绚丽的烟花悲悯的情怀
　　
　　 《花儿与手枪》是诗人、小说家成都凸凹新近出版的中短篇小说集，一共收集了他的8部作品。拜读完后，让我想起王安忆的一段话：“我对小说的认识越来越朴素。小说就是要讲一个好听的故事。小说的理想很简单，就是讲故事。”
　　 凸凹无疑是这方面的高手。他总能抓住故事的矛盾冲突点，将其拧成导火索，吱吱吱地点燃。于是，在一片绚丽的烟花中，一个个故事，哪怕是并不复杂的故事，也会被演绎得风生水起风起云涌。
　　 最具代表性的是中篇小说《背后》，开局就进入风雷暗蓄的较量，在喻水庸自编自导的保卫战中，我们看到一个人格分裂的镜像人生。结尾意韵悠长，发人深思。
　　 凸凹的小说，也大多写热烈的人生境遇。邵志和祁小姐在青春恋歌的道路上，疯狂地逃和追（《追逃》）；林大爷和钟婆婆为一辆鸡公车，乐此不疲地争与吵（《鸡公车进城》）；我和师兄师姐穿梭于城里的“鬼市”和山野的“鬼市”，展开惊心动魄地寻与躲，追与杀（《鬼市》）。
　　 在速度与激情中，他笔下的人物或道具的命运，一会儿山穷水尽，一会儿又柳暗花明，情节往往出现突变或反转。比如，鸡公车从闲置着也碍事，一下变成抢手的古玩珍品；财哥和女佣，各自亮出真实身份时，带着几分戏剧性或荒诞色彩，却又不失逻辑的严密性（《总统套房》）。
　　 凸凹的小说，时空流转多是大开大阖。他擅长将历史与现场交叠，在悠远辽阔的叙述下构成佳作。比如，陈大为从高速路开始飞奔，追溯33年前那段难忘的军工历史（《花儿与手枪》）；母亲的一生，跨越解放前后，她那份面对苦难的精神，将以文字的形式一直承传给后辈（《母亲概梗》）。
　　 凸凹的小说，无一不呈现着地标文化。成都、龙泉、山泉镇、古驿大道、桃花山、驿马河、怡和新城等，使得作品具有独特的叙事功能和美学意义。
　　 不过，故事只是小说的载体，无论如何施布疑阵，呈现的只是生活表象。在人生的暗流和实质下，揭开谜的面纱，我们看到的，是作家悲悯的情怀，还有他试图在历史与现实的对照中，找到自我精神的出口。
　　 林大爷近乎偏执的坚持，实则为深根蒂固的乡土情结；邵志的“逃”，是对爱的保护和尊重；瞎眼牧羊女花儿，执著而朴素的等待，仅仅是为证明我能抓到你，证明我当年没有对解放军和肖科长撒谎。作者对母亲的爱，最终爆发那句诗的呐喊里：“而我，我是他们的大崽儿，一个胡子拉碴的大崽儿。”
　　 凸凹的语言，是他最拿手的好戏，在众多名家和读者的赞誉下，早贴上了“凸凹叙事”的个性标签。这里，借用余华的一句话：“他总能在标准汉语中做到左右逢源，组合出准确有力的词汇。”
　　 是的，他诗意化的语言摇曳生姿，天马行空，甚至放荡不羁，但又决非不管不顾，自作主张。相反，他的语言完全遵循着小说本身的叙述特征。
　　 《花儿与手枪》成都凸凹著，四川文艺出版社
　　
　　 知性与诗性之美——读李云作品《厨娘》有感
　　
　　 李云老师的散文《厨娘》讲述了中国女性在过去的时代，犹如青翠润泽的高梁穗子，以厨房作腰间之绳，把自己扎成炊帚，无怨无悔地辛勤劳作，换来家人的认可。随着社会的发展变迁，女人大胆地自我革命，奔出厨房，投身到更广阔的社会生活中。通篇文字如行云流水，充满知性，又饱含浓浓诗意，堪称佳作。在此，摘录部分片断与读者共同赏析：
　　 “厨娘的作料只有一颗永恒的爱心。”
　　 “如果三天没做饭，全家会六神无主，如同弃儿吃不到奶而恐慌”
　　 “厨娘恨不得将自己一颗跳动的心一起煮了”
　　 这些句子情真意切，充满温度，蕴藏着人生的哲理，跳动着诗的空灵，表现出知性化的美学倾向。
　　 “下厨这件事如同绳索，套牢她一生。”
　　 “一点油溅到眉心，成了一颗朱砂痣！”
　　 “一代又一代，前赴后继，美少女变成他人妇，新媳妇变成变脸婆……”
　　 以上叙述中，诸如“套牢”、“朱砂痣”、“前赴后继”等精炼形象的用词，写出了女人对生活的体验，以及对生命存在意义的沉思，由此产生自我革命的意识。
　　 “她边哭边祈祷：流血不要紧，只要不留疤。”
　　 “人民内部矛盾产生了，起冲突了……”
　　 “大厨抢手，营养师走俏，饮食花样翻新。”
　　 “一些新好男人开始下厨自己动手……男权松动了。”
　　 作者简洁生动地描写了厨娘革命及成功后的景象，令读者忍俊不禁，又感慨万千！
　　 当然，个人认为，段落中添加一些厨娘下厨的细节，使文字的知性与感性充分交融，文章将更加完美。
　　 我也拜读过李云老师《女人和孩子》等短小精悍的散文。这些文章皆兼备知性与诗性之美。合起来，将是一部抒写女性生命文化的优秀散文集。