从语法角度讲，楹联的词语相对以词性相同为基本形态；但从修辞学角度讲，一些词性不同的字、词、句仍可对仗，而且修辞学的对偶辞格优于语法学的规则。本文试将几种不拘词性的传统对格加以归类、阐释。
　　 一、互成对。指一句之中连用两个同类词语，再两两对举的偶格形式。包括：第一，两组同义字连用可以相对，两组反义字连用可以相对，一组同义词与一组反义词也可以相对；第二，实词之间可以相对，虚词之间可以相对，实词与虚词之间也可以相对。譬如“花草”对“劣优”就是一组同义词与一组反义词相对，可以撇开名词、形容词不管；“天地”对“有无”是两个反义字连用相对，可以不论虚、实词。像杨慎题昆明西山华亭寺的名联“一水抱城西，烟霭有无，拄杖僧归苍茫外；群峰朝阁下，雨晴浓淡，倚栏人在画图中”，就几处用了互成对：“烟霭”与“雨晴”为同小类实词相对，“有无”与“浓淡”为反义连用虚词相对，“苍茫”与“画图”为同义连用虚字与同小类实字相对。由于打破了词性的界限，互成对在联作中的应用非常广泛。
　　 二、当句对。也称句中对,诗歌中对仗的一种，即一句之中某些语词自成对偶，叫做当句对。当句对用在句中，有灵活多变、抑扬顿挫的效果，后在楹联中广泛应用。一般认为只要本句自对工整了，两句间的互对尺度放得很宽，甚至可以不予考虑。当句自对的可以是一对词语，也可以是两个句子，还存在字数不等的两个短语参差自对的情况。当句对与互成对既有联系又有区别：互成对属两个同类单字的连用，主要在上下联两句间相对；当句对则至少要两个双音词来进行本句自对，上下联之间没有刚性要求。如“野水自添田水满，晴鸠却唤雨鸠归”，“野水”与“田水”互对，“晴鸠”与“雨鸠”互对，上下联亦相应成对，尤显工整。再看另一联：“成者为王败者寇乎？将谢红尘仍含笑；失之何辱得何荣也，欲留白璧待盖棺。”“成者为王”与“败者寇”自对，“失之何辱”与“得何荣”自对；上下联之间“成者为王”与“失之何辱”则无甚关联，成了名词对形容词，也就是说，可以不拘词性。
　　 三、联绵对。即连绵词与连绵词相对的格式，是一种常用格式。连绵词又称联绵词、连绵字，是由两个音节联缀成义而不能分割的词。它们或是叠音，如：白白、津津、脉脉、星星、娃娃、悠悠、往往、滚滚、潺潺、纷纷等；或是双声，即由两个声母相同的音节构成的双音词，如崎岖、参差、仿佛、澎湃、忐忑、蒙昧、靓丽等；或是叠韵，即由两个韵母相同的音节构成的双音词，如窈窕、翠微、玫瑰、逍遥、从容、殷勤等；或是既双声又叠韵，如玲珑、婉转；或无双声叠韵但有密不可分的关系，如葡萄、蜈蚣、胭脂、妯娌、浩荡、逶迤、憔悴、凄凉、萧瑟、磅礴、铿锵，等等。在对联中，联绵词必须对应联绵词，不能与其它词性的词相对；而且词性相同的联绵词相对尤佳，词性不同也允许相对。如“雪里梅花红烂漫；霜间竹叶碧玲珑”，联绵词“烂漫”与“玲珑”就同是形容词相对；而“婉转通幽处；玲珑得旷观”，“婉转”与“玲珑”则是动词对形容词。像孙中山挽蔡锷的“平生慷慨班都护；万里间关马伏波”联，其中“慷慨”为双声连绵词，“间关”为叠韵连绵词，又成了形容词对名词。
　　 同时，大家可以注意到，连绵词也是一种典型的同义词，连绵对与互成对有共通之处。