下乡老师的新作《小芋》，让我久久难以释怀。小说的主题及文中的人物形象、环境描写、故事情节等，都在作者笔下显得头绪清楚，照应得体，前后贯通。其思想性、文学性、可读性都相当不错，在“伤痕文学”中堪称上乘之作、用心之作！
　　 《小芋》的故事情节并不复杂。小青被下放到安徽歙县一个叫李家坝的山沟里，接受贫下中农再教育，结识了当地农村姑娘小芋。在日常生活和劳动中，俩人之间萌发了原始的爱，那爱来得自然而纯朴，热烈而真诚。然而，由于小青母亲在来信中的极力反对，导致这对恋人最终是“棒打鸳鸯散”的结局。平铺直叙式的讲述，让读者犹如身临其境，故事中的人物，也从画面中走了出来，给人以直观的立体感和存在感。
　　 细读进去便不难看出，作者是以这段城乡青年之间的恋情，引出以“十年动乱”为背景、对当时社会大环境的讲述，并延伸至作者对那个荒谬年代所发生的事件，给予深度剖析和有力鞭挞！揭示了那段不堪的历史虽不堪回首，但却万万不能忘记，否则，会让悲剧再度上演！这是小说的精华所在。
　　 作者对小说中人物的语言、形象、行为、心理、心态等方面，都进行了细腻而自然的描写，极具典型性并形成了个性与共性的统一。如对主人公之一小芋的描述：“门楣下倚靠着一个姑娘，静静地看着我，眼睛里像有一股水在流动。山里的阳光从山墙上反映下来，映亮了她的头发，两条短短的小辫，和着她的脸庞，看着是那么漂亮，那么匀称。”
　　 “开门的姑娘又走了出来……眼睛偷偷地瞄我；白晰的脸颊，和着玉米的金色，一会儿一会儿的绯红。”
　　 “小芋就端端正正地坐在那；淡淡的光线，古旧红木的反射，使她的衣服抹上了一层朦胧，她清秀的脸庞有点泛白，美丽的像观音。”
　　 “……她忧郁的眼神里，总是含着满满的希望，装着满满的担心，叫人决不忍推开，因那就是一种罪恶……”
　　 “晚风里的小芋啊，还是那么亭亭玉立；柳枝下，还是那么楚楚动人。夕阳是这么顾惜她，胭脂一般淡抹上她动人的脸庞，灵眸一笑，她依然美丽。”
　　 一个鲜活、可爱的农村姑娘（地主的女儿），好像就站在读者面前，挥之不去，难以忘怀！
　　 又如对“直溜”的描述：“队长的名叫李泉，大伙儿都叫他直溜，大嘴巴子，真有半寸厚的嘴唇，三十三岁了，也没说上个媳妇；常常见他和妇女们说话，说说就嘴巴子抖起来，还流哈拉子，直溜溜地滴……”
　　 “直溜……他的农活特好，又精明能干；队里有两个石灰窑，而他对公社却说只有一个，隐瞒了一个，就是为村里的乡亲们谋点儿福利。”
　　 “直溜好像总是远远地看着我们，抖嗦着两片厚嘴唇，往下滴着哈拉子。”
　　 “书记儿子又这么一搅，猪肚里的东西‘啪啦’下全落地，落在直溜和老地主的脚下；直溜的鞋不知什么时候飞了一只，黑黑的脚丫子，又委屈又害怕地一伸一缩。”
　　 “四个人依旧绑在那儿，直溜垂着头，像是睡着了，鼻涕挂在鼻尖上，坠成了一条线；风儿吹来，银光闪闪地来回晃着……”
　　 “……他的脸部表情是诚恳的，那笑容并不是虚假的；我感到了一种居高临下的关爱，暖和而害怕。那细眯着眼里的神味儿，似乎已经稳稳地逮住了你：小子，你往哪儿跑。而我的脸部表情，就是光光的场圃，像僵硬的灰土；心里早已是矮了一大截。”
　　 “……直溜愤怒啦，杵出来的厚嘴高高扬起，活像当年他宰的那头猪。他双手‘哗啦’一下撕开了小芋的衣衫，露出了她白白的胸脯……。”
　　 “直溜回来也不安分，到处跑钱。有人说他是骗子，喜欢拿外面的事儿唬人；直溜说，你们都是井底的蛤蟆，没见过世面。可是，七弄八弄地他办起了一个水泥厂。几年过去发了大财，水泥卖到东南亚，县长见了他都哈腰。他见了人就说，我没钱，去过南边吗？深圳广州，那才是钱兜兜的呢！”
　　 “……后生们说他残了，酒驾，出车祸锯了一条腿。每天早上场圃边晒太阳……”
　　 直溜的老婆小芋（小青的前女友）对他的评价是：“他是个男子汉，有责任，有担当。”
　　 小芋的父亲虽不是小说中的主要人物，但仅凭下面这段文字，一位刚强而内敛的老人赫然在目！
　　 “小芋的爸扶着那百年的老杨树，低头看着两个孩子，抬头似乎就看见了妻子，金色的光照里，她搂着两个女儿在哭；他伸手去搀她，却扑了个空。支撑已经没有了，他再也没有力量了。他蹲在工作队给他们留下的六亩地边，双手捧起黑黑的泥土，呆呆的傻傻的；看着大水碾子慢慢地转着，像要断了气似的吱嘎着……”
　　 作者对小说中环境的描写十分细腻，如：“晏公镇的历史很久，听说是明代就有了；两里路那么长，房子都是黑色的小片瓦儿，灰灰的砖墙，木格栅的小窗户；大青石板铺就的道儿，溜溜地伸过小镇，暮晚的一抹夕阳落下，小镇被照的金黄，也映到了那几块石板路，进了一家半掩的门儿。”
　　 “顺着河边，山里的青石块儿铺成的小路，我找到了小芋家。门前几棵杨柳，柳枝几欲垂到水面；清一色细砖砌成的围墙外，若大的一个场圃，打扫得干干净净；站在场圃上，眼睛翻过围墙，可以看到她家的楼上一层，青瓦下的木窗格子，瓦的尽头还雕着花。”
　　 “……小芋家刚好在村尾西头，山豁口那一道夕阳过来，抹在她家屋顶上，穿过杨柳停在院子里；烟囱里吐出的炊烟，慢悠悠地升起，又轻悠悠地落下，白绸子一样，绕在村舍的瓦上山墙上。”
　　 “进了小芋的家，就是一个大院子，当间是一个天井，四个角上顶着四个地儿。进门左右是两个厢房，堆着农民的家伙什儿；天井左右空空的走廊，天井的尽头就是厅堂；八仙桌八仙椅，一抬头是主席像，那上面规规矩矩写着四个带金粉的字儿：万寿无疆。顺手边是厨房，反手边就是上楼的梯儿，上了那梯子，就可以到小芋的房间了，那楼梯的阶儿，叫我心里暖暖地想往了好久。”
　　 “……老人坐在太师椅上，在主席像下；西边的夕阳从那像上反射下来，落在他的脸上，落进了那一道道皱纹，一道道岁月的沟坎里，好像在和他一道叹息。傍晚金色的阳光下，他的脸和主席像被抹上了一层蜡，焦黄焦黄的。”
　　 “对着门的是一张长长的桌子，桌子上放着一个八吋的相框，玻璃后面的照片，背着光看不清楚，像是两个人的半身合照；桌子上方的墙上，贴着毛主席和一群少年儿童的年画，老人家无比慈祥的目光，看着小芋，看着我，也看着那相框里两个人的合影。”
　　 “激动而又兴奋的情绪，从每家每户飞扬出来，在熙熙攘攘的人群里升腾；它随着人流在小镇的大街小巷里弥漫，在人心里肆无忌惮。好奇，新鲜，刺激，把人从饭桌旁，从教室里，从田地里，从商店里，从作坊里招引出来；在新郎新娘的喜庆里，在没有底线的羞辱里，无所顾忌的暴力里，寻找到了感官的最高刺激，得到了心灵里的极端享受；此时此地，失去了人性道德的路，竟然是这么的宽阔，这么的叫人开心快乐。”
　　 “……车窗外的景色却是日新月异。没有了草棚土墙，没有了褴褛的公路。大建设的疯狂，真是摧枯拉朽。道路两边我曾经熟悉的低矮建筑，以及古村旧祠已是荡然无存，取而代之的是摩登的高楼，道路的立体交错。现代化就是这么无情地摧毁了过去……”
　　 “……整个镇子被修缮得焕然一新。那高高的山墙脱去了斑驳，洁白高耸。百年的黑色瓦片还是静默无语，脚下还是岁月的大青石板，光滑粗糙的沟痕里，留下一代一代的故事。那门墩忠实地守护着黑漆漆的大门，山墙上的光反映下来，台阶一片晃晃的青色。屋檐下，窗棂上，那雕花脱了尘螨，果黄般的簇新，经年的原汁原味的韵色依然炫亮……”
　　 作者对故事情节的描写更是“精耕细作”，令我感觉事情就好像发生在自己的眼前。如：“我喜欢在小河边柳树下拉二胡，我拉得不错，是市红卫兵宣传队的首席。月上柳梢头的时候，小芋在小河边洗衣，我就沉醉在自己的琴声里。常常是她停了手里的棒槌，入了迷；一件衣服在水面上漂了下来，那是我的衬衣。”
　　 “一次，在那深深的巷子尽头，我拉住了她，她紧紧地攥住我的手，就再也没有松开。”
　　 “……我们常常去镇上，装着不是一道的，就这样一会儿你看看我，一会儿我看看你。”
　　 “……我们也去小溪边撒撒野，我一下就跳过去啦；她也不顾一切地跳，跳进了水里，我拉她，她顺势就倒在我的臂膀里。”
　　 “……后来干脆，什么都不管啦，我和她一道走在村子里，紧紧地挨着；一道去上工，一道下工；拉着她的手，在开满油菜花的地里，一个劲地疯跑，她笑着喊着，慢点，怕有花蛇呢。”
　　 “……小芋紧紧地依偎着我，她在发抖。‘冷吗？’我说，她抬起头看着我，眼睛比静下来的溪水还要透澈。”
　　 “……不远处有了人声，像是一大帮人朝这儿走来。老地主的脸色马上退了红晕，两只眼睛死死地盯着，白了。他看到了大队书记，身后跟着八个人，一人一杆半自动步枪；还操着步子，神色庄严，像是去升旗。书记右边就是妇女主任，他老婆；左边是贫下中农协会主席，他儿子。一帮人来到当院一站，书记要了老命似地一吼：“老东西，你是半夜的那东东哇！来了硬劲了……”
　　 “两个民兵上来，把那猪大肠捧起来，直接地就套在小芋姐姐的颈子上，缠绕着脖子一圈一圈的；那猪肠冒着热气，发出阵阵的臭味。姐姐已是披头散发，打破的头上流着血，血滴在猪肠上，滴在地上；猪肠里挤迫出来的粪，又盖在血上。书记儿子又继续使刀，把个猪的尿泡又剜了出来，一刀挑破，猪尿四溅……把尿泡割了个洞，也是直接地套在小明的脑袋上。此时的书记大手一挥，号召似地宣布：“给他们办喜事，游街……”
　　 “民兵们用脚踢她，她倒向小明；小明已是一半被拖着。她一个趔趄，脸儿朝下栽在青石板上，血从牙齿里嘴里缓缓流出，震耳的口号声随即响起，淹没了小明的呼唤；她侧歪着头，费力地用下颚依着路面的青石板，向小街的深处望去；阴暗里，太阳照不到的地方，她看见了妈妈在对她笑，向她走来，张开了双臂。”
　　 “……没有被炸死的人，从队部里跑出来，火光的映照下，有三个人天王一样地站在门口，每人手里一柄利斧，像冲锋陷阵的战士一样，砍杀着每一个逃出来的人。一时，惊恐和激动，痛快和痛苦，解脱和陷入，聚拢和释放，都交织扭曲在鲜血里；在这你死我活的缠斗里继续，继续着这古老的血腥……”
　　 作者对运用“拟人化”方式描述自然景物时，也是十分老道，如：“新月就那么悬在天上，明净的脸儿，朝着这大山野，村庄，河沟，那停下来的水辗子，看着我们俩，新月在笑。”
　　 “楼梯发出了令人心疼的呻吟，百年褪旧的楼板，费力地支撑着小芋，小心翼翼地托着她的步子，托着她的心思……”
　　 “……风儿夹着焦心的呼喊声飘进树林里，钻进沟野里；颤巍巍的瘆人……弱弱的斜阳，不忍心地映着她苍白的脸……”
　　 “……白色的云朵儿，托起了瓦蓝瓦蓝的天，迟熟的晚稻，一阵欢喜的浪儿，掀过一阵朗朗的笑声。那小路傍着小河，喜滋滋地伸过了稻田，去向宴公镇，去向红村……”
　　 “……那猪前挣后蹬，威武雄壮地嚎叫着，做一次最后的斗争。”
　　 “……几只喜鹊扑啦啦地高飞上天，看着这个美丽的村子，欣赏着初秋的景色，看着世世代代善良的人们，热热闹闹地向宴公镇涌去。”
　　 “……美丽的大山里，晏公镇静静地卧在那，像一个午休的贵妇低垂着眼帘。她变了，却是依然的旧时模样……”
　　 “……夕阳是这么顾惜她，胭脂一般淡抹上她动人的脸庞，灵眸一笑，她依然美丽。”
　　 作者对小青爱恋中的思想斗争和内心纠结，进行了毫不掩饰的描述，实际上是对那个摧残人类灵魂的年代，给予的无情鞭挞。如：“誓言，赌咒，爱；在利益、原则和现实面前，原来是这么苍白，这么的不是东西。”
　　 “几十年了，心底的东西挥之不去。有时我是故意淡忘，但却是愈发浓烈。有时我刻意忆起，撩起的痛苦又让我几欲逃遁。我找过无数个理由，为自己的良心开脱，却更是沉疴一般愈发缠身。我把美好的回忆用来得意自己，把行为的可鄙推诿环境。把自己的残酷，释为物竞天择适者生存。用自己的成功，来掩盖自己的肮脏，去涂抹别人的美好善良。”
　　 “我的心里阵阵的纠结，阵阵的绞杀，两个原始的爱，为什么这么不可调和？为什么非得制造出一种人间没有的恨？把炽热的爱和这种恨放在一起，把真实的美和丑同呈人间；把善和恶无数次地颠倒，让道德和利益赤裸裸地相见；历史的绞肉机，什么时候可以停下来？！”
　　 “她哭了，像风，像流水那么畅快清澈；对着我，一个她深爱的人，尽情地哭着。而我，一个男子汉，仍然把那深深的可耻藏在心底。”
　　 “我看看我那自豪的宝马车，那里面的五百万人民币。对她算什么呢？能弥补她的苦难？能治愈她的伤痛？能抹掉我的卑鄙吗？！”
　　 “十年动乱”是我国历史上一块不忍触摸的伤疤。一九八一年召开的十一届六中全会，通过了《关于建国以来党的若干历史问题的决议》。这个决议的核心，就是对文化大革命进行总结和评价。决议指出：“1966年5月至1976年10月的‘文化大革命’，使党、国家和人民遭到建国以来最严重的挫折和损失。”“‘文化大革命’的历史，证明毛泽东同志发动‘文化大革命’的主要论点，既不符合马克思列宁主义，也不符合中国实际。”“实践证明，‘文化大革命’不是也不可能是任何意义上的革命或社会进步。”“它是一场由领导者错误发动，被反革命集团利用，给党、国家和各族人民带来严重灾难的内乱。”
　　 近代西方哲学界公认的三大理性主义者之一、犹太裔荷兰籍哲学家巴鲁赫-斯宾诺莎有句名言：“如果你希望现在与过去不同，请研究过去”。我想，研究过去的前提之一，就是不能忘记过去。《小芋》所提示给读者的就是：千万不要忘记过去！好了伤疤忘了疼，就有可能再度倍受伤害！