑色高耸的城市剪影的一隅。
　　 ……单芃把热奶放在他身边的小桌上，把自己盖腿的小毯子披在他的小腹上，随后摸了摸他的额头……”
　　 “两人志趣相投很聊得来，……文丰惊异于单芃才三十岁，…………单身一人靠着微薄的薪水度日，满足于这种开卷对孤灯的寂寥生活，写着少男少女纯情爱恋的小说给她自己看。”
　　 这样的句子读起来，是不是有一点点小布尔乔亚的感觉？清新而不失浪漫，读时倒有几分感觉像是“五四”时期，那种新文化运动时期的作品，也有几分著名的台湾女作家席绢的风格。
　　 既然是解析《暖雪》，那么这部小说中的剧本《暖雪》，也是必须要解析的。小说的剧本《暖雪》不仅是这部作品的一件道具，事实上也是故事情节展开的纽带，人物情感变化的的舞台。这个剧本是男一号文丰根据挚友，（姑且暂定为挚友，其实按照情节发展，无论此前此后都可以算文丰的恋人。）单芃的中篇小说改编的。只是因为单芃拒绝在剧本上签名，才变成了文丰独立完成的作品。这部小说就是根据这部题目叫《暖雪》电影剧本的投资、选演员、开机等整个过程，铺陈展开了小说人物的各种冲突矛盾与故事。
　　 整部小说主要在出场活动的人物不多，非常紧凑，也可以算是一大特点。一共只有四人：男一号文丰和恋人单芃；投资人陈仕裕单芃曾经的恋人或者爱人。女演员唐贞观，一个与文丰产生感情纠葛的女孩子。四个人物之间有着错综复杂的人际关系，使得作品的可读性大大加强。
　　 小说一共五个小节，第一和第五小节，是男一号文丰与女一号单芃（不知道该不该算是女一号？因为出场并不多。姑且算吧。）的独立篇章，可以说是他们浪漫故事的始与终。故而，作者别具匠心在第一句交代给了他们初春的美好期盼，甚至连老天爷也是笑脸。两个地点也是一致的，这些细节安排都表现出作者构思的严谨。
　　 其余还有三个小节。
　　 第二小节是女二号唐贞观出场与文丰见面。然后由文丰以讲述剧本《沦落》的方式，讲述了一段真实的往事。而这以书中剧出现的故事，恰恰是本文重要的交代，或者可以算一条暗线。可以说这种安排是作者非常成功的亮点，正是这样的书中书，戏中戏，造成了这部看似波澜不惊，平铺直述背后错综复杂的矛盾冲突。也就是我们在前面曾经提到的，看似波澜不惊的水面下面，却是暗流涌动。
　　 小说安排了两部剧本出现，一部是已经亮相的《沦落》，还有一部是用来扣题的《暖雪》。前一部为暗线，后一部是明线；前一部交代戏中戏和小说两个主要人物的背景故事，后一部铺陈小说情节展开，让所有人物围绕剧本这个舞台展开活动。这是《暖雪》这部小说的重大特色，也是它的成功。
　　 需要强调的是，作者在这个环节，通过文丰与唐贞观对话，表述了一个非常重要的观点“现实社会潜规则”。作者的这个观点不仅在这里出现，还会在后面被不断强化。这是作品要表达的重要主题内容，如何面对社会潜规则？应该怎样对待这种社会毒瘤，正是作者给读者提出的重要思考题。
　　 第三小节安排了投资人陈仕裕出场，与文丰谈成了投资《暖雪》的方案。
　　 这个环节看似文笔不多，却是两个男人第一次重大的较量。文丰与陈仕裕的这次较量，是围绕这电影的投资谈判展开的。表面上双方为了进一步合作，相互在十分友好和谐的气氛里达成了一致。陈仕裕同意投资拍《暖雪》，却又以两个附加条件制约文丰。一个是必须由唐贞观担任出任女主角，而且文丰还有捧红她的义务；另外一个，是卖断《沦落》的完整版权。
　　 两个看似漫不经心的条件，实质是暗藏杀机的。前一个要别有用心地促成文丰与唐贞观的好事，后一个要让《沦落》从此不见天日。前一个目的是为了堵死文丰与单芃进一步发展关系；后一个当然是让《沦落》的真实剧情不再被人提及。这个关键环节中，两个男人再一次提到了关于“规则”的看法。小节结尾的对话言简意赅：
　　 “‘前途无量？’陈仕裕用鼻子轻轻哼了一声，脸上掠过一丝阴冷，‘那还要看我高不高兴。’……
　　 文丰……说，‘依我个人拙见，现代生活唯两件事为重，情义和利益……’
　　 ‘情义，和利益？’陈仕裕一字一顿，‘规则，才是生存之道。’
　　 窗外雪晴了，却起风了，地面上本来已经化了的雪水又结成了冰。”
　　 上面这段对话已经把一个有权势的男人那种自信、狂妄，无视法律尊严和他人利益的内心世界暴露的体无完肤。最后一句环境描写，又与开头的那句“深冬，雨夹雪，……”对应起来，以环境暗示着故事情节的进一步推进。
　　 第四小节是全文非常重要的，有两个情节重大转折与变化。
　　 第一是故事发生的地点到了南戴河，文丰与唐贞观的爱情进入重要阶段。唐贞观给了文丰的不仅是初吻，还有婚姻的承诺——双双见家长。第二，两个男人第二次赤裸裸的碰撞。尽管没有见面，电话内容却是充满了潜台词。内心世界的交锋不言而知。陈仕裕在电话里，还是以《暖雪》侧击《沦落》，直至赤裸裸摊牌的那几句话：
　　 “文丰心中骤然一紧，……沉默了十几秒说道，‘……她是个低调的人，只想平平静静度过一生。’
　　 ‘她不仅仅是低调而已，’陈仕裕他喷出一团浓重的烟雾，遮住了自己的脸。……‘她是个知足的女人。知足，你懂吗？只有充分婚姻生活的男人才能懂，知足是一个女人最大的优点，其他优点，……都来源于知足。……她会对任何事情都无怨无悔。对待心爱的人，任何时候都宛如初见。……她是稀世之宝……’
　　 早春的料峭寒风萧萧扫过，……沉默了差不多十分钟，他转过身来，眼圈微红，……‘那个边秀，找到她其实不难。’
　　 ‘一个单纯的女人，还是让她选择单纯的生活吧！……’文丰说着……
　　 陈仕裕……坐回文丰对面，……眼睛直视他。文丰抬头看他，……眼神坚定并不回避。
　　 对峙了足有两分钟，陈仕裕端起茶杯，低眉……说：‘艺术的真实，只存在于作品里，……你同意吗？’
　　 ‘我同意。我也了解了，规则，是生存之道。’文丰郑重回答。
　　 ‘……选择单纯，才不会太累。’陈仕裕满意文丰的回答，‘……’
　　 ‘……心领了……’文丰不失礼貌地拒绝。
　　 ‘也好……’陈仕裕……难以察觉的鄙夷。
　　 ……不久，影片《当爱情来临》顺利上映……而那部《陷落》，就此湮没于他喷吐的烟雾中了。”
　　 陈仕裕的威胁迫使文丰不得不做出让步，然而，这种让步并没有使得文丰的形象受到损害；相反，这场看似陈仕裕全胜的交锋，反倒让陈仕裕这个角色的卑鄙、无耻与工于心计别揭示得一览无遗。
　　 最后一小节，两个要素：文丰与唐贞观结束了短暂的爱情，文丰与单芃走到一起。从作者的前期铺陈看，这个结尾已经水到渠成，并没有太多意外了。四个人物按照他们性格与背景，在一年的光景，走过了重要的生命与生活轮回。
　　
　　 关于《暖雪》的成功已经说了很多，无论从那个视角看都属上乘之作。下面按照惯例，分析一点关于本文的不足之处。
　　 个人以为本文最大一个暗伤，是那个关于《沦落》剧本的故事背景。
　　 这个背景自身或许没有什么问题，这个故事中却存在一个几乎不可能存在的重大漏洞，那就是关于陈仕裕妻子的处理。在这个剧本里一个叫苗正的高官，因为情妇母子被自己妻子李艳红杀害，让他人举报了李艳红罪行。李艳红居然在执行死刑之前，反手举报丈夫与自己联手贪墨，致使苗正也锒铛入狱。
　　 但是剧情意外发展，苗正居然因“查无实据”，没有构成刑事犯罪，免罪开释弃官经商。情妇边秀大难不死去了家乡教书。
　　 在文丰给唐贞观讲戏中，又强调指出，苗正免罪是因为得到更有权势者的庇护，而庇护他的竟是他的岳飞，李艳红的父亲！理由是“规则”需要。因为“规则”的需要，李艳红的父亲要自己女儿死了；同样因为规则需要，他让自己的女婿却活着。
　　 也许在生活中，会存在这样的特例，在所谓的“大义灭亲”冠冕堂皇的理由下，发生父亲要亲生女儿死的案件，但是可以断言不是一种带有典型性的情况。没有任何理由，让一个父亲，为了所谓的“规则”需要，要置亲生女儿于死地，却去将女婿庇护下来。
　　 这个设计是极不合情理，有悖于人性和正常人伦道德的。当然，小说不是生活，而是再现生活的一种艺术，是允许虚构和夸张的。但是，对于一部典型现实主义的作品，却又是不能在重大细节方面失实的。这个情节的虚构，严重违背了社会公众可以接受的底线，而且也是不太可能出现的。在如此重要环节的失误，自然反而极大程度削弱了这部作品应有的光环。
　　 本人不止一次在各种场合指出，在小说创作的所谓虚构的问题上是有底线的，尤其是现实主义作品。我们的许多作者在闭门造车，使得作品中不断出现常识性的错误，造成了细节问题上的严重失真。小说《暖雪》这个设计错误，也属此例。
　　 也许，在我们生活中的确有各种各样的“大义灭亲”，但却不会出现“大私灭亲”！小说给的理由，是“规则”需要。毫无疑问这个“规则”的背后是一个利益集团，代表的充其量是“大私”，不可能是“大公”。什么是“大私”，当然是一个个“小私”的汇合。这样一种人的道德底线，怎么可能为了包括其他人在内的“大私”利益，而去伤害更加个人化，私利化的“小私”？集团利益是“大私”，而包括自己亲属在内的利益是“小私”。在这类人的“规则”里，只有可能背叛“大私”而维护“小私”，是不可能颠倒过来的。
　　 细看这部作品真没有太多的缺憾，这个一笔却是致命伤！如果可以适当加以修改，在不影响内容和主题阐述的前提下，重新设计戏中戏《沦落》的剧本情节，相信这部《暖雪》会有更大的成功。
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