先闻其诗，再闻其名。成小二，一个现代诗歌的爱好者，具备先锋诗人的独创力，文字简洁而深刻。他的诗歌，与他的名字无异，给人一种亲和感：厚实、温暖，贴近心窝。
　　 走进成小二的诗歌世界，内心会充斥一股莫名的感伤。对于这个时代的快速节奏，他无法用自己的意愿让它慢下来，就如他所写的《野核桃》，“这个小东西，/刚生下来就老了。”对于这样的现状，诗人是爱莫能助的。“石头才能砸开它的城府。”以硬碰硬，并非是智慧的选取，毕竟“它内设军机处，”一套体制，是由高权者操控管理。时代需要发展，在有得有失这样的生存环境中，核桃，无非是一个隐喻，却道出了诗人内心担忧的暗疾。
　　 忧心又有何用？卑微如草木，再大的理想也会用完。意识到这样的感观，我们不由想起最初的梦想，刚上学那会，老师会问我们长大的理想是什么。我们会这样回答：科学家、当老师、做一个对社会有用的人……当年的理想很丰满，长大后，现实却很骨感。这是年少的我们始料不及的，怀抱初心的美好，一直是成长时期的一个梦。谁也不想这个梦早早就破碎了。
　　 歌里有唱：“越长大就越孤单。”因为要离开亲人，独自面临成年必要承担的责任，为生活绸缪，反反复复，那怕有一棵成材的树心，又比小草高尚到哪里？《草木一生》诗里最后一句：“都死了好多年，/这些事竟还没做完。”这讥讽的自嘲，令人失笑，内心却无由地生起黯然。
　　 尽管如此，诗人仍对这个世界充满憧憬的向往。把自己的执着比作《野草》，这是一种爱，支撑对草木一生的无奈。这首诗是写自我，写诗人对梦想的追求，锲而不舍。“卑微，顺从”用这样的字眼，刻画低端，以谦卑的姿态，逐追爱的焰火。“荒芜时，它以绿唤醒我，/让我茂盛，让我的孤独有了去处，”诗人这二行诗的心理描画，一下子就扑进读者的心。爱写文的人都知道，文字于他们来说，是兴奋剂。但我深信一个忠实的文字虔诚者，文字不单是兴奋剂，它更是精神伴侣。正如诗人所说“它不是我的粮食，”但“我”已经为它“憋屈了一辈子”。一语便道破诗人对执爱之心。
　　 《姐姐今夜我在德令哈》，这是一首戏仿之作，是戏仿著名当代诗人海子《日记》一诗。（戏仿，又称谐仿，是在自己的作品中对其他作品进行借用，以达到调侃、嘲讽、游戏甚至致敬的目的。属二次创作的一种。）本诗虽是戏仿之作，却完全吻合景物，以及当事人的内心情感。用语也超出原作的本身，更具现代色彩，抓住“姐姐、德令哈”这两个耳熟能详的字眼，切合原作的意蕴，起到了绑结融合的艺术效果。为了突出原作最后一句“姐姐，今夜我不关心人类，我只想你。”不难看出诗人做足了功夫，他写“姐姐，今夜你已不是具体的，/你大于寂静，大于夜色，大于所有的想象，”寥寥数语，已涵盖诗旨，原作与戏仿刹那浑然一体。
　　 海子是与人间失联了，可他的诗仍留存人间，通过诗歌的流传，仍能找出他曾经活着的痕迹。但诗人这首《失联》，无疑，让人着疯了。原来的农产物，自给自足，可以放心食用，不用担心添加剂或农药毒害身体。水也是天然的，出门更不用交路费。且看今朝，越来越多的农民弃田投城，涌起大片的乡愁无处寄。“我依恋的青山，荒得一碰就要散架，”这样心酸的现实写照，乡村质朴的风向，最后只会被人遗忘。
　　 看得出《月光曲》是诗人的心情之作。面对孤独的夜，月光凉如水，灯火不肯寐，蔷薇开花，蟋蟀弹琴，少年伴唱。这样的布景加深孤独的渲染，非常浪漫的艺术手法，以本人的赏读感受，这首诗作与诗人戴望舒《雨巷》的情致不相伯仲。成长的路，附加值太多，得到的却又太少，在这样一边倒的天秤里，别说是少年，即使是成年人也有着一些难言的心事，只能冷暖自知。
　　 尤其在爱情路上，我们更看重是两厢情愿，而非单相思。情缘断了，就让它随风而逝。生命中最怕是一种鸡肋般的关系，给人带不来进步，反而退步。作抉放弃时，的确需要勇气。人是感情动物，何况这些感情是经过时日的碰撞，有些是可以值得怀念的，有些则可以遗忘。诗人的《别闹了》，甚比作家三毛失去荷西更让人恻然。内心已荒无人烟，却被不解风情的风调戏。拟人手法独特，诗把风激活了，风把失恋的心激怒了。但又能怎样，往事已成标点，再追忆，亦枉然。不如将这段感情放下，重新布景。
　　 除了天地日月星辰，什么东西都会老去。连时光这样的无形物都在变老，更何况是一条拉链。但这显然是诗人的意象物，承托一份平淡是真的朴实。一辈子没有离开这个熟悉的场，不会走捷径，学别人远走他乡寻机遇，简单素朴，这份纯真的心，愈来愈少了。现代人宁愿向城市工业化的冰冷物撞得头破血流，也不愿意守着一亩三分地，日出而作，日落而息。这是一个时代的变迁与危机，在愈演愈烈的今天，村庄只剩下一些老人留守，他们仿佛是反复沿着一条路走的拉链，“拉链老了，它已失去自愈能力。/牙齿咬不住风声，”甘心情愿坚守最后的家园。或许，在他们可见的幸福里，遗憾也不失是一种幸福。
　　 《一路向北》可归为爱情诗。相爱无望，那就还原各自自由，这是最明智的抉择方式。这里的冷，选取哈尔滨为主场，这个属于北方的城市，幻梦般的冰雪，如同爱情一样让人疯魔，抗拒不住。但它的冷，是沉默的，正如没有沟通的情感，失去暖意，瑟瑟发抖的心，由爱生恨，嘴里吐出的每一句话，肯定如同冰雕一样没有任何情感的情分存在。诗人对爱情的滋味体透有加，能把一个即将碎裂的故事用几句诗文概括饱满，也懂得如何择选才有可乐之机。此诗由这一亮点而提升诗旨。
　　 为不遇赋新诗，故有《不遇赋》。诗人的才情不遇，皆因未遇见伯乐。若一旦遇上识马的伯乐，也不见得是件好事。所谓“人怕出名，猪怕壮。”有这样的担忧，“不遇，是性格成全。”诗人自嘲一番，依然会为不遇而失落。没有期望就没有失望，所以“不开花也就没了疼痛，”过着“清水捞面”的日子，嗑嗑香瓜子，晒晒太阳，度过这平庸的一生，也是可以的。自知没有那样的应对能力，期待长远，并不可取。或许，这样“怀才不遇，是你一生中最大的幸运。”这种释怀的乐观主向，看得出一个诗人的本心，低调、谦逊，对爱执着，坚持自己。花开花落，顺其自然。
　　 《陪酒师》道尽陪角的无奈之选。这条“陪”路以酒为媒，嫁的却是自己的心酸之泪。英雄无酒可煮，景阳冈不顺路，肯定也无虎可打。所以，“这辈子光顾喝酒了，”酒能壮胆，但这“胆”不能向恶边生。诗人深谙游戏规则，陪笑、陪吃、陪酒，就差陪睡了。别人对酒当歌，他呢，酒里含着苦水，一杯一杯往自己的心头灌。其实，配角就是配角，永远当不了主角，诗人对应酬场所的临时演员，表相和内心摸得精准。示众要面具，他人寻欢喜欢笑脸，那管你是哀是乐。欢场即如此，假象比真相更容易让人沉沦。钱是可以买到“快乐”的，只要你不挑破这份惺惺相惜的“缘份”。再大的事，也要把今天陪好，为了别人的升迁，你的配角演员，有一个饭盒的机会，也不至于饿肚子。人生，所谓苦长甜短，又有几多人是如意的，能够让眼下混口饭吃，“成功”门道，不过如此。倘若自己不够聪明，饿肚子是常有之事。《陪酒师》这份差事，想要当好，的确不易。
　　 为此，我喜欢诗人《越冬》的精神，在旷野坚持寒冷，坚持这个国度带来固有的格调——无非是四季轮回，看世事变迁。但这精神的依傍，是必不可少的鸦片。《越冬》显然是诗人对世态的一种思辨。在禁固的思想领域，渴望自由的生存环境，是挣扎不掉的现实施压。梅花这样的意象物，诗人以敏锐的思维寄予一定的力量，似要打破恒定的生存之态，把最高的精神追求赋予自己卑微的理想实践中。“在大败中求小胜，借红梅怒放，我骄傲的小美人，/帮我从精神上扳回一局。”
　　 精神的追求，远远不及现实的残酷。我们似乎能从最发达的时代找到自己的立足之本，所有人都忽略这高速的危机入侵每个不堪一击的茫然眼神中。时代是一列快车，人们急急追往，忽略身边悠闲的风景、忽略去问候自己内心最终的定向。在与这个时代冰冷、毫毛感情的物体赛跑，人是最先倒下的。我们只看到眼前的“光辉”，生命却离我们越来越远。我们停下之时，没有懊悔的选择，忙碌始终是大于理想，跟着同化的步伐，失去自我的宣判。《行走的碑》是诗人对现实呐喊的呼声，在门对门都不会打招呼的防范之殇里，无疑，这样冷漠的增进，是要改观的，让人与人达到心连心的范畴，别只顾各扫门前雪，世间失了人情味。
　　 成二小的诗作，体会在意与境之间的衔接，让大众化的现实聚焦成痛，一针见血指出，这个时代的弊端。
　　 这是一个诗者的勇气，能够在美学与艺术的诗语表达中，以自己的洞彻力，对这个社会深入剖析，揭露人心，并给予同情与宽恕。
　　 他的真诚，是值得每个诗者学习的。
　　
　　 附：成小二《诗歌十三首》
　　
　　 1、野核桃
　　 石头才能砸开它的城府，
　　 隐喻很美，也给自己设置障碍，
　　 皱皱巴巴的样子，不知磨坏了多少把风霜的刻刀。
　　 据说能益智，
　　 它内设军机处，迂回起伏，不规则链接，类似于人脑构造。
　　 这小东西，刚生下来就老了。
　　
　　 2、草木一生
　　 小草把理想用完了，
　　 从海角到天涯，花了一年时间，
　　 它在篝火中暖暖身子，又回到春天。
　　 我比小草高一点点，
　　 自诩为树，壮年时遭砍伐，
　　 被运送下山，
　　 靠想象力活成门窗、桌椅，
　　 以及寺庙的柱子，
　　 惨的时候被捣成纸浆，
　　 给成千上万的蚂蚁做了温床，
　　 都死了好多年，这些事竟还没做完。
　　
　　 3、野草
　　 有一种爱，以野草的形式
　　 在我体内修行，
　　 种子从骨头缝里钻出来，
　　 卑微，顺从，根系在时光深处，
　　 用柔美的声音抱住我，
　　 不敢说出的幸福，被沦陷的愉悦，
　　 仿佛月光中蓝色的火焰，
　　 我不忍拔去，怕揪疼的心也跟着碎。
　　 荒芜时，它以绿唤醒我，
　　 让我茂盛，让我的孤独有了去处，
　　 一触即发的春天，在内部持久地占领我，
　　 它不是我的粮食，
　　 没有名分，修不成正果，憋屈了一辈子，
　　 活着的时候，从不愿走出我的身体，
　　 死后才高过我的坟头。
　　
　　 4、姐姐今夜我在德令哈
　　 这是想姐姐的地方，满天星光在发芽，
　　 月亮挂在沙枣树上熟透了，
　　 飘着果香的风，吹过你也在吹我，
　　 姐姐，巴音河水意味深长，
　　 寒冷的窗户，流淌出你温暖的灯火，
　　 赶走我心中的荒凉，
　　 灌木丛中，虫鸣那么亲切，
　　 我猜是你亲自派来的。
　　 姐姐，今夜你已不是具体的，
　　 你大于寂静，大于夜色，大于所有的想象，
　　 托素湖的浪花，在我心头荡漾，
　　 闭上眼，前后左右都是你，
　　 朝圣的路是个单行道，
　　 姐姐啊，我脚下的油门一踩到底，
　　 孤独被甩得远远的。
　　
　　 5、失联
　　 房子是祖上留下的遗产，
　　 青菜是我种的，粮食是自家地里长的，
　　 出门也交了买路钱，
　　 仿佛我，和我的祖国一点也不沾边。
　　 阳光从天上掉下来，
　　 水取自深井，
　　 我依恋的青山，荒得一碰就要散架，
　　 大风起，我只能从树端
　　 飘忽的叶子上捕捉一点方向，
　　 义勇军进行曲，多年前就退出了排行榜，
　　 除了人民币上主席温暖的微笑，
　　 我听不到别的任何动静。
　　
　　 6、月光曲
　　 阳光从来不插手夜晚的事情，
　　 每到天黑，墙角边的猫，
　　 这幸福的家伙，就不知去了哪里，
　　 远处，熟透的灯火，
　　 像待嫁的少女，
　　 羞答答躲在窗后，纸月亮
　　 刚剪出个芽儿，就被风吹到天上，
　　 半个也是那么的美。
　　 月光水一样洒在菜地上，
　　 紫色的蔷薇，叮叮当当全开了，
　　 我才吸进一口花香，
　　 那草丛里的蟋蟀，吹口哨的少年，
　　 就抱紧孤独，忧郁的曲子整整弹了一夜。
　　
　　 7、别闹了
　　 风由着性子，不停地吹，
　　 一会亲昵地靠近我，抚着我慌乱的影子，
　　 一会儿又把我扔在一边，
　　 绿了，黄了，我快要疯了，
　　 不知道你的风要往哪个方向吹，
　　 无边的旷野上，
　　 你吹一阵，停一阵，吹皱我的流水，
　　 吹弯我的月亮只剩下半边，
　　 甚至掀翻我的屋顶，往事吹成了标点。
　　 现在，我的内心荒无人烟，
　　 每次风来，就落下两片叶子，
　　 其实想告诉你，秋天的爱情已失去了弹性。
　　
　　 8、拉链老了
　　 拉链老了，它已失去自愈能力。
　　 牙齿咬不住风声，
　　 干裂的河床上，时光断流，
　　 这有点像我，像一个乡下老人，
　　 从没去过别处，
　　 重复在一条山道上，没有岔路口，
　　 生活不全是干巴巴的，
　　 沿途的小鸟，翠竹，天空的流云，