归鸟
　　 文/清颜
　　
　　 比云朵还柔软的女子
　　 从大河的转弯处
　　 遇到一个城里走出来的人
　　 彩色的泡沫
　　 已经变成沉沦的木屑
　　
　　 半个月亮，等于另一种灿烂
　　 你先于我之前抵达
　　 我在镜中消磨微合的锁骨
　　 又在归鸟的晓春里撒下珍珠粉
　　 拍浪击楫
　　 忽略了血色的浪漫
　　
　　 2017.2.16
　　
　　 逃离
　　 文／清颜
　　
　　 注入一滴酒
　　 你就像海面的花儿一样
　　 在白鹭与鱼骨之间周旋
　　 楼阁甚远，挂着紫衣道人的宝剑
　　 不见风雨
　　 不见日夜寻欢的马蹄
　　
　　 从山中小寺而来的僧侣
　　 落坐在一方青石上
　　 掌心里的瓦钵
　　 更接近于流淌的墨色
　　 阳光似乎变得很淡，很淡
　　 但容得下我的疑问
　　 和你一同逃离的草原狼
　　
　　 2017.2.17
　　
　　
　　 彼此
　　 文／清颜
　　
　　 花影千重
　　 和手执的灯烛
　　 俱落在江南云深处
　　
　　 我交出最后一滴水
　　 仿佛回到撑篙的渡口
　　 拨乱三两枝桃花
　　
　　 你并不看细碎的步子
　　 只是在一把纸扇上
　　 画出半隐半现的桥头
　　
　　 2017.2.17
　　
　　 从南到北的风
　　 文／清颜
　　
　　 我交叠的双手
　　 如同九只不同的鸟儿
　　 衔着无数粒花籽，菜籽
　　 任由紫色的风
　　 在草地上不停旋转
　　
　　 这般，我会试着放下一块石头
　　 让南方的火车穿过幽长的隧道
　　 让你听到海一样的呼吸
　　 从变硬的船板处摇起双桨
　　 撞上围拢的鱼群
　　 直到身披那轻薄的雪衣
　　
　　 2017.2.18
　　
　　 鹿之舞
　　 文/清颜
　　
　　 一个光裸着脚踝的女子
　　 踩松了泥土和碎石
　　 留下太阳的嘴唇
　　 她把有记号的树枝扔向池塘
　　 但水面并没有引诱的鱼
　　
　　 潜伏的野草
　　 不会拒绝你再次的逼进
　　 好像你绕过风车后寻访的糜鹿
　　 总是与弯月对舞
　　 就在逐渐变淡的光圈里
　　 原谅了每一个罪人
　　
　　 烟花读诗
　　 （一）“比云朵还柔软的女子”这样淡淡的叙述，我们不难发现是位柔情似水的女子，有着云的飘逸与从容。紧接着是写邂逅，遇到了城里走出来的人。“彩色的泡沫，已经变成沉沦的木屑。”这里是事物的转换，同时也是心情的转换，由幼稚走向成熟，藏了满腹的心事。紧接着借景抒情，为了相遇，我在镜中消磨微合的锁骨，又在归鸟的晓春里撒下珍珠粉，虚设出一幕场景。然后我们可以拍浪，击楫，其余的事物都是虚妄，以及和你虚度时光便好。
　　 (二）起篇切入场景描写，让读者迅速进入文本入境。以景衬情，最后实现顿悟，放下便是解脱。阳光在笔者眼里即便是很淡很淡，却能够照暖每颗小小的心房，而最终的逃离，其实是为了开辟另外一个新的天地。
　　 （三）诗中有画，画中有诗。花影，灯烛，云朵，好一幅江南水墨画。我拨乱三两枝桃花，就像一位仙子从画里走了出来。而你不惊不喜，从容淡定。不看我细碎的步子，只是在纸扇上画出半隐半现的桥头。这情看似隐忍，实则暗涛汹涌，虽是不可言说，但一切无声胜有声。
　　 （四）起篇的比喻甚是新颖，我们仿若看见作者的双手在舞蹈，如万花筒在变化一般。就像鸟儿衔着无数粒花籽与菜籽，在草地上不停旋转，更加生动形象，具象可观。以喜衬哀，更见其悲。还要寻找真实的快乐，试着放下心中沉甸甸的石头。让你听到海的呼吸，激起你心中的涟漪。摇起双桨，撞上围拢的鱼群，欣喜之情便跃然纸上了。最后渴望下一场飘雪，让我和你做一对浪漫的白色恋人融合在一起。
　　 （五）起篇十分具有镜头感，自然真切生动。光裸着脚踝的女子，带着几份童真，走向池塘。紧接着作者将自己置身事外，将野草拟人化，反应了自己微观的心理变化。孟郊有诗云：“虎豹忌当道，麋鹿知藏身。”但麋鹿还是似乎在寻找着什么，是一种本真与人性的回归。与弯月对舞，直到由缺变圆。万事圆满，遇到了你原谅了世界上对我的折磨，等于是一种精神的救赎。