诗词是一种文学体裁，但是它也当有属于自身的艺术特质，所以不应片面把它归为一类情感的载体，我们应该在抒情感怀的同时让诗词重归于诗词本身。而诗词的本身就在它独特的音律、节奏、意境等特色中体现。
　　 而这些特色我个人统归为“结构感”
　　 一诗词的外在结构感
　　 （1）境
　　 结构“感”，无外乎是一种感觉，但是如何体现出这种虚无的感觉？那就要靠实实在在的语言，“语言”“韵律”“表现模式”就是诗词的“外在结构”。也是我们平时常言的意境中“境”之所在。
　　 为什么说它是“境”呢？我个人认为一首诗词的“境”应同其语言流畅度、手法纯熟度，表现巧妙新颖度密切相关，与其让我们写艳美但拗的诗句，不如写得朗朗上口清新自然，而此“境”又不只为单纯的“语境”，也是还有“心境”所致，古往今来也可看出，不同性格、追求、生活环境的人写作的风格也自然是不同的，如东坡词豪放、永叔词窈眇、义山诗构思新奇而浓丽、唐寅诗则是如其人一般洒脱不拘。
　　 （2）手法
　　 创作是身体，如何创作才是心脏。我们在写作中常希望语言有质感，表现有好的角度等等，那么我们到底需要注意什么。
　　 第一，传统创作手法的运用和创新挖掘
　　 如“白描”，白描手法起源在绘画中，其用法是抓住事物的主要特质，不烘托、不渲染、简洁描述，其效果使语言更加质朴且有直观性，易安的词作就多使用白描的手法，然而与其相对的是另一种“点染”手法，顾名思义点染就是抓住一点加以渲染，“点”在主旨，“染”在侧面，所谓主旨则多为情感、思想，而侧面的烘托则多从意象入手。这种意象表现则多用横向铺展的手法，在不同或相邻的语句中使用不同数量的意象，合理选取，使得多意象之句紧张急促，少意象之句舒展松弛，而这种手法又要配合诗歌本身口感的音律，使得其表述有强大的余韵，如马致远“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”前面枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马、夕阳都是合理的选取意象，紧促却不拥挤，为了后面的“断肠人在天涯”所渲染，成功的烘托出作者的情感。
　　 并且在古典诗词中最常用到的手法是赋、比、兴，赋，为铺陈叙述、直抒胸襟，这个在诗经中就已体现并且也是常人写作常用法。而比，是以他物比此物，即为比喻，兴，就是用别物来做铺垫，从而引导出作者想要咏之物。如徐寅《蕉叶》诗“绿绮新裁织女机，摆风摇日影离披。只因青帝行春罢，闲倚东墙卓翠旗。”全诗首二句用赋、比手法让其描述之物更加生动，而结句则用比、兴手法由第三句青帝之事转折托出结句，结的却又转为赋、比手法，不言情志却又在描写中烘托情志，极其出彩。而由此也可看出赋比兴三者其实是密不可分、相辅相成的。除此之外，诗词的“通感”运用也是极为广泛的，什么是通感，就是把不同的感官包括感觉、思想等沟通起来，用感觉来写感觉，比如把颜色的视觉感赋予温度的触感，所谓“抚碧而寒，见红而热”便是如此，能够给人更大的色彩辨识。晏几道的临江仙“风吹梅蕊闹。”这里的“闹”字从让梅花从无声的姿态视觉赋予了听觉的感受，更加生动。
　　
　　 以上这些是一些常用的手法，然而在真正的诗词创作中，手法并非固定形式而来的，我们也可以通过现代汉语的语法句法等思维去创新开拓其道路。
　　 第二，语言自身
　　 诗词当有诗词的语言，但是掌握好语法后选取合理的平常语入诗就显得更为有亲和力，古人也自有觉悟，这样的例子很多，如白居易《梦江南》结句“能不忆江南？”又如白胜诗“赤日炎炎似火烧，野田禾稻半枯焦。农夫心内如汤煮，公子王孙把扇摇。”皆为平常话入诗，使得自身更加有亲切感和说服力，但是同样也要把握好尺度，不能滥用使得诗词无诗词之味，若变成纯粹的“白话”就无意义可言了，而且在铺陈描写等手法上典故的运用也是非常有必要的，然而用典却要注意尽量避免生僻之典，总体来说，诗的语言要“忌涩”但是又不可过于直白使之凸显空乏变得极无深度。
　　 二诗词的内在结构感“意”
　　 其实内在结构才是诗词最关键的地方，什么是内在？抛开意象、语言、抛开一切格律押韵，我们的诗词当应有思想存在，而我们的观点也就决定了这思想，这种思想之所以为“意”那么它在创作中也是大于“境”的，这样就会很多有要人问，“意”如此重要，应该会很深奥吧？其实完全相反，好的“意”不在深，而在巧。我们去写一首诗必然要先构思，最先构思的是什么？也必然是想要去表达的情怀、志向等等，接下来我们才会去想到用什么手法来体现，所以它就像一座房子，而“视角”就是地基，没错，“意”不需要美，可以是平常之意，但它需要的是一种巧妙，这种巧妙的体现大致分为三种“平常视角+巧妙手法”“巧妙视角+普通手法”“巧妙视角+巧妙手法”说到这里了也可以看出“意”虽然重要，但是却不可单独存在“意”是否出新、出彩完全也是手法配合使然的。而至于如何有巧妙的视角，我想我就不必废话了，因为这个全然是没有门路可言的，只要多注意生活的细节、多去观察、体会、思考，或许不知觉中就有很多的“新意”可写。
　　
　　 总结：诗词，内外结构不可分割，创作手法为诗词本身而用，“意”“静”两者善用、合理巧妙结合起来才可以写出真正好意境的诗词。
　　
　　
　　 以上仅为淡写一家之言，不到之处还望大家见谅，只希望初学诗词的朋友们可以通过淡写总结的小经验得到创作中的启发吧，呵呵。